龍泉窯從宋代以來(lái)就是中國(guó)的名窯，到了元朝，龍泉青瓷的精致程度不及宋朝，但青瓷產(chǎn)量迅速增長(zhǎng)，成為國(guó)內(nèi)外遠(yuǎn)銷的重要商品。但在明朝，此前一直盛行的龍泉青瓷雖然與皇家建立了更為密切的聯(lián)系，但最終還是走向了衰敗。這是什么原因呢？

首先，龍泉窯的燒制技術(shù)與水平早已大不如前，這一點(diǎn)在元朝時(shí)期就已經(jīng)有所體現(xiàn)。南宋時(shí)期出現(xiàn)的梅子青、翠青、粉青等多種釉色的龍泉青瓷在元朝就很少出現(xiàn)，雖然當(dāng)時(shí)的工匠通過(guò)改進(jìn)胎土配方等方式保持了龍泉青瓷釉面光潔、如冰似玉的特點(diǎn)，但整體水平已經(jīng)不及南宋時(shí)期。

而在明朝，龍泉青瓷的釉面玻璃化的程度更高，瓷器表面的光感因此而增強(qiáng)，導(dǎo)致龍泉青瓷的玉質(zhì)感消失。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)龍泉窯的匠人們正在模仿景德鎮(zhèn)的陶瓷燒制風(fēng)格，卻讓龍泉青瓷失去了原有的優(yōu)勢(shì)，發(fā)展到明朝中后期，青瓷的釉色和刻花等都大不如前。

其次，來(lái)自其他窯口的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。在明朝，龍泉窯最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手就是景德鎮(zhèn)窯。景德鎮(zhèn)窯與龍泉窯同為宋朝興起的窯口，相比于龍泉窯的衰敗，景德鎮(zhèn)的陶瓷業(yè)發(fā)展形式則是一片大好，釉下彩、釉上彩、斗彩以及高低溫顏色釉等瓷器制造技術(shù)爭(zhēng)奇斗艷。雖然龍泉窯在明朝初年就開(kāi)始成為皇家指定的御窯窯口，但龍泉窯依然要模仿景德鎮(zhèn)瓷器的燒制風(fēng)格，以至于丟失了自己的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)。當(dāng)時(shí)龍泉窯和景德鎮(zhèn)之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)可見(jiàn)一斑。

最后，來(lái)自其他瓷器的競(jìng)爭(zhēng)也使得龍泉青瓷最終走向衰敗。釉里紅、青花等瓷器在元朝興起，并獲得了大眾的認(rèn)可。而在明朝，鮮紅釉、黃釉、甜白釉等高低溫顏色釉瓷器和斗彩、素三彩等新興瓷器種類更是層出不窮。相比于這些新興瓷器，龍泉青瓷雖然在明朝也有一些創(chuàng)新，但依然是杯水車薪。相比于色彩與形式都相對(duì)單一的龍泉青瓷，人們已經(jīng)有更多的瓷器類型可供選擇，因此龍泉青瓷的衰落也就成為了一種必然。

南宋年間，通過(guò)模仿越窯起家的龍泉青瓷最終通過(guò)循序漸進(jìn)的方式，逐漸滿足南宋朝廷仿制汝窯的需求，最終取代了同為青瓷的越窯，成為一代名窯。數(shù)百年后，景德鎮(zhèn)通過(guò)突破創(chuàng)新的方式，最終在競(jìng)爭(zhēng)中擊敗龍泉窯，龍泉青瓷最終也與新興瓷器的競(jìng)爭(zhēng)中徹底失去優(yōu)勢(shì)，最終被趕下歷史舞臺(tái)。我們除了慨嘆龍泉窯的興衰之外，也要記住一件事：唯有開(kāi)拓創(chuàng)新，方能獲得新生。