行書《集王圣教序》捺的基本變化形態(tài)和用筆

行書捺畫雖然在用筆上仍然保持了一波三折的運(yùn)筆過程，但和楷書比較要簡潔流便許多。變化豐富了，在細(xì)節(jié)上反而沒有楷書那么精致?；蛟S基于此，行書捺畫的變化更加變幻莫測，甚至字字不同。這種情況在《集王圣教序》中的表現(xiàn)也是花樣紛呈。行書的行大約也體現(xiàn)與此。下面我們來共同學(xué)習(xí)幾種捺畫的變化形態(tài)和分析一下其寫法。

一、斜捺

斜捺有一點的角度。給我們的兩個范字點捺畫比較簡約，雖然長短不同，用筆不同，但在取勢上近似。

“含”的捺畫，因內(nèi)部點畫的因素，和撇畫一起處理角度比較左右開放，飄逸。在用筆上一重一輕。捺畫起筆，接上筆勢逆鋒入紙輕頓，中段略帶上弓意，給內(nèi)上部預(yù)留足了空間，形曲但用筆變化較小，到了出捺角之前，開始鋪毫用筆略粗，駐鋒后向右運(yùn)筆出鋒，從蓄勢鋪毫到改變方向右行，在出鋒大約分兩三個階段，出鋒較實，說明運(yùn)筆穩(wěn)健，力送鋒穎。捺畫以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，故形質(zhì)氣韻厚實雋永。

“久”的捺畫，因字的本身點畫較少，因此不易造型太過復(fù)雜，以取得和字內(nèi)的其他筆畫構(gòu)成和諧融洽的關(guān)系。但捺畫的出鋒出則采取了粗重的處理，和橫貫字的右左斜線的橫折撇的撇的線條的曲構(gòu)成一組對比關(guān)系。使得整個字形雖疏而氣緊勢密。捺角在用筆上沒有采取平行出鋒的處理，而采取了上翹的取勢，但捺的出鋒尖端的指向卻是平行于界格橫線的?？梢娖浣承莫氝\(yùn)之妙。

二、平捺

平捺多用在走之底的捺畫上。我們選取了兩種變化形式相反的捺畫，一個起筆簡潔收筆反復(fù)，一個則起筆反復(fù)，收筆階段復(fù)雜，如“遺”和“道”的捺畫。

“遺”的平捺雖然仍然保留了一波三折的遺貌，但在外形是變異非常大。大約可以分三段，第一段線條細(xì)而斜曲，第二短粗而平直，收筆短而取反捺勢。用筆雖然曲折復(fù)雜但能夠與整個字形和諧融洽。對比中見變化。

“道”字的捺畫起筆部分比較復(fù)雜，中段至收筆處非常簡單。起筆部分可以看作是和辶之的前部分連帶書寫的，但壓縮的非常短促。這個字的上部是“首”字，其左下角留有較大的空間。自部偏右，整體右側(cè)峻拔峭立，捺畫的平行部分至收筆非常簡、直、圓、實。

三、反捺

顧名思義，捺的收筆一反常態(tài)。整體看反捺，前段用筆比較簡潔干凈，收筆處厚重堅實，不作露鋒處理，皆回收畫內(nèi)。見“燈”和“文”、“合”字等。

“金“字反捺，筆斷意連，若游魚細(xì)石，如既若離，顧收首應(yīng)尾，饒有興致。

四、帶鉤捺

帶鉤捺，起筆收筆皆露鋒。中段見曲見直，粗細(xì)變化漸緩。收筆前有方有圓皆依勢而生。

“大”字的捺收筆帶下，用筆略緩而實，先收筆與畫內(nèi)，挫鋒順勢帶下，提筆向左出鋒。意態(tài)穩(wěn)勢，從容不迫。

“長”字的反捺，和上一筆短撇一筆寫就，線條靈動，圓活。因線條輪廓較圓曲，張力充實?；劂^部分有內(nèi)抱意，沒有直接引筆帶下，故先收回畫中。

“遠(yuǎn)”字的捺和辶一氣呵成，線條細(xì)勁如錦絲。遒勁剛健，力在鋒穎，有錐畫沙用筆之形質(zhì)。捺畫中段部分略見上弓意，以承托上部。

“足”字下不化為一筆，捺近橫，起筆收筆承上啟下。起筆方，收筆圓而帶下。凝重圓勁，線條干凈利落。

“故”字捺畫短而勁，出鋒向下，用筆略厚，鋒尖尖實，力達(dá)鋒穎。

五、點捺

即縮捺近點之狀。形態(tài)皆依字形空間或字的點畫來往走勢以境而生形故靈妙無間，變幻莫測，見“火”、“后”字的捺筆。

點捺因形短，多不做出鋒，而是回鋒收筆與畫內(nèi)。

六、上弧捺

上弧捺如龍蝦弓背勢，其彈力呼之欲出。如“良”和“故”的捺畫。這兩個字的捺畫還有調(diào)節(jié)穩(wěn)定整個字形的重心重要。一則靠線條的彈力，二則靠點畫的粗細(xì)輕重長短曲折的變化和力感，使得原本有些險側(cè)的字勢，復(fù)歸于平穩(wěn)端健。

“褒”的捺畫的由下拉伸勢，但其長短又恰到好處，不至于越出整體字形外在輪廓。而“依”字的捺畫有一種上提的力量感。使得有些下墜的左側(cè)得到了一個向右上的提升力，使得整個字在力量的交互矛盾中得到了一個對立統(tǒng)一的和諧穩(wěn)定局面。

七、曲捺

曲捺的特點就在一個曲盡其妙的曲線變化上和起筆收筆的連接縈帶之意。

曲要曲但合理，合乎空間的迎讓避就關(guān)系。曲，而不能無骨無節(jié)奏，要在曲直，剛?cè)岬男钨|(zhì)變化中見筋骨血肉，清晰書法的法勢意韻，運(yùn)筆軌跡的起筆行筆收筆脈絡(luò)，貫通一氣，用筆在流走中見楷書用筆之遺意。

八、隼尾捺

顧名思義，所謂隼尾者如隼尾之形。我知道在書法中，有許多的點畫線條皆與自然萬象有關(guān)，或直接，或間接曲意而內(nèi)含。這也是中國書法之所以具有無窮魅力的原因之一。書法家在對自然萬象的觀察體驗中，那些印象深刻，并留存與記憶深出的意象，往往在書法的創(chuàng)作活動中經(jīng)意甚至有意的在書法作品的以多樣形式表現(xiàn)出來，寄托與線條形質(zhì)和字形空間中。王羲之的書法同樣如此，包含著自己對社會、生活、人文、自然，甚至宇宙的哲思。我在臨摹或讀帖過程中往往會體驗到書法作品中是縮龍成寸的萬千氣象。例字中的隼尾捺雖然短小精悍，而仍然表現(xiàn)了書法點畫造型的無窮意味和魅力。我們讀帖不僅要讀其法，更要讀其神韻和精神，方能得書法的藝術(shù)境界之精髓。