”使用痕跡鑒定法”,在很多朋友和專(zhuān)家的眼中,使用痕跡是判斷古瓷新老的重要標(biāo)準(zhǔn)。個(gè)人不敢茍同，但是依然可以作為一個(gè)鑒定的參考。

我們先來(lái)看看這個(gè)瓷片，它的紋飾特征應(yīng)該是青花留白纏枝并蒂牡丹菊花釉里紅。這個(gè)瓷片雖然沒(méi)有落款，但是其各方面特征都非常明顯，綜合看，應(yīng)該是毫無(wú)疑問(wèn)的康熙時(shí)期的民窯瓷器。

青花留白的纏枝花卉紋飾在清三代，尤其是在康雍時(shí)期，非常常見(jiàn)，類(lèi)似的紋飾還有纏枝人物，比如連生貴子等等，青花留白纏枝在明晚期開(kāi)始常見(jiàn)于日用瓷器，到康雍時(shí)期盛行于世，在清中期之后，就不太多見(jiàn)了。所以需要了解了紋飾特征和演變。

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乳突在元末-明早期的民窯瓷器中非常常見(jiàn)，到明中期成弘時(shí)期，就已不顯見(jiàn)了，其后歷代民窯瓷器均不多見(jiàn)，因此，乳突已經(jīng)不再是民窯瓷器斷代的主要特征依據(jù)了。

我個(gè)人認(rèn)為，這是康熙瓷器斷代的很有效的依據(jù)之一，大多數(shù)這種足根修切方式均出現(xiàn)在康熙中晚期。

到康熙末期至雍正時(shí)期，其足根的修切方式已經(jīng)不再是這種康熙時(shí)期常見(jiàn)的平切帶折角的修足方式了，而被足根圓滑的修足方式所取代，比如常說(shuō)的泥鰍背就是在康熙晚期到雍正時(shí)期所流行。

因此，這種平切帶折角的足根修切方式是康熙中晚期的重要斷代依據(jù)。但是足根平切的不僅僅在康熙時(shí)期所僅見(jiàn)，在明晚期嘉靖時(shí)期這種修足方式就已出現(xiàn)。

我們可以學(xué)習(xí)到三個(gè)特征：

1、足墻內(nèi)斜，清早期部分民窯瓷器的足墻均有內(nèi)斜的特征；

2、火石紅，可以清晰的看到修足內(nèi)墻接近足根處，有不規(guī)則的火石紅出現(xiàn)，淡淡的顏色，很是漂亮，有藏友說(shuō)火石紅到乾隆時(shí)期就沒(méi)有了，其實(shí)，那是大部分官窯瓷器的特征，民窯瓷器至清晚期火石紅也一直存在，而像這個(gè)瓷片中，火石紅只出現(xiàn)在修足內(nèi)墻接近足根處，在足根外側(cè)胎釉結(jié)合處沒(méi)有出現(xiàn)的特征，也只是在康熙時(shí)期常見(jiàn)。

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明晚期和雍正之后的火石紅特征是足根內(nèi)外側(cè)胎釉結(jié)合處均呈現(xiàn)火石紅，但是，火石紅并不是瓷器斷代的主要依據(jù)，因?yàn)橄喈?dāng)部分的康熙精品瓷器并沒(méi)有火石紅，因此，瓷器斷代不僅不能絕對(duì)化，還要綜合分析；

康熙青花少見(jiàn)的干支款

康熙少見(jiàn)的尖底器

3、胎質(zhì)致密，我們可以從這個(gè)瓷片中，發(fā)現(xiàn)其胎質(zhì)是相當(dāng)?shù)闹旅?，遠(yuǎn)不同于清中晚期民窯瓷器中疏松的胎質(zhì)特征，如此致密的普通的民窯瓷器，只在康雍時(shí)期常見(jiàn)，由此可見(jiàn)，康雍時(shí)期制瓷水平之高。

是跳刀痕的特征，足墻內(nèi)側(cè)跳刀痕特征，底部放射狀跳刀痕特征。跳刀痕是隱約出現(xiàn)的，不仔細(xì)看，很難看出，這種特征和明晚期類(lèi)似，跳刀痕在民窯瓷器中也是貫穿于整個(gè)明清時(shí)期，只不過(guò)在巔峰的康雍時(shí)期，跳刀痕并不明顯，甚至看不到，而到了清中晚期，跳刀痕又歸于明顯。

旋痕的特征，康熙時(shí)期的民窯瓷器中，特征隱約出現(xiàn)的圓形旋痕比較常見(jiàn)。

上面總結(jié)的底部各類(lèi)特征的匯總。

是碗心釉面的使用痕跡和牛毛紋，瓷片中，我們可以清晰的看到明顯的使用痕跡，還有方向完全不規(guī)則并且長(zhǎng)短不一的牛毛紋，但是沒(méi)有牛毛紋和使用痕跡的瓷器未必都是假貨，因?yàn)橄喈?dāng)部分的瓷器，尤其是官窯和外銷(xiāo)瓷器幾乎沒(méi)有使用痕跡和牛毛紋；這個(gè)瓷片的釉水是典型的白中泛青的釉色，有別于粉白釉色。

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有很多古瓷，比如清三代瓷器，其制作工藝已達(dá)到頂峰水準(zhǔn)，其釉面的硬度指數(shù)為7.3,也就是說(shuō)已相當(dāng)于玉的硬度了，找不到使用痕跡那也屬于正常的。

所以，“使用痕跡鑒定法”，可作為一種輔助鑒定方法，不是主要的判斷依據(jù)。