格律詩的句式病

律詩看似錯綜復雜，條框束縛眾多，總結(jié)不外乎三個方面：
1、聲韻；2、格式；3、章法。

聲韻有聲韻上的規(guī)定，格式自然有格式上的規(guī)定，今天我們了解句式病。

格律上的詩病是格律詩所獨有的，是輕微違背了格律規(guī)則造成的，在創(chuàng)作中應該積極規(guī)避。

句式病有哪些？

四平頭、相重、相濫、傍犯、駢拇、重位、摞眼、重字、落調(diào)、疊砌、缺偶、失衡、悖理、直陳。
     1、四平頭

什么是四平頭？就是律詩中間對仗的四句（承句、轉(zhuǎn)句）皆用一類詞語起頭。 

還必須強調(diào)的是，上述所說的“平頭”是清代的詩人學者借用了南朝“四聲八病”里“平頭”一詞，但詞義絕非指聲律瑕疵，而專指遣詞造句的毛病。

平頭，原意是指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲。近體詩是講究平仄相對，所以不存在沈約提出的平頭一說。

準確地講，是指律詩四聯(lián)，特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)四句開頭第一個音步的字（詞）都使用了名詞，特別是工對名詞，從而形成詞性一致，意義重疊。從本質(zhì)上看，屬于詩病里“犯復”的一種，這應該是“四平頭”的含義。

你要說古人怎么有犯呢？其實四平頭的說法始于清代，是清代詩人、學者或詩評家、文學研究者常用的概念。對這一概念都認可使用且達成共識：作詩者盡量避免礙格，評詩者遇到時一定會指出。所謂“四平頭”或“平頭”的說法，只是散見在古人評詩的零星筆墨中，沒有人專門對它明確而嚴謹?shù)剡M行文字定義。

雖然這個概念在詩評中屢屢出現(xiàn)，但沒有任何人為之下定義，成了圈內(nèi)人人知，筆下人人無的東西。

例一：

陸游《雪中二首之一》

春晝雪如簁，清羸病起時。

跡深驚虎過，煙絕憫僧饑。

地凍萱芽短，林深鳥哢遲。

西窗斜日晚，呵手歛殘棋。

紀昀評曰：“中四句平頭?！保ā跺伤鑵R評》）。

例二：

賈島《暮過山村》

數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。

怪禽啼曠野，落日恐行人。

初月未終夕，邊烽不過秦。

蕭條桑柘處，煙火漸相親。

沈德潛評曰：“落日、初月，平頭之病?！焙锨昂髢删?，也是“四平頭”。

例三：

韓元吉《記建安大水》

孤城雨腳暮云平，不覺魚龍自滿庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。

浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。

當日乘槎便仙去，故人應罪曲江靈。

紀昀評曰：“中四句平頭，礙格。”

例四：

如高適的《送李少府貶峽中，王少府貶長沙》

 嗟君此別意如何，駐馬銜杯問謫居。
     巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。
     青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。
     圣代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。     

中間二聯(lián)的頭兩字：“巫峽、衡陽、青楓、白帝”，都是地名。

紀昀，也就是紀曉嵐說：“平列四地名，究為礙格，前人已議之?！?/span>

沈德潛也認為：“連用四地名，究非律詩所宜。” 

例五：

      趙昌父《梅花》中間兩聯(lián)：
       未至臘時須訪問，已過春月尚躋攀。
       直從開后至落后，不問山間與水間。
       兩聯(lián)各句開頭“未至、已過、直從、不問”均為副詞構(gòu)成的偏正詞組，也是“四平頭”。

例六： 
冬日爐前能取暖，夏天樹下可乘涼。
春來花綻院中艷，秋至果熟樹上香。
　兩聯(lián)中各句開“冬日、夏天、春來、秋至”均以季節(jié)詞開頭，亦為“四平頭”。
例七:

   周王褒詩

高箱照云母，壯馬飾當顱。

單衣火浣布，利劍水精珠。

四句疊用四物“高箱、壯馬、單衣、利劍”，而每物各用一虛一實字面，皆是平頭。

   初學詩者使用四平頭的時候很多，因為他們不知道這是詩病。

 二、相重

相重（句式合掌，句法雷同）。中間兩聯(lián)句式結(jié)構(gòu)合掌，就是“相重”。

上尾、平頭還包括句法上的雷同。

律句禁止使用相似相同的句式，頷聯(lián)和頸聯(lián)的句式不能雷同，也就是結(jié)構(gòu)合掌。假如頷聯(lián)是2/2/1句式，那么頸鏈應該是2/1/2句式，盡量避免句式重合。

律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)都要對仗，因此這兩聯(lián)的句式選擇十分重要。

 句式重合，不但是今天的初學者容易犯的毛病，即使是唐人，也有相重的先例。

例如：柳宗元《登柳州城樓，寄漳汀封連四州》詩中的頷聯(lián)、頸聯(lián)：
　　驚風／亂飐／芙蓉水，密雨／斜侵／薜荔墻。
　　嶺樹／重遮／千里目，江流／曲似／九回腸。
　　不難看出，四句話的前四字結(jié)構(gòu)完全相同，都是偏正詞組構(gòu)成的主謂結(jié)構(gòu)。如果將“芙蓉水”、“薜荔墻”、“千里目”、“九回腸”都看成偏正結(jié)構(gòu)，則四句詩句式結(jié)構(gòu)完全相同，是名副其實的“相重”。句式結(jié)構(gòu)相重，詩句就顯得呆板了。
    比如杜甫《秋興》詩

西望／瑤池／降／王母，東來／紫氣／滿／函關(guān)。

云移／雉尾／開／宮扇，日繞／龍鱗／識／圣顏。

西望，東來，云移，日繞。格式類似，俱在起句。

王母、函關(guān)、宮扇、圣顏，格式類似，俱在句尾，也稱上尾。

完全相同的節(jié)奏，就會讓人有句式枯燥的感覺。

同一首律詩中四句句法雷同，缺乏變化，也稱犯“四言一法”之病。
比如： 

杜甫《老病》：

藥殘他日裹，花發(fā)去年叢。

夜足沾沙雨，春多逆水風。

孟浩然《宴榮二山池》：

櫪嘶支楯馬，池養(yǎng)右軍鵝．

竹引嵇琴入，花邀戴客過。

有雖犯“四言一法”病，仍不失為好詩的，

杜甫《旅夜書懷》：

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

白居易《錢塘湖春行》：

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

 3、重位。

重位和四平頭、相重有相同之處，都是把同類詞組或結(jié)構(gòu)用在了同一位置上。
   特別是濫用動賓詞組問題。先看例句：
                   讀毛主席詩詞
      倜儻深沉追李杜，雄渾豪放勝蘇辛。
      襟懷壯志興華夏，筆掃纖柔啟秀昆。
      虎嘯龍吟撼文苑，翻江倒海扭乾坤。
      文韜武略驚寰宇，一代天驕鑠古今。
　　詩中的“追李杜、勝蘇辛、興華夏、啟秀昆、撼文苑、扭乾坤、驚寰宇、鑠古今”，句式結(jié)構(gòu)完全一樣，句法單調(diào)，意境拘促，缺少變化，影響意境。而位置都在詩句的結(jié)尾部，也稱犯了“上尾”病。

這里的“上尾”是指遣詞造句的毛病，不是四聲八病中提出的上尾
沈約提出的上尾是指聲韻上的病
舉個例子

最嚴重的上尾情況 五律：
對酒寄嚴雄 [唐·劉長卿]
陋巷喜陽和（平），衰顏對酒歌。
懶從華發(fā)亂（去），閑任白云多。
郡簡容垂釣（去），家貧學弄梭。
門前七里瀨（去），早晚子陵過。

律詩的出句句腳最好四聲遞用，首句入韻的，四個出句的句腳平上去入俱全，首句不入韻的，上去入俱全。要避開相鄰兩聯(lián)的出句句腳聲調(diào)相同。

而劉長卿這首詩呢，用了三個“去”聲，則是犯了聲韻上的上尾 。

最理想的單句句腳上去入聲調(diào)俱全的情況                                                五律：春望 [唐·杜甫]

國破山河在（上），城春草木深。

感時花濺淚（去），恨別鳥驚心。

烽火連三月（入），家書抵萬金。

白頭搔更短（上），渾欲不勝簪。

這個要求對初學者有點苛刻，但我們要了解有這個規(guī)定。

4、摞眼

摞眼也叫相類。律句中的動詞或形容詞，詩家稱之為“詩眼”。詩眼處于律句的關(guān)鍵位置。在以名詞為主的律句中，動詞形容詞可以連接上下，呼應左右，表達情感，震撼讀者，因而特別重要。但是如果上下兩聯(lián)或一聯(lián)內(nèi)的律句都用一類動詞或形容詞作詩眼，就是摞眼。

我們要記?。?/span>摞眼被歷代詩家所忌諱，一定要加以回避。

如，杜審言《和晉陵陸丞早春游望》：
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。
　　上聯(lián)兩句第三字（出，渡）均用動詞，下聯(lián)兩句又同在第三字（催，轉(zhuǎn)）疊用動詞。同一句位上動詞重疊應用，使上聯(lián)下聯(lián)句法一律，枯燥單調(diào)，沒有任何變化。
再如：
從風（似）飛絮，照日（類）繁英。
拂巖（如）寫鏡，封林（若）耀瓊。

崔融在《唐朝新定詩格文病》中指出：“此四句相次，一體不異。‘似’、‘類’、‘如’、‘若’，是其病。”所謂“四句相次，一體不異”，是指四句連用時，同義虛字都用在相同句位上，致使上聯(lián)與下聯(lián)對偶同一體式，過于呆板。 
 5、疊砌

疊砌又名“叢聚、從雜”。是指在相連的兩聯(lián)以上的律句中，疊用同一門類的詞語，反復堆砌。意思是就像建筑上砌墻一樣，始終使用同一類型的磚，一直疊摞到頂，毫無變化。
例如：孟浩然《宴榮二山池》：
櫪嘶支楯馬，池養(yǎng)右軍鵝。
竹引嵇琴入，花邀戴客過。
　　兩聯(lián)四句，用了四個人名，放在同一句式位置上，重疊累砌。同類對舉，是對仗的一個基本要求，但同類名詞，最好能夠前后間隔，上下相讓，適當回避，不要在上下聯(lián)中相連并用，層出累疊。否則就會使人覺得兩聯(lián)意境單一，言辭乏味，影響對仗意境的表達。

疊砌病，不僅限于人名、地名，兩聯(lián)之間同類名詞的疊用，也應該回避。
例如：
落日下遙林，浮云靄曾闕。
玉宇來清風，羅帳迎秋月。
“日”、“云”、“風”、“月”四詞，并屬天文門詞語，也是同類堆砌。
     6、相濫

相濫是指在上句或上聯(lián)中用過的詞語，在下句或下聯(lián)又換了一個面貌出現(xiàn)。這是詩人思想蒼白詞匯貧乏的表現(xiàn)，是一種語言浪費，違背了詩詞辭簡意豐的基本要求，所以稱之為相濫。相濫的說法，起于唐代?！段溺R秘府論?文二十八種病》》說：“相濫，謂一首詩中再度用事，一對之內(nèi)反復重論。文繁意疊，故名相濫?！毕酁E的詩例，有表現(xiàn)在一句中之間的，也有表現(xiàn)在兩句之中或兩聯(lián)之內(nèi)的。
例一：
驅(qū)馬清渭濱，飛鐮犯夕塵。
川波增遠蓋，山月下重輪。

出句“驅(qū)馬”與對句“飛鐮”義同，兩句之間用詞重復。出句“川波”與“遠蓋”同義，
例二：
玉繩耿長漢，金波麗碧空。
星光暗云里，月影碎簾中。
　對句“玉繩”星名，“金波”月名；下聯(lián)“星”即指“玉繩”，“月”即指“金波”。這是一聯(lián)之間事物重舉的毛病。
 7、駢拇

駢拇又叫駢句。駢拇病，是指兩句同敘一事，同表一意，句意近同，語意重復，好像拇指上長出一個無用的駢指一樣，故名駢拇。駢拇與合掌的區(qū)別是，合掌兩句同意，其中又有兩個同義詞互對；駢拇兩句同意，句中沒有同義詞對舉，有時還會出現(xiàn)反義詞對舉的情況。根據(jù)駢拇病的表現(xiàn)形式，可以分為兩種：
　　其一，同時駢拇。上下句同說一件事，內(nèi)容重復累贅。
例一：
遠岫開翠霧，遙山卷青靄。 

出句是遠山含翠，對句還是遠山含青。
例二：
老樹有馀韻，別花無此枝?！　　　?/span>
出句是老樹有花，對句還是老樹開花。
　　其二，同義駢拇。指上下句描繪同一意境，表達相同意思，前后絮說，語意相復。
例一：
　　蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。

出句寫蟬鳴而林靜，對句寫鳥叫而山靜，同以鳥蟲鳴叫顯示山林幽靜，手法單調(diào)若一。
例二：
魚戲新菏動，鳥散馀花落。
出句寫魚動荷動，對句寫鳥動花落，同以鳥魚動寫花葉振動，無新意別說。 
  8、傍犯

傍犯是指兩聯(lián)之中重復運用了字面相同而意義有別的字。
    如劉禹錫《蘇州白舍人寄新詩》：
　　雪里高山頭早白，海中仙果子生遲，
　　于公必有高門慶，謝手何煩曉鏡悲。
　　上聯(lián)出句有“高”字，下聯(lián)出句又用“高”字。雖劉禹錫自注曰：“高山，本高；高門，使之高也”。但明朝楊慎《丹鉛總錄?文又傍犯》中，批評此詩中的兩個高字，字面重復，是犯了“傍犯之例”。

傍犯之說，始于宋代。詩人把傍犯之病都看得很嚴重，盡力回避。今天我們經(jīng)常遇到一個問題是多音字，一字兩音兩意，同時出現(xiàn)在一首詩里，是不是傍犯？從文字意義上說，不是。但是為了詩面干凈，還是盡量避免。
  9、重字

唐代詩中并不重視重字，唐人詩句里的重字現(xiàn)象隨處可見，不過宋代以后開始重視這個問題，清人更把重字當作嚴格的禁忌，明清時人的唐詩評語里，經(jīng)?？梢钥匆?/span>“某字出自唐人則可，于今人則不可”云云。今天，我們使用新韻作詩，應該極力避免重復字。
10、落調(diào)

“落調(diào)”就是聲調(diào)不諧，出現(xiàn)了孤平或者孤仄問題。
    清朝趙執(zhí)信在《聲調(diào)譜》中提出了“落調(diào)”的概念，他說：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩常用；若仄平仄仄仄，則為落調(diào)矣。蓋下有三仄，上必兩平也?！?在今天看來，只有一個平聲的是孤平，必須避免；只有一個仄的，是落調(diào)，也應該避免。
　　意境上的毛病，多數(shù)表現(xiàn)在邏輯方面，主要是概念不清，思維混亂，自相矛盾，是多種體裁的文學作品的通病，詩詞創(chuàng)作更要注意。
  11、缺偶

缺偶是指一聯(lián)內(nèi)兩句用事不一，修辭方式不一。
例如：

【蘇秦時刺股，勤學我便耽】
　　出句用蘇秦刺股的故事，對句卻不用典，這就是兩句不合，犯了用事不一的毛病。弘法大師說：若將此句改為“刺股君稱麗，懸頭我未能?！辈欧仙暇溆檬拢戮湟灿檬碌氖骂愐?。如果上句用此修辭方法，下句不用，即使詞語工穩(wěn)對仗，也還是有缺陷的。再看例句。
　　例一：【春人對春酒，芳樹間新花】出句用兩個“春”字，是掉字對，而對句沒有，是缺偶。
　　例二：
【鳴琴四五弄，桂酒復盈杯】出句有表約數(shù)之詞“四、五”，而對句沒有數(shù)詞相對，也是缺偶。
　　例三：
【間關(guān)難辨處，斷續(xù)若頻驚】出句用連綿詞“間關(guān)”，而對句不用，還是缺偶。
　　例四： 
【秋思生鱸膾，寒衣待桔洲】出句用張翰憶鱸還鄉(xiāng)的典故，是用事，而對句不再用典，仍是缺偶。律詩兩句之間不僅要求詞語相對，還要求修辭方法基本相同，這樣才能對仗對舉。
12、失衡

失衡是指一聯(lián)之中，上句與下句功力不均，兩句不平衡。
例如：
　　采花驚曙鳥，摘葉喂春蠶。
　　出句采花而驚曙鳥，兼有早起喜花之意，詩意一波三折，情姿多變，而對句僅言摘葉喂蠶，一事直陳，缺乏余味，與出句意境極不相稱，造成失衡。

失衡分為出句失衡與對句失衡兩種。
　　其一出句失衡，即出句工力不敵對句。
例一：
【秋江映晚日，江鶴弄晴煙】 對句“江”、“晴”二字，暗應天地氣象變化，兼及高下之別，形成闊大背景，而其中“鶴”、“煙”二字，雖為小物，但均含動意，寓意甚豐。出句中的“秋”、“晚”、“虹”、“日”四字，同為天文門，高空凝滯，無絲毫生氣，出句意境不如對句。
　　其二對句失衡，是指對句工力不敵出句。
例一：
【接宴身兼仗，聽歌淚滿衣】出句寫“宴”見其喜，寫“仗”見其衰，含有二事，對句只言聽歌傷悲僅一事，對句不如出句工?！　?/span>

例二：
【掃地樹留影，拂妝琴有聲】出句言樹之影隨日而動，猶如掃地而行，十分形象，對句卻言拂拭妝臺，無意動琴，又何等牽強，這是對句不如出句工。
　　例三：
【夕陽山外山，塵世夢中夢】 
　　《養(yǎng)一齋詩話》卷一評例三句曰：“對偶上下相稱最難。戴石屏以‘塵世夢中夢’，對‘夕陽上外山’固不佳，即‘春水渡旁渡’，尤未盡致也?！逼涑鼍溲跃爸?，景之佳，無限風光，恍若仙境；對句卻言世事如夢，辭意低鄙，難以接受，又是對句不如出句工。 
13、悖理

又叫相反、落節(jié)。悖理病，即對仗兩句不是語意相承，上下一意，而是情理相違，相互矛盾。
　　例一：
【菊黃堪泛酒，梅紅可插頭】“菊黃”之時在秋，“梅紅”之日在冬，兩句時令迥異，情理不容
　　例二：
【晴云開極野，積霧掩長洲】出句“晴云開”，對句卻說“積霧掩”，這也是前后語意相違，不合情理。悖理的主要原因是作者片面追求詞語對偶，不顧事理，造成文理不通的毛病。也就是我們常說的犯了“太陽雨”的毛病。

14、直陳

直陳是直說心意，毫無詩意。

律句首先要有詩意，在表達上要注意委曲婉轉(zhuǎn)，含蓄籍蘊，不能率意直陳，明白如話，即使沒有其他毛病，也不能算是一個好的律句，這樣的對句，就可以稱之為直陳病。
　　例一：
【如何百年內(nèi)，不見一人閑】

敘人們皆為庸事忙碌，語言過于直接，不如趙嘏《東歸道中》“星星一鏡發(fā)，草草百年身”，更顯曲婉。
　　例二：
【況與故人別，那堪羈患愁】

例二兩句言羈患思鄉(xiāng)之愁，不若靈一《送王法師之西川》“官柳鄉(xiāng)愁亂，春山客路遙”，更得纏綿。
　　例三：
【故國在何處，多年未得歸】
　　兩句言故國之思，不若司馬札《東門晚望》“芳草失歸路，故鄉(xiāng)空暮云”，更有情致。 

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