四千多年前，在中國黃河中下游龍山文化時(shí)期，最質(zhì)樸的材質(zhì)邂逅了最巔峰的工藝，出土量極少的薄壁黑色陶杯留下了那個(gè)時(shí)代的千古絕唱。其實(shí)，我們稱呼它們?yōu)椤暗皻ず谔毡?，還挺“委屈”這些文物的。因?yàn)殡u蛋殼的平均厚度在0.5毫米，我們現(xiàn)代醫(yī)院針頭的最小針孔也是0.5毫米，但黑陶杯最薄的地方僅僅0.2毫米，薄了一半都不止。什么概念？想想用手感受一張紙的厚度……據(jù)當(dāng)代陶器制作專家實(shí)驗(yàn)，即使用今天的技術(shù)來仿制，也很難達(dá)到完全一比一的復(fù)制。對(duì)于這些國寶，從誕生到塵封地下再到華麗面世，至今仍保留著許多難以解釋的未解之謎。（本刊記者：田可可）

人類熱愛色彩與絢爛。在早期文明中，人類從無到有創(chuàng)作出了陶器，然后又迫不及待地給杯、盤、盆、罐、碗、壺等器皿繪上炫彩奪目的花紋和天地生靈，彩陶炫耀的光彩照耀著幾千年的文明。但在人類陶器文化中，有個(gè)非常獨(dú)特的存在，它色彩單一，不以光彩奪人，但又如此與眾不同，低調(diào)奢華，被世界考古界譽(yù)為“地球文明最精致之制作”。

四千年守望終獲新生

1928年，我國著名的考古學(xué)家吳金鼎來到山東章丘附近的龍山鎮(zhèn)進(jìn)行考察，在鎮(zhèn)子以東的武原河畔臺(tái)地上，發(fā)現(xiàn)了一些特殊的碎片樣的東西，很薄很輕，卻仿佛瓷器一般堅(jiān)硬。待清理完畢，這些碎片竟立刻綻放出了黑色的光澤。面對(duì)這前所未見的發(fā)現(xiàn)，一位在場(chǎng)的考古學(xué)家激動(dòng)地記錄下了它們的特點(diǎn)：“黑如漆，亮如鏡，薄如紙，硬如瓷”。經(jīng)過嚴(yán)密測(cè)量，這些碎片的厚度不超過0.2毫米，于是“蛋殼陶”的名字應(yīng)運(yùn)而生。

在這之后，蛋殼陶的碎片在考古發(fā)掘中屢有發(fā)現(xiàn)，但卻始終沒有完整的蛋殼陶器皿現(xiàn)身，直到1974年。原山東考古所所長張學(xué)海在其主持發(fā)掘的城子崖遺址中發(fā)現(xiàn)了一座新石器時(shí)代的墓葬，在將墓葬全部清理后，竟然發(fā)現(xiàn)了一堆蛋殼黑陶碎片，這堆碎片會(huì)是屬于一個(gè)完整的蛋殼陶器皿么？同時(shí)參加發(fā)掘的鄭笑梅主動(dòng)請(qǐng)纓，要獨(dú)自對(duì)這堆碎片進(jìn)行分析和比對(duì)，經(jīng)過半個(gè)多月的不懈努力，鄭笑梅終于將一件完整的“蛋殼陶”放到了張學(xué)海面前，上秤一稱，才10克左右的重量。

新石器時(shí)代古人制陶的巔峰水平

蛋殼黑陶杯的存世完整器極少，每一件都是國寶。借助現(xiàn)代工藝，瓷器能達(dá)到1毫米薄度已被視為珍品。而在4000多年前，生活在龍山文化時(shí)期的工匠們，已身懷巧奪天工的手藝，他們能制造出厚度在0.2-0.5毫米的蛋殼黑陶杯。蛋殼黑陶杯均為細(xì)泥陶，杯和柄又是分別輪制后粘接而成。這類器物一般出土于墓葬中，且墓葬規(guī)模都很大。

山東博物館館藏蛋殼黑陶杯中，有一件鎮(zhèn)館之寶——高柄套杯。它口徑12厘米、內(nèi)徑4.9厘米、通高16.9厘米、柄高13.2厘米，1960年出土于山東濰坊姚官莊遺址。這件巧妙的套杯組合，杯柄內(nèi)套入杯膽，杯膽寬沿宛如草帽，也似盛放的花朵，深腹大容量，其柄身則塑成竹節(jié)紋細(xì)。這個(gè)套杯制作工藝復(fù)雜，卻器型規(guī)整勻稱，薄脆如蛋殼，能以完整留世，實(shí)屬罕見。

山東博物館中還有一件蛋殼黑陶高柄杯是出土文物中的顏值之最。這件蛋殼黑陶高柄杯通高19.5厘米，口徑4.7厘米，有喇叭型大侈口，深腹，圓底的杯形，下加細(xì)長柄，柄中部凸起一段作鼓腹?fàn)?，表面布滿豎向細(xì)小鏤孔，貌似籠狀，其內(nèi)放置一粒陶丸，將杯子拿在手中晃動(dòng)時(shí)，陶丸碰撞籠壁會(huì)發(fā)出清脆的響聲；杯子站立時(shí)，陶丸落定能夠起到穩(wěn)定重心的作用。柄下端為圈足形座，腹部飾有弦紋，設(shè)計(jì)巧妙，造型別致秀美，通體透射著黑色光澤，質(zhì)感細(xì)膩溫潤，散發(fā)著高雅氣質(zhì)和誘人的魅力。制作技藝美妙絕倫，有動(dòng)人的節(jié)奏感和韻律美，堪稱絕代之作，是龍山文化的代表器。

存世完整的蛋殼黑陶高柄杯，目前極為稀見，歷經(jīng)數(shù)千年埋藏，大多出土?xí)r就已淪為碎片。作為龍山文化的代言，它體現(xiàn)了新石器時(shí)代古人制陶的巔峰水平。如今4000年過去了，杯體仍透射著黑色光澤，氣質(zhì)高雅散發(fā)著誘人的魅力。不知有多少人在這高顏值蛋殼黑陶杯面前流連忘返，久久注視，感悟人類工藝的留世精華，以期將這些絕代之作印入腦海。

探秘“逆天”的制作工藝

所謂“蛋殼陶”，是一種制作精致、造型小巧，外表漆黑黝亮、陶胎薄如雞蛋殼的高柄杯，多見于較大型的墓葬中。蛋殼陶的質(zhì)料全部是細(xì)泥質(zhì)的黑陶，不含任何雜質(zhì)。薄陶胎是制作工藝上的一個(gè)重要特征，最薄部位在盤口部分，薄者0.3毫米，個(gè)別薄至0.2毫米，一般在0.5毫米左右。柄部和底座因要承托上部重量，陶胎略有增厚，但常見也不超過1至2毫米。器身高度不超過25厘米，重量多數(shù)為50至70克。

根據(jù)對(duì)蛋殼陶陶胎化學(xué)成分的分析和研究，蛋殼陶是用普通易溶黏土，經(jīng)碾碎后加水淘洗，去除雜質(zhì)后經(jīng)過陳腐熟化和揉練，制成陶泥（制作鼎、甗等炊具添加了粗沙云母，以提高耐燒程度）。蛋殼黑陶杯胎體之薄與器形之規(guī)整，只有輪制才有可能。根據(jù)山東省博物館復(fù)原仿制驗(yàn)證，這種蛋殼黑陶極有可能在車制（陶車）成型時(shí)還使用了有支架的削刀，燒成時(shí)使用了類似匣缽的裝置。其制作工藝為：首先采用極細(xì)膩的陶土輪制成形，晾至半干，用研磨石打磨出光澤，然后用特制的匣缽承托放入陶窯中，并采用封窯煙熏的滲碳方法（在即將燒成時(shí)，用泥封閉窯頂和窯門，并在窯頂上加水滲入火膛，使木炭熄滅，從而產(chǎn)生烏黑濃煙，通過滲碳原理，將煙中的碳粒深入胚體而呈黑色）。據(jù)說真正做成一件蛋殼黑陶杯需要16至20道工序，工藝之繁縟、難度之大，令人瞠目。

用如此復(fù)雜的工藝，耗費(fèi)如此多的人力、物力來制作如此精制的薄陶，它絕不會(huì)真正用于日常生活，而是另有他用。黑陶蛋殼杯神秘的黑色金屬光澤，帶著直觀的視覺沖擊和震撼，讓人不由自主地生發(fā)無限敬畏。所以，它只能是貴族在祭祀、喪葬、征戰(zhàn)、宴饗時(shí)的禮器，用工藝極致的器物來表現(xiàn)重大場(chǎng)合中崇敬的“禮”，這是權(quán)利與等級(jí)的象征，是貴姓與權(quán)勢(shì)身份、地位的彰顯，只掌握在特殊身份的人手里。

至今未能解釋的“黑科技”

隨著蛋殼陶器皿尤其是薄胎高柄陶杯的發(fā)現(xiàn)越來越多，研究者發(fā)現(xiàn)蛋殼高柄陶杯來源于龍山文化之前的大汶口文化晚期的黑陶高柄杯，而隨著制陶技術(shù)的進(jìn)步，輪制技術(shù)幫助制陶者將器壁做得越來越薄，器形越來越規(guī)整，終于形成了遠(yuǎn)古時(shí)代的陶器巔峰之作——蛋殼陶?？上Ш镁安婚L，蛋殼陶在歷史長河中成了曇花一現(xiàn)，到了龍山文化晚期，高柄陶杯的器壁逐漸增厚，制作日益粗糙，造型也不及早、中期輕盈靈巧，制作整體水平呈下降趨勢(shì)，到龍山文化之后的岳石文化時(shí)期，蛋殼陶杯便突然消失了。

曾有一位經(jīng)驗(yàn)豐厚的現(xiàn)代陶器師傅，試圖不借助任何現(xiàn)代機(jī)械，模仿以前原始工具，最后燒是燒出來一模一樣的，但厚度怎么也達(dá)不到0.2毫米，而且成品率很低，要燒個(gè)幾百上千件，可能才會(huì)有一件成品。研究人員也試圖用今天的技術(shù)來仿制，卻很難達(dá)到完全一比一的復(fù)制。專家們也是抓腦袋，為什么沒有絲網(wǎng)的那個(gè)年代卻能過濾出這么細(xì)膩的陶土。因?yàn)樘仗?nèi)不見任何雜質(zhì)，幾乎沒有滲水率，而且還薄如紙，硬如瓷！那是時(shí)候沒有拉胚的軸承，更沒有耐火材料，卻能在高溫下燒出存放幾千年的陶器，并且還有鏤空工藝于壓光融為一爐。實(shí)在難以想象，在沒有任何現(xiàn)代材料的情況下，古人是怎么把溫度控制、雕刻加工、造型能力、材料工藝方面做到如此面面俱到。這個(gè)問題，現(xiàn)代考古學(xué)家只說了一句：無解！

每每多了解一件技術(shù)高超的文物，就越發(fā)感嘆古人的智慧，他們能在最簡(jiǎn)陋的條件下，創(chuàng)造出一件件令現(xiàn)代人都佩服不已的精美工藝品。難怪都說龍山黑陶是陶器的巔峰時(shí)期，這樣的技術(shù)，在四千年前的地球上，獨(dú)此一家！