清 伊秉綬 隸書(shū) 臨衡方碑 成交價(jià)92萬(wàn)元

【作品鑒賞】

　    上海書(shū)店出版的《隸書(shū)墨跡選》中即收有伊秉綬臨寫(xiě)的《裴岑》、《韓仁銘》、《尹宙碑》、《孔宙碑》、《張遷碑》、《衡方碑》等。伊秉綬曾於詩(shī)文中云:“維衡與伊氏，同祖商阿衡，似憲貧非病，學(xué)由聞斯行，賤子竊慕之，百本臨摹曾.”（《留春草堂詩(shī)抄》）他因極喜愛(ài)《衡方碑》,故曾臨學(xué)多種不同版本的《衡方碑》。可知他臨寫(xiě)《衡方碑》多達(dá)百遍。他融先秦篆籀、漢魏磚瓦及顏體氣象于一爐，以古為師，消化吸收，獨(dú)出新意，自成一家。

       伊秉緩的隸書(shū)入古開(kāi)新，具有鮮明的個(gè)性特征。用筆圓渾，沒(méi)有夸張雁尾的波挑，而是直來(lái)直往。吸收了一些漢隸碑額，漢印繆篆和帶有一些繆篆筆意碑刻，如《校官碑》、《三公山碑》)的一些特點(diǎn)。挑筆處筆法意到便止，在若有若無(wú)之間，“笑不露齒”，筆力雄健。中畫(huà)沉實(shí)，挺拔渾厚處熔鑄了《衡方》、《張遷》、《禮器》等碑優(yōu)長(zhǎng)，不僅有繆篆飽滿(mǎn)圓渾之筆畫(huà)，更有其勻稱(chēng)簡(jiǎn)練之布局，強(qiáng)調(diào)少數(shù)字形式的各種組合變化，營(yíng)造出來(lái)令人震撼的藝術(shù)視覺(jué)效果。如篆刻形式的少字?jǐn)?shù)書(shū)作具有抽象繪畫(huà)的意味，但比抽象畫(huà)更簡(jiǎn)練。以最夸張的方式表現(xiàn)書(shū)家最強(qiáng)烈的思想感情。具有爆炸性的效果。在結(jié)體上方嚴(yán)而不刻板，時(shí)有新理妙趣。在用筆上凝重而有韻致。整體上表現(xiàn)出高雅古樸、清華高標(biāo)的廟堂之象。尤為難得的是他的隸書(shū)能大能小。《退庵隨筆》云：“伊墨卿、桂末谷出，始遙接漢隸真?zhèn)?。墨卿則能拓漢隸而大之，愈大愈壯?！薄稄V藝舟雙揖》中評(píng)：“汀州精于八分，以其八分為真書(shū)，師仿吊比干文，瘦勁獨(dú)絕。”一字千鈞，字勢(shì)凝重，整體方整、嚴(yán)謹(jǐn)，端雅又豪邁，用筆更洗煉，內(nèi)蘊(yùn)愈充實(shí)豐富；風(fēng)格愈端嚴(yán)整肅，如“散邑盤(pán)銘”。有的又表現(xiàn)出高雅、瀟灑的意趣。如對(duì)聯(lián)“變化氣質(zhì)，陶冶性靈”在這幅對(duì)聯(lián)中。作者根據(jù)字形特征，結(jié)合秦篆、漢隸處理手法，將隸書(shū)、篆書(shū)筆法，兩種書(shū)體的造型巧妙地融合，清朝的沈曾植說(shuō)：“篆參隸勢(shì)而姿生，隸參楷勢(shì)而姿生，此通乎今以為變也?？瑓㈦`勢(shì)而質(zhì)古，隸參篆勢(shì)而質(zhì)古，此通乎古以為變也?！鼻矣霉P洗練凝重，意態(tài)瀟灑自如，令人回味無(wú)窮。

　　伊秉綬隸書(shū)在用筆與傳統(tǒng)漢隸有很大的不同，他變法漢隸橫畫(huà)“蠶頭燕尾”的波磔，代之以平直筆畫(huà)，漢隸的扁平結(jié)體以不復(fù)存在，而是的笨拙造型。是在把握住漢隸精髓后的變化與創(chuàng)新。其風(fēng)格古樸而渾厚，有“廟堂之氣”。

       伊秉綬(1754-1815)清代書(shū)法家。字組似、墨卿。晚號(hào)默庵，福建汀洲寧化人，故人稱(chēng)“伊汀州”。乾隆五十四年(1789)進(jìn)士，授邢部主事、遷員外郎。后任惠州知府、揚(yáng)州知府，著有《留春草堂集》。擅書(shū)畫(huà)，精詩(shī)文，在名家林立的清代書(shū)壇，伊秉緩的隸書(shū)獨(dú)樹(shù)一幟，占有突出的地位。

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