指用文字描寫的手段來表現(xiàn)人物的形象、性格、興趣、愛好及思想品質(zhì)等。要使所有人物活靈活現(xiàn)、光彩照人，可以采用多種方法來表現(xiàn)。

正面寫。寫人時(shí)通過刻畫人物的外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)及心理活動(dòng)來表現(xiàn)人物的特點(diǎn)。“人”離不開“事”?！叭恕敝挥性谧瞿臣聲r(shí)，才能具體體現(xiàn)他（她）的思想活動(dòng)和個(gè)性品質(zhì)。因此描寫人物時(shí)要選擇最能體現(xiàn)文章中心的“特點(diǎn)”來寫，使人物一“亮相”就與眾不同。如《十六年的回憶》（六年制小語(yǔ)課文）中寫李大釗“亂蓬蓬的頭發(fā)”、“平靜而慈祥的臉”……讀者就能從這簡(jiǎn)練的描寫中體會(huì)他雖然歷經(jīng)敵人的嚴(yán)刑拷打，但仍然堅(jiān)定而沉著的崇高品質(zhì)。

側(cè)面寫。通過間接描寫來表現(xiàn)所要寫的人物。如要表現(xiàn)某學(xué)生愛學(xué)習(xí)的特點(diǎn)，可選擇他放棄喜歡看的電視節(jié)目、拒絕伙伴的游戲邀請(qǐng)、在報(bào)刊上見到他的習(xí)作等。

照應(yīng)寫。在一篇文章里為了突出人物的某方面的特點(diǎn)，有的內(nèi)容前面講過了后面還有必要交代一下，有的內(nèi)容雖然主要放在后面說，但是有必要在前面提一下，這就是“照應(yīng)”寫。它的好處是使文章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，首尾相應(yīng)。也可以使所寫的人物亮點(diǎn)集中，形象鮮明。

對(duì)比寫。要突出一個(gè)人物的某種變化，可以把他（她）的前后兩個(gè)階段進(jìn)行對(duì)比，也可以把他（她）與另外的人進(jìn)行對(duì)照……這樣在比較中突出特點(diǎn)，在對(duì)照中強(qiáng)化形象。

襯托寫。寫人時(shí)，有時(shí)不用筆墨直接去描寫主要的人物，而是通過其他的人與事的反映或景物的襯托來表現(xiàn)描寫的對(duì)象，即烘云托月。如《飛奪瀘定橋》（小學(xué)課文）中，要突出紅軍戰(zhàn)士“奪橋”的英勇無畏就運(yùn)用了這種描寫手法：瀘定橋離水面十多米高，橋面只有九根鐵鏈，橋下紅褐色的河水像瀑布一樣，從上游的三峽里直瀉下來……橋?qū)Π兜臑o定城背靠著山，守城的兩個(gè)團(tuán)的敵人在城墻和山坡上早已筑好工事……通過環(huán)境的惡劣、敵人兵力的強(qiáng)大來襯托紅軍戰(zhàn)士攻下“天險(xiǎn)－－大渡河”所表現(xiàn)的機(jī)智勇敢和大無畏的革命精神，使一個(gè)英雄群體鮮活地展現(xiàn)在讀者面前。

寫作中恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用這些刻畫人物的方法，可以使描寫對(duì)象栩栩如生，躍然紙上。

在文學(xué)作品里，要把一個(gè)人物刻畫得細(xì)致入微，常常會(huì)用一些細(xì)節(jié)描寫，有些細(xì)節(jié)令人過目不忘。一個(gè)成功的細(xì)節(jié)對(duì)成功刻畫人物的個(gè)性，其作用是不可低估的。

假如要你通過一兩個(gè)細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)人物的某一種性格特點(diǎn)或精神狀態(tài)，你打算怎么寫呢？

首先你要想一想你周圍熟悉的人中那一位最具有鮮明的個(gè)性，他（她）平時(shí)有那些最具代表性的言行。當(dāng)然，為了刻畫好這個(gè)人物，寫出生動(dòng)傳人的細(xì)節(jié)，你也可以拜讀一些名著中的經(jīng)典細(xì)節(jié)來充實(shí)自己，先有個(gè)感性的積累，一定會(huì)有很大的幫助的。

細(xì)節(jié)描寫是指文學(xué)作品中對(duì)人物某些細(xì)小的舉止行動(dòng)或細(xì)微事情的描寫。

細(xì)節(jié)描寫雖然細(xì)小，但它是構(gòu)成記敘類文章中形象的基本因素，沒有細(xì)節(jié)描寫也就沒有真切生動(dòng)、個(gè)性鮮明的形象。著名電影表演藝術(shù)家、散文家黃宗英同志對(duì)此有一個(gè)十分形象貼切的解釋，她說：“細(xì)節(jié)就是你的‘珠子’。一顆珍貴的珠子能使項(xiàng)鏈熠熠生輝。一個(gè)好的細(xì)節(jié)能使一篇作品讀后難忘。”（轉(zhuǎn)引自梁曉聲：《京華聞見錄》）黃宗英同志用珠子和項(xiàng)鏈作比，不僅形象地說明了什么叫細(xì)節(jié)，也確切地指出了細(xì)節(jié)與整個(gè)藝術(shù)作品的關(guān)系，并且強(qiáng)調(diào)了細(xì)節(jié)的重要性。一般情況下細(xì)節(jié)描寫要注意以下幾點(diǎn)：

（一） 細(xì)節(jié)描寫要有鮮明的特征

敘事記人的作品最主要的任務(wù)是塑造人物形象，而一個(gè)人物的形象是需要許多生動(dòng)的細(xì)節(jié)來完成，人物形象的千差萬別往往就體現(xiàn)在不同的細(xì)節(jié)特征上。王朝聞先生對(duì)細(xì)節(jié)描寫有一段精辟的闡述：“善于闡明主題的作品，總都是伴隨著一定的情節(jié)梗概，選擇和組織富有特征的細(xì)節(jié)，具體描寫現(xiàn)實(shí)的特征。因此它是塑造形象不可缺少的條件，是構(gòu)成形象的必要方面?！?/p>

（二） 細(xì)節(jié)描寫要以小見大

我們?nèi)粘Ｉ钪姓f“一滴水能映出太陽(yáng)的光輝”，是以小見大的說法。細(xì)節(jié)也具有這樣的作用，它能從生活中的細(xì)枝末節(jié)中反映事物的本質(zhì)，因此，它雖然小，分量輕，但他的容量和表現(xiàn)事物的能力卻很大所以我們?cè)谶x擇細(xì)節(jié)的時(shí)候，要從大處著眼，小處著手，拮取生活中那些足以反映事物本質(zhì)的細(xì)節(jié)，有點(diǎn)到面，以小見大，使之見一斑而窺全豹。

（三） 細(xì)節(jié)描寫要有明確的目的

既然細(xì)節(jié)在敘事記人的作品里，主要是為了塑造人物和表現(xiàn)主題思想，那么我們就一定要以人物和主題思想為中心選擇細(xì)節(jié)，決不能無目的得為了“細(xì)”而“細(xì)”，結(jié)果非但不能刻畫人物的性格特征和反映社會(huì)本質(zhì)意義的主題，反而成為一堆蕪雜零亂的材料，毫無意義。契訶夫談?wù)搼騽r(shí)說：“如果第一幕里您在墻上掛了一管槍，那么在最后一幕里就得開槍，要不然就不必把它掛在那兒。”對(duì)于細(xì)節(jié)的選擇同樣適用。

作為一個(gè)人，我們每天都要修飾外表、相互交談、舉手投足、思考揣摩，于是，在刻畫人物時(shí)，作為作者也就有外貌、語(yǔ)言、行為、心理等多種描寫方式的選擇。關(guān)于刻畫人物形象,可以有以下四種方式：

一、白描法

白描，也稱粗筆描寫、速寫、寫意，原為中國(guó)繪畫傳統(tǒng)技巧之一。指不著顏色，也不畫背景，只采用墨線勾勒出人或物的形象的畫法。后來，這種輝煌技巧被引入到寫作中，引申為文章的表達(dá)筆法之一。

運(yùn)用白描法寫人，其特點(diǎn)是：不用或少用色彩濃重的修飾性形容詞，不加渲染、烘托，也不使用任何修辭手法，只是用簡(jiǎn)潔樸素的文字，抓住事物的主要特征，寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒出生動(dòng)、傳神的形象。使用白描手法的優(yōu)點(diǎn)是節(jié)儉、經(jīng)濟(jì)、節(jié)奏快，有利于情節(jié)發(fā)展，因此很符合讀者的欣賞習(xí)慣。白描法如果運(yùn)用成功，可以取得以少勝多的藝術(shù)效果，給人留下教為深刻的印象。

魯迅對(duì)白描法的運(yùn)用就很擅長(zhǎng)。如他的作品《孔乙己》中對(duì)主人公的白描：

他身材高大；清白臉色，皺紋時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子。穿的

雖是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。

粗略幾筆，一個(gè)窮困潦倒的沒落的知識(shí)分子形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。

二、工筆法

工筆，也稱“細(xì)筆”，原是中國(guó)繪畫技法用語(yǔ)，與寫意對(duì)稱，屬于工整細(xì)致一類密體的畫法。摘文章中則指用細(xì)致入微、工整細(xì)蜜的筆觸，對(duì)人物進(jìn)行刻畫、雕琢的描寫手法。在小說中常用來寫景和展示人物的心理。常用對(duì)比、比喻、擬人、夸張等多種修辭手法。講究鋪陳和渲染，語(yǔ)言精細(xì)、富于色彩。如：

一個(gè)身材不高，胸脯頗為豐滿的年輕女人，……那個(gè)女人腳上穿著麻布襪子，襪子外面套著囚犯的棉鞋，頭上扎著一快白布，分明故意讓幾綹卷曲的頭發(fā)從頭布里滑下來。那個(gè)女人整個(gè)臉上出現(xiàn)長(zhǎng)期幽禁的人們臉上那種特別慘白顏色，使人聯(lián)想到地窖里的馬鈴薯的嫩芽?！谀菑埬樕?，特別是慘白無光的臉色襯托著，她的眼睛顯得很黑，很亮，稍稍有點(diǎn)浮腫，可是非常有生氣，其中一只眼睛略為帶點(diǎn)斜睨的眼神。

（列夫?托爾斯泰《復(fù)活》）

工筆雖然需要精雕細(xì)刻，但也要抓住人物或事物的主要特征，切不可面面俱到，兜攬全部。

三、語(yǔ)言描寫法

語(yǔ)言描寫法是人物描寫技巧之一，通過對(duì)人物的語(yǔ)言的描繪來刻畫人物性格，分對(duì)話和獨(dú)白兩種。語(yǔ)言是人的思想、性格、心理活動(dòng)的表現(xiàn)，它必須符合人物的身份、地位、經(jīng)歷、習(xí)慣等等，使讀者聽其言，見其人，知其心。不同的人物有不同的語(yǔ)言，同一人物在不同的時(shí)間、不同的環(huán)境中，由于情緒、性格的變化，其語(yǔ)言也有差異。如：

爸爸常說：初在咱這位置上，咱就是人民的公仆，是鄉(xiāng)親們的辦事員。

……

爸爸卻笑者說：“把我的一生奉獻(xiàn)在這個(gè)位置上，我已滿足?！?/p>

學(xué)生習(xí)作《泥腿子爸爸的土》

樸實(shí)無華的話語(yǔ)，把一個(gè)甘愿為國(guó)家為人民奉獻(xiàn)一生的農(nóng)村基層干部的形象刻畫的栩栩如生。

語(yǔ)言描寫不要有言必錄，只需對(duì)人物的語(yǔ)言進(jìn)行加工提煉，使其個(gè)性化、典型化、生活化，達(dá)到塑造人物形象、刻畫人物性格、為主題服務(wù)的目的即可。

四、細(xì)節(jié)描寫法

細(xì)節(jié)描寫即對(duì)人物形象特征、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理及處所的環(huán)境和場(chǎng)面等那些細(xì)微而極富表現(xiàn)力的環(huán)節(jié)所作的特寫式描寫。它可以顯示人物、環(huán)境、場(chǎng)面中的細(xì)小特征和變化，對(duì)刻畫人物、顯示背景組織情節(jié)、深化主題等方面都起著重要的作用。如：

他伸出兩手，將一大叢麥子向自己的胸前擁過來，那姿勢(shì)就想一個(gè)男人在擁

就要永遠(yuǎn)離開的心愛的女人。擁也就擁了，父親還彎腰將臉埋在麥子之中，用鼻

子嗅了嗅麥穗。我看得出，父親的本意不是想嗅麥穗，而是想親吻一下麥穗，因

為父親的鼻尖只是輕輕地靠在細(xì)細(xì)的麥芒上，而父親的唇卻緊緊地貼在麥穗上。

做完這一切動(dòng)作之后父親猛地站起，一抬腿又上了田埂，他把目光灑向整個(gè)麥地，

兩行渾濁的淚水吧嗒吧嗒地掉了下來。

（邵志鴻《父親和他最后一茬埋葬》）

這一細(xì)節(jié)描寫將父親在即將離開自己心愛的土地時(shí)的留戀之情刻畫得淋漓盡致。

細(xì)節(jié)描寫必須具有概括意義，能為刻畫人物的性格、揭示文章主題服務(wù)。故事在小說中表現(xiàn)為情節(jié)，包括人物、事件和結(jié)構(gòu)三個(gè)要素。所謂情節(jié)，其實(shí)就是特定性格的人物在特定的事件中的心理和行為的表現(xiàn)，而這種表現(xiàn)正是人物性格的外化，從這個(gè)意義上說情節(jié)就是人物性格表現(xiàn)和發(fā)展的歷史。創(chuàng)作者根據(jù)自己的生活的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)方式，按內(nèi)在邏輯關(guān)系把情節(jié)有機(jī)的組織起來，這樣才構(gòu)成完整的故事。

節(jié)奏也是情節(jié)中的重要元素，它是劇情節(jié)中所固有的。在小說中情節(jié)的節(jié)奏表現(xiàn)為情節(jié)中戲的含量大小。

小說靠什么來吸引讀者？

有人說：是靠戲，也就是靠劇情?？僧?dāng)我們看完一本書很多年，可能劇中情節(jié)都忘了，劇中的人物卻會(huì)長(zhǎng)久的留在心中，比如《罌粟情人》這本書，時(shí)隔多年以后的今天，還有多少人記得劇中的情節(jié)？可是說想何憐幽，卻仍然是讀者想替代的女神。

人物的重要性也可以從它與劇情的關(guān)系上體現(xiàn)出來，劇情其實(shí)是處于一定的社會(huì)關(guān)系中的人物在一定的情境中發(fā)生關(guān)系而產(chǎn)生的，有什么樣的人物性格及人物關(guān)系產(chǎn)生什么樣的故事情節(jié)，所以人物性格及人物關(guān)系才是劇情產(chǎn)生的基礎(chǔ)，任何脫離或違背人物性格和人物關(guān)系的情節(jié)都是虛假的。同樣是以愛情為主的小說，讓我們喜愛的總是各有不同，《純屬意外》中的李舉韶，孫束雅，《這次來真的》中的蕭素素等都是非常豐滿的人物，讓人印象深刻，所以說人物性格才是劇情的基礎(chǔ)。

在小說創(chuàng)作其實(shí)是從人物開始的，在把握人物性格及人物關(guān)系之后，劇情就會(huì)自然而然的產(chǎn)生出來，所以在創(chuàng)作的時(shí)候，先要從分析人物入手，把人物分析透了，也就很容易把握小說的重心了。

對(duì)劇中人物的把握

（1）從觀眾的審美需要及創(chuàng)作的需要看劇本中的人物

表面看劇本中的人物是劇作者創(chuàng)造出來的，他們的創(chuàng)作不可避免的要受到各種因素的影響和制約。要使劇中的人物能夠讓讀者喜歡。就要了解讀者的欣賞情趣和審美需求。劇中人物為什么會(huì)吸引讀者？讀者到底會(huì)喜歡什么樣的人物？這是每個(gè)創(chuàng)作者必須思考的問題。

首先，文藝的一個(gè)重要功能就是盡可能滿足人們的精神理想和渴望，并給其帶來希望，使人們感受到其中的樂趣。因此，一本小說中應(yīng)該要有一兩個(gè)具有特殊魅力的人物，這種魅力可以是外在的也可以是內(nèi)在的，可以是偶像的也可以是性格化的。它與現(xiàn)實(shí)的距離既不能太近也不能太遠(yuǎn)。離的太近使觀眾難以產(chǎn)生想象力，失去了藝術(shù)真實(shí)；離的太遠(yuǎn)會(huì)讓人覺得難以企及和缺乏生活真實(shí)，從而失去興趣。

藝術(shù)還有一個(gè)作用，就是幫助人們更深刻的了解自己。人類認(rèn)識(shí)世界的同時(shí)也渴望了解自己，讀者欣賞小說的同時(shí)也在與自己心靈進(jìn)行對(duì)話，所以讀者總是能從小說的人物身上看到自己，或周邊人物的影子，或是把自己替代進(jìn)去，從而加強(qiáng)了對(duì)故事的接受力。

.從人物形態(tài)看劇中人物

①兩種人物形態(tài)

縱觀古今中外文學(xué)作品，雖然有各種各樣的人物典型，千姿百態(tài)，千差萬別，但就其形態(tài)而言無非只有兩種，即圓形的人和扁形的人。所謂圓形的人，也就是正常的人，按照現(xiàn)實(shí)中本來的樣子加以描述，盡可能的揭示人物性格的復(fù)雜性，充分展示性格的內(nèi)在張力，表現(xiàn)人物性格的發(fā)展。扁形的人也就是變形的人，往往把人物性格的某個(gè)方面加以突出或夸大，使某種性格壓倒所有性格，并推向極致，好人絕對(duì)的好，壞人絕對(duì)的壞，甚至使人物成為某種性格的代名詞，如說到吝嗇會(huì)想到阿爾巴貢和葛朗臺(tái)，之所以有這樣的人物典型，一方面，是現(xiàn)實(shí)中的確有這樣變態(tài)的人；另以方面也是作者有意將人性中的某些方面加以放大，使之更為突出，以更深刻的揭示出人物的善惡本性。

兩種不同的人物形態(tài)其實(shí)也代表了兩種塑造人物的方式。

在小說里這兩種人物形態(tài)及塑造人物的方式更有非同尋常的意義，不同的人物形態(tài)及人物塑造方式對(duì)劇情產(chǎn)生很大的影響，不同類型的小說在人物塑造及人物形態(tài)方面往往有不同的要求。

②人物形態(tài)與戲劇沖突

不同的人物形態(tài)在很大程度上決定戲劇沖突的方式，在同樣的情境下，不同形態(tài)的人物肯定會(huì)有不同的反應(yīng)，從而產(chǎn)生出不同形態(tài)的戲劇沖突及劇情。同一個(gè)乾隆，在《還珠格格》和《宰相劉羅鍋》中就有極大的差異。