一、選擇人物的傳神細(xì)節(jié)來展示人物的性格

    小小說的任務(wù)不能同時(shí)具有復(fù)雜性，豐富性的特點(diǎn)，但又不是枯燥的、概念化的、簡單化的人物。所以作者在創(chuàng)造人物時(shí)，必須經(jīng)過認(rèn)真思考，嚴(yán)格挑選出一個(gè)閃光點(diǎn)，讓讀者震撼并深刻記憶?！丁皶摇薄分械哪俏桓呔珠L，在書法比賽中，欣然揮毫，寫兩個(gè)蒼勁大字“同意”，意味深長的表現(xiàn)出高局長的腐敗?！蹲砣说拇阂埂方枭钜剐捃?，突出了那個(gè)不知名的年輕人的善良、熱心?！敦S碑》用側(cè)面描寫的手法突出了長征紅軍中軍需隊(duì)長一心為公，無私奉獻(xiàn)的高尚精神。《泥活》突出了馮蘭瑞老頭不以自己的巧奪天工的藝術(shù)區(qū)取媚權(quán)勢(shì)，換取財(cái)富的高尚藝德和剛正不阿的性格特點(diǎn)?！洞蛲赀@盤臺(tái)球》突出了那位元帥置國家命運(yùn)將士生死不顧的奢侈腐化，玩忽職守的性格特點(diǎn)，這些都是從人物的傳神細(xì)節(jié)入手來寫。 選擇表現(xiàn)人物的一兩個(gè)精彩細(xì)節(jié)來突出人物的性格，從這個(gè)細(xì)節(jié)，看到這個(gè)人物的性格特點(diǎn)。李延國的《霧》，講的是，一個(gè)叫周小波的戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上被地雷炸掉了下巴，腿上、腰部、胸部、左臂都纏著繃帶，他的生命已經(jīng)到最后的時(shí)刻了， 這時(shí)，師政委和組織干事趕到他的病床前， 將授予他“滾雷英雄”的決定告訴這位即將遠(yuǎn)行的農(nóng)民的兒子?？墒牵?臨終前的周小波卻用右手寫下了 15 個(gè)字：“我不是滾雷英雄， 我是被石頭絆倒的?！彼v出了事件的真相， 他的英雄可能從此當(dāng)不成了， 他生前唯一的請(qǐng)求， 讓得了癌癥的母親來部隊(duì)醫(yī)院看病也可能無法實(shí)現(xiàn)，可是我們每一位讀者都被他一生中的這種不摻半點(diǎn)雜質(zhì)的“真”而震動(dòng)了。他盡管從此當(dāng)不成英雄，但我們?nèi)杂X得他是真正的英雄， 因?yàn)樗囊簧鷽]有留下一句假話， 他的一生都是真實(shí)的。這篇作品用了一個(gè)事件的高潮片斷，突出地揭示了人物的性格中這個(gè)閃光點(diǎn):無私的高尚的“真誠”。從這一個(gè)閃光點(diǎn)我們想象出了這個(gè)英雄平時(shí)的一切言行。這個(gè)人物的閃光點(diǎn)是體現(xiàn)人物性格所有材料中最精粹的閃光點(diǎn)，也是小小說刻畫人物最精粹的典型題材。“這種突出人物一個(gè)性格元素的寫法想要成功，必須對(duì)人物  所有性格側(cè)面和性格元素做一番認(rèn)真思索，要善于抓住人物性格的閃光點(diǎn)，才能在短小的藝術(shù)篇幅里寫活人物?！?/font>

二、通過語言和動(dòng)作來描寫人物

    言由心生，通過描寫語言很容易刻畫出人物鮮明的性格特點(diǎn)。很多小說中的語言幽默詼諧，容易引讀者的注意，做到吸引讀者的效果。通過動(dòng)作來揭示人物個(gè)性也是最常用的方法，黑格爾曾指出“能把個(gè)人的思想性格和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動(dòng)作，人的最深刻的方面只有通過動(dòng)作才見諸現(xiàn)實(shí)。” 小小說的語言在被有限使用的情況下怎樣才能獲得最大藝術(shù)效果呢？一方面我們精選一批含有豐富潛臺(tái)詞的人物語言， 另一方面我們還要注意精選一些兼有動(dòng)作性的人物語言，這樣的人物語言才能比較充分地體現(xiàn)小小說的特點(diǎn)。我們來看《萬元先生》中周民妻子的這一段人物語言： “我們周先生在寫書”，她敲開鄰居家的門，壓低嗓音說，“請(qǐng)把錄音機(jī)的音量開小一點(diǎn)好么? 我們周先生在寫書”，她在吵吵嚷嚷的菜場(chǎng)上對(duì)售貨員理直氣壯地喊，“一塊豬肝你一定得賣給我!’”作者精選這兩段周民妻子的語言，恰當(dāng)而生動(dòng)地體現(xiàn)了人物的性格。表面上她是請(qǐng)鄰居、請(qǐng)售貨員照顧她， 實(shí)際上這語言中隱藏了周民妻子對(duì)周民的盲目敬仰和過分的吹噓，這從側(cè)面也襯托周民那種在家庭生活里也頤指氣使、自以為是的“感覺良好”。 新加坡著名作家黃孟文的《官椅》 表現(xiàn)一個(gè)退休官員在遭到世人冷落后的孤憤、憂傷。當(dāng)他的憤懣用一系列作為無法排遣時(shí)， 作者別出心裁地安排了一個(gè)細(xì)節(jié):他“飛起右腿，在小黑狗的后屁股上踢個(gè)正著。隨著小黑狗的慘叫， 他再次找回了威風(fēng)凜凜的感覺”。這個(gè)動(dòng)作雖不能在視覺上給人留下特別深刻的印象，但它蘊(yùn)藉的深意，它對(duì)人性本質(zhì)深刻的揭露卻給人以震憾。一個(gè)細(xì)小的動(dòng)作表現(xiàn)了人的虛榮，不能再對(duì)別人指手畫腳了，就轉(zhuǎn)移到動(dòng)物身上來，來找心理的平衡。

三、通過藝術(shù)手法豐滿完善人物

    小小說擅長用白描手法，以質(zhì)樸的文字抓住事物的特征，寥寥幾筆就勾勒出人物形象的神采。這就是白描式的寫意人物。小小說還常?！斑\(yùn)用集中和強(qiáng)化的藝術(shù)手段突出人物性格的主要特點(diǎn)，從而使人物浮雕般地站立起來”。不用客觀的細(xì)節(jié)描繪，而采用作者評(píng)述性的語言，造成一種意境，表現(xiàn)人物個(gè)性，的這種白描寫意。這種方式需注意語言的鮮活形象、俏拔，否則會(huì)給人以平淡呆板之感。許行的《失手》寫得幽默有趣：一家“兩制”。老公是有名的“泔水缸”，某公司辦公室副主任。十年一貫制，一個(gè)“副”字總掛著。老婆， 人精子，經(jīng)營一家小旅，多謀善算，宰客有方。因?yàn)樾諏O人們便稱為“孫二娘”。作者準(zhǔn)確地抓住人物個(gè)性特征，用了“泔缸”、“孫二娘”的熟知又生動(dòng)的稱謂，一筆畫活人物; 而十年仍掛著一個(gè)“副”字又暗含人物的迂腐、無能，表現(xiàn)作者的慨嘆。雙層表述使人物特征加以強(qiáng)化，又留給人諸多更深刻的思考。所謂浮雕式勾勒，指作者準(zhǔn)確地抓住最能顯現(xiàn)人物性格的語言、行動(dòng)、外貌、神態(tài)等，醒目地描繪，予人物以定型并在讀者頭腦中鐫刻下鮮明的印象。例如，韓英的《狗囚》  ：胖子站在看守所里的花基上，雙手叉腰，氣宇軒昂，前邊突出一個(gè)西瓜肚子。這是一個(gè)犯有貪污罪的干部在監(jiān)獄中的形態(tài)描寫： “雙手叉腰，氣宇軒昂”是平時(shí)盛氣凌人、頤指氣使的惡習(xí)自然的流露;“西瓜肚子”寫出貪婪的劣跡無法掩蓋。具有特征性的外貌， 運(yùn)用漫畫舍棄全部，突出局部的特殊筆法，人物一開篇就使人讀之難忘。不僅在初次登場(chǎng)， 在事件發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，采用浮雕式刻劃，更可以取得意想不到的效果，，在極緊張的節(jié)奏中，有意隔斷情節(jié)發(fā)展，刻意采用靜態(tài)描寫，運(yùn)用電影電視中“慢鏡頭”的手法，以造成特殊的效果，例如:孫方友的《天職》寫何山在殺死藤木中隊(duì)長后，遭到川中一郎的槍殺，這時(shí) ———何伏山嘴角溢出一絲微笑，胸前浸出一片紅色。這是一筆極有深意的“定格”， 通過人物神態(tài)描寫，不僅使人物形象更為突出，同時(shí)開拓了讀者想像的空間，引起對(duì)他一系列行動(dòng)的回憶。雨果著名的小說《“諾曼底”號(hào)遇難記》寫海難之際的情景: 哈爾威船長，他屹立在艦橋上，一個(gè)手勢(shì)也沒有作，一句話也沒有說，猶如鐵鑄，紋絲不動(dòng)， 隨著輪船一起沉入了深淵。人們透過陰慘慘的薄霧，凝視著這樽黑色的雕像徐徐沉進(jìn)大海。這是“浮雕式勾勒”成功的范例。浮雕式勾勒往往采用文字鮮明的神態(tài)、行動(dòng)、語言等描寫，給讀者以強(qiáng)化的視覺形象，形成一個(gè)定局式的造型，讀者讀之能再現(xiàn)生動(dòng)的原形，達(dá)到經(jīng)久不忘的境界。