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元代瓷器底足特征，瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征 元代瓷器底足特征，瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征 元代瓷器底足特征，瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征 元代瓷器底足特征 元瓷足底通常不上釉，處于裸露狀態(tài)，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。  元瓷足底一般為平底，或淺窩底，旋削成型（但個(gè)別也有挖削成型的），通常為裸態(tài)；有的上有護(hù)胎汁，有的連護(hù)胎汁也不上。即使上護(hù)胎汁，也極為稀薄，連汁的顏色也看不出來。宋、清兩代瓷器的足底多是有釉的，宋代有的瓷器內(nèi)外上下通體一色釉面。明代早期沿用元代習(xí)慣，一些大件瓷器的底部也不上釉，但后來多上釉了。元代瓷器的足底為何不上釉？這一直是人們探討的問題。 有人認(rèn)為是因?yàn)槊晒湃肆?xí)慣于把器物放在地上，器底是否上釉無所謂。這顯然不符合實(shí)際。因?yàn)槟切┚碌拇善鞑⒉皇瞧胀ɡ习傩漳芟碛玫?，只有王公貴族，達(dá)官富商們才有可能使用。他們并不席地而坐，而是坐在精美的地毯上的。有人認(rèn)為是因?yàn)樵赏ǔＳ执笥种兀愕咨嫌院懿环奖?，在可上可不上時(shí)就不上了。我認(rèn)為后一種說法比較貼切。因?yàn)樽愕咨嫌砸黾訋椎拦ば?，稍不留神?huì)損壞畫面。在元代統(tǒng)治階級(jí)并不刻意要求時(shí)，窯主們樂得省些力氣而不上釉了。在這種情況下，足底也不必追求光潔，可以一刀旋削完事。而且，元代景德鎮(zhèn)瓷窯的窯主與窯工不乏從北方磁州窯南下的。磁州窯就習(xí)慣于底部不上釉。 元代瓷盤的足底雖然也不上釉，但修削得十分干凈、平整。即使有螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕存在，其印痕也很淺。而瓶、罐類則不然，大多修削潦草，有的竟連修削時(shí)在已經(jīng)修削過的底面上濺粘的瓷土也不撣掃干凈。主要原因在于墊燒面的不同。瓶、罐類是足圈端墊燒的，而瓷盤除了特別受到重視而修削細(xì)致這一點(diǎn)外，它是足圈端與盤底同時(shí)墊燒的。這也是瓷盤底部絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)釉斑的原因。 元瓷底部常見火石紅斑、芝麻斑點(diǎn)、螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕；除了瓷盤，多見釉斑。 火石紅斑和芝麻斑點(diǎn)見附圖1221。上圖為火石紅斑，中圖為黑色芝麻點(diǎn)，下圖除了有黑色芝麻點(diǎn)，還含有褐色芝麻點(diǎn)。在元瓷上，這些色斑出現(xiàn)的幾率很高。有的瓷器不僅有一種色斑，可以有兩種甚至三種色斑共同存在。
相對(duì)而言，黑色芝麻點(diǎn)出現(xiàn)率較高，褐色芝麻點(diǎn)出現(xiàn)率較低?；鹗t斑出現(xiàn)的原因一般認(rèn)為與胎泥中含的氧化鐵有關(guān)。但它不一定是唯一的因素。有的火石紅斑可能是護(hù)胎汁或墊餅形成的，有的甚至是出土地層里的沁痕。出現(xiàn)芝麻點(diǎn)的原因尚不清楚，有可能是薪火的某種污染。 螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕見附圖1222。其中b、e、f三底的螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕都很明顯，a、c、d三底的螺旋狀切削痕明顯而跳刀痕不明顯。這些痕跡是瓷工在修胎底時(shí)留下的。從圖可以看出。瓷工削底是從外緣向底心推進(jìn)的，止于底心，一刀完成。由于轉(zhuǎn)臺(tái)轉(zhuǎn)速較慢，吃刀量大，轉(zhuǎn)動(dòng)不夠平穩(wěn)，因此造成特別明顯的螺旋狀切削痕跡和深淺不一的切痕軌道。放射狀跳刀痕是由于轉(zhuǎn)臺(tái)或削底刀的上下跳動(dòng)造成的，它常常呈筋狀凸起。
從圖可以看出，當(dāng)時(shí)的制瓷設(shè)備比較粗陋，但瓷工技術(shù)熟練，修底追求效率而不講究細(xì)致。雖然在別朝瓷器的底部，可見切削痕跡的也有，但如元瓷這樣明顯幾乎是絕無僅有。有的底部修削痕跡呈現(xiàn)出十分美麗的圖案，見左下圖。從圖可以看到，螺旋花紋的初始部分粘結(jié)著后續(xù)部分切削時(shí)濺附上的瓷土，而下圖可以看到修削時(shí)器底表面出現(xiàn)的破碎斑痕，即所謂失泥現(xiàn)象。 左下圖顯示元瓷底部的干裂現(xiàn)象。人們常?？梢栽谠傻撞堪l(fā)現(xiàn)有一些細(xì)長(zhǎng)裂口。 出現(xiàn)這種裂口的原因可歸結(jié)于修胎時(shí)瓷胎尚未足夠干燥。對(duì)尚未足夠干燥的瓷胎修底后，胎泥還會(huì)繼續(xù)干燥并收縮，導(dǎo)致底面開裂。按照力學(xué)原理，圓形底部，由于收縮力是中心對(duì)稱的，這種開裂必然是以底心為中心，呈現(xiàn)放射狀花紋。對(duì)方形底部，板狀材料的薄弱處在45度方向，裂紋也會(huì)按這個(gè)方向發(fā)展。附圖1225A是兩個(gè)瓷瓶底部干裂裂紋的局部放大圖。
圖中，b是圓形底部，它出現(xiàn)放射狀干裂花紋； a是一個(gè)扁瓶底部的裂紋。由于該底部是兩端截?cái)嗟拈L(zhǎng)圓形，所以，裂紋不會(huì)剛好在45度，而是在45度或多或少的方向上。在左面的底部局 部放大圖上,可明顯看到底部表面的失泥現(xiàn)象。這里的失泥是指大小不一的片狀瓷泥從底面脫落，出現(xiàn)不規(guī)則的淺坑斑。這種失泥是在瓷工切削底部時(shí)產(chǎn)生的。原因有三。一是瓷泥搗練不夠成熟，一是瓷胎干度不夠，一是修削刀不夠鋒利。
前二者會(huì)降低瓷泥粘結(jié)力，在切削底部時(shí)，由于切削力的擠壓和撕裂作用，容易導(dǎo)致結(jié)合不好的表層瓷泥脫落。后者加劇了撕裂作用。元瓷底部常常粘附有雜物，而且粘附得十分牢固，難以擦洗干凈。附圖1227A是幾個(gè)粘附比較明顯的例子。
其中，a、c主要粘附爐灰，它們剛好是元瓷是在柴窯中燒制的佐證。b是爐灰與底部釉斑粘附在一起的情況。d是爐灰與底部的護(hù)胎汁粘附在一起。e是粘附了護(hù)胎汁里的沙粒。f的形成原因比較復(fù)雜。它是窯工給底部施護(hù)胎汁前未把修底時(shí)粘附在上面的泥屑撣掃干凈，而護(hù)胎汁也很臟，馬馬虎虎一抹，結(jié)果弄得一塌糊涂。這些圖表明，元瓷底部處理是很馬虎潦草的。 有的元瓷底部附有泥沙或礦物質(zhì)，它們是長(zhǎng)時(shí)間浸泡在泥水中，在水逐漸干枯時(shí)，水中所含物質(zhì)在底部慢慢沉積的結(jié)果。附圖1228是它們的放大圖。 可以看出，它們不是人為形成的。水慢慢干枯時(shí)，水中所含礦物質(zhì)在器物上的沉積稱 為起蒼。附圖a里的旋渦狀印痕是瓷器底部的削底痕。 元瓷底部常常有釉斑，見附圖1229。這種現(xiàn)象一直受到人們的關(guān)注。在明初還可以見到底部的釉斑現(xiàn)象，以后就幾乎見不到了。這種釉斑顯然不是偶然沾染上去的，也不像釉工不經(jīng)意涂抹的，到像是釉工為自己繪畫上釉的瓷器隨手做的標(biāo)記 。 瓷器底部的裸露狀態(tài)在明瓷上還時(shí)不時(shí)的出現(xiàn)，因?yàn)檫@樣處理簡(jiǎn)單，省時(shí)、省工、省料。即使到清順治時(shí)，還有底部不上釉的瓷器。 再明確一點(diǎn)，上述底部干裂、失泥、附雜、釉斑現(xiàn)象在元瓷大瓷盤上是絕不會(huì)出現(xiàn)的。這進(jìn)一步表明，元瓷大瓷盤的制造是特別經(jīng)心的。附圖里，各底部圖樣下面的“青花”、“釉里紅”等標(biāo)注是該瓷器所屬的品種。 瓷器鑒定學(xué)習(xí)——底足鑒定 各個(gè)時(shí)代、各個(gè)窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,這些不同點(diǎn)在器物的露胎處——底足往往有許多表現(xiàn)。 在做胚、墊燒、出窯的時(shí)候，由于胚土原料的配比不同，就顯示或紅、或灰、或白的胎色； 修足時(shí)因各代工藝方法有異，就產(chǎn)生乳丁、跳刀、同心圓、旋挖痕的不同狀況； 裝窯時(shí)由于墊并或墊沙，器底也留下不同痕跡； 入窯后又由于胎土含鐵元素隨水汽外泄使露胎處顯示桔黃、桔紅的窯紅色；----- 試找出一些有特征的器底進(jìn)行學(xué)習(xí)，以提高鑒瓷能力。
晉：越窯 底部墊燒痕
唐：越窯 底部墊燒痕
唐： 長(zhǎng)沙窯 底部刮痕
唐： 洪州窯 底部刮痕
唐： 五代 邢窯 玉璧底
宋： 湖田窯 底部墊燒痕
元： 底部乳丁
元： 挖底旋
元：乳釘
元：平挖足
明：粘沙
明： 糊米底
明： 跳刀痕
清：康熙 綜眼
從底足看瓷器 1-11-22 16:10:25) 標(biāo)簽： 陶瓷鑒定，不妨從底足著手。小小的底足能反應(yīng)瓷器的重要 特征，抓住這些特征綜合分析，較易找到感覺，避開假貨， 發(fā)現(xiàn)真品。下面簡(jiǎn)單介紹幾種底足特征： 比如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。 “乳突”為底足中心隆起如乳房突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細(xì)小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬歷時(shí)又出現(xiàn)，一直到崇禎才消失，這就是說“乳突”是明及明之前古瓷的特征之一。 “旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯，而明初時(shí)底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時(shí)底足內(nèi)壁也有旋轉(zhuǎn)半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊梁。而在明正德時(shí)底足處往往有放射狀的田螺紋?！白匮邸保ㄡ槺强祝?，康熙時(shí)底釉處往往出現(xiàn)大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國(guó)及現(xiàn)在仿康熙的作品“棕眼”較淺，從“棕眼”里一般看不到胎體。 “火石紅”（窯紅），明之前由于胎土中含鐵量高，加溫時(shí)露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時(shí)已較淡，但明宣德時(shí)還常見火石紅斑，到清代仍可見到火石紅。 “湖米底”，見于明與明前砂底大盤，由于胎中含鐵量高，燒后高溫下要通風(fēng)冷卻，吹風(fēng)的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕跡。 “敲底”，見于道光時(shí)鈞紅，由于其釉肥厚，流到底足處燒后與所墊物粘連在一起。為使其分開，只好人工敲開，造成底足如狗咬一般。但盡管如此，由于年代較長(zhǎng)，所敲處一般胎色變深，且手感平滑。 “沾窯砂”，由于過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時(shí)不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂。 我們要抓住這些特征,結(jié)合各方面的經(jīng)驗(yàn),我想對(duì)鑒定瓷器會(huì)有幫助作用。 元代瓷器底足特征，瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征 瓷器新老鑒別，圖解瓷器的底足特征： 鑒定瓷器的新老，看瓷器底足是重中之重 因?yàn)榇善魈ネ粮淖儾涣耍?/strong> 而且每個(gè)年代制作工藝也不盡相同 唐代及唐代以前的陶瓷底足
唐代陶瓷底足
宋代瓷器——越窯瓷器的底足
元代瓷器的底足
明代宣德及宣德后瓷器底足
明代永樂時(shí)期瓷器底足
現(xiàn)代仿古瓷器底足的幾種表現(xiàn)——注模灌漿
臆造
做舊仿古手法
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