《三打祝家莊》《棋盤山》《劫魏營》3出大戲，《借扇》《扈家莊》《夜奔》《雁蕩山》《白水灘》《惡虎村》《青石山》《楊排風(fēng)》《一箭仇》《金翅大鵬》10出折子戲輪番登臺，武生、武旦、武花臉、武丑，數(shù)十名武戲演員個(gè)個(gè)身手不凡。

近日，國家京劇院第二屆武戲展演在梅蘭芳大劇院舉辦，從一出出奪目的武戲中，人們窺見了武戲演員不易之一斑，本屆展演的指導(dǎo)老師、復(fù)排導(dǎo)演紛紛呼吁武戲不可或缺。武戲是不是打得好就好？如何讓這些熠熠閃光的技藝更有用武之地？此次展演為觀眾留下了深深的思考……

傷要跟演員一輩子

“她繼承爺爺?shù)男挟?dāng)，從三四歲開始練功，一直到大學(xué)入學(xué)都工武生，但是武生需要身材魁梧，她個(gè)頭小，又是女孩子，進(jìn)入中國戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)以后，老師就建議她改行工武旦。”此次展演指導(dǎo)老師、京劇表演藝術(shù)家劉琪回憶起楊排風(fēng)的扮演者徐瀅從武生改武旦的16年時(shí)光，說了三個(gè)字，“太難了”。

“是我給她開蒙的，隔行如隔山，武打動作固然有剛強(qiáng)的一面，但很多動作需要柔軟，武旦的腰和肩、小姑娘的身段都要從頭學(xué)起，對她來說是不容易的。武生做一個(gè)動作，昂首挺胸、直來直去，而武旦的動作就有舞姿，有女孩的身體形象、體現(xiàn)女性內(nèi)心的眼神，我對著鏡子，給她揉肩、揉腰，教她怎么表現(xiàn)女孩子的柔美，有10年的時(shí)間，幾乎天天就在琢磨這個(gè)?！眲㈢髡f。

練功、演出，常常早中晚不間斷地排練，受傷對于武戲演員來說像是家常便飯。據(jù)介紹，此次展演排練期間，國家京劇院為武戲演員準(zhǔn)備了齊全的護(hù)腰、護(hù)腿等，十分注重保護(hù)演員的身體健康。

由于種種原因，大多數(shù)武戲演員離開舞臺的時(shí)間一般是三四十歲，劉琪是65歲告別舞臺的，告別演出時(shí)還能演“雙出”——《雙蛇斗》《扈家莊》。

劉琪談道，自己的右腳有一個(gè)腳趾骨折以后就再也不能恢復(fù)原來的樣子，雖然已經(jīng)不疼，但也無法伸直，稍硬的鞋子就穿不進(jìn)去。有一次，她和一位演員配合，從那位演員身上越過去，對方的腳沒有收回來，她落在那位演員的腳跟上，當(dāng)時(shí)就聽見骨頭斷裂的聲音。劉琪因傷曾有很長一段時(shí)間坐在床上夠不到腳，無法自己穿上襪子，如今上了年紀(jì)，腰、腿被診斷為嚴(yán)重勞損，需要長期做理療。武戲演員不易，很多傷要跟演員一輩子。

只打不演不是戲

“《扈家莊》是武旦行當(dāng)?shù)拈_蒙戲，這出戲節(jié)奏鮮明，每一個(gè)動作都和節(jié)奏對應(yīng)著，一字一句有精確的位置，一舉一動做到什么程度，也有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，哪一個(gè)字唱多長，身段、腳下、眼神都要配合上，就像昆曲，也許唱腔很慢，但是慢也要慢得準(zhǔn)確，什么時(shí)候唱出什么字，不能有半點(diǎn)馬虎，這對于武旦打基礎(chǔ)是最要緊的戲?！眲㈢鹘榻B，這出戲人物鮮明，扈三娘是莊園主的女兒，驕傲、漂亮、武藝好，跟穆桂英不一樣，山上學(xué)來的功夫和大家閨秀的功夫也不同，這出戲拿住了，別的戲就相對容易掌握了。

“以前演楊排風(fēng)，就是一招一式規(guī)規(guī)矩矩、板板正正，后來，關(guān)肅霜先生等老一輩藝術(shù)家在招式中注入了人物特色，臺詞、唱詞、動作都得是這個(gè)人，符合她的身份，性格。”劉琪說，比如一個(gè)壓槍的動作，以前做完了，就直接走下一個(gè)動作，現(xiàn)在還會表現(xiàn)小姑娘的性格，有表情、眼神的交流。“調(diào)皮、得意，‘我打你，服不服’，等等，這是節(jié)奏，只打不演人物，就沒有意思了?！?/p>

“打焦贊、打韓昌，一個(gè)是自己人，比試武藝，一個(gè)是敵軍，要打他個(gè)落花流水，這是區(qū)別。說白了，武旦要有花旦的基礎(chǔ)。楊排風(fēng)跟元帥楊延昭說話，又想打趣他，又不能放肆，這個(gè)度拿捏要準(zhǔn)確。戲中楊排風(fēng)模仿花臉、模仿老旦的時(shí)候，不能真的去演花臉、老旦的身段做派，演的是小姑娘學(xué)出來的模樣?！眲㈢髡f，這些不帶到戲里，人物就沒有心了，現(xiàn)在演戲，功夫夠了，就是要看表演，不能亂來，分寸非常重要，“要讓觀眾明白，又不能把觀眾當(dāng)傻子，演過了，就不受看”。

“觀眾看武戲，不是因?yàn)榭磧蓚€(gè)人打架高興，而是覺得這個(gè)人物真愣、牛脾氣、打不垮……看了這些覺得有意思，光動作花哨，沒有人物，不是戲?，F(xiàn)在很多武戲看著不過癮，不是功夫不行，主要還是表演不行。”此次展演指導(dǎo)老師、京劇表演藝術(shù)家任鳳坡說。

“手眼身法步，法是什么？就是身段動作的功法。一個(gè)動作是怎么來的？心里先要有勁兒，有意念。做一個(gè)動作，有的人為什么有戲韻？因?yàn)樾睦锵扔校乙靡患|西，不是伸手就去拿，而是心里先有想法，然后腰先動，從腰傳到背，背傳到肩，肩傳到腕，中間有這么一個(gè)過程?！比硒P坡說，“有身法，也有心法，現(xiàn)在許多演員沒有心法，做一個(gè)動作，心意是主要的，要不然就好看不了?！?/p>

《楊排風(fēng)》這出戲里有多位武花臉，像宋軍的孟良、焦贊，遼軍的韓昌、耶律休哥等，任鳳坡要求演員演出人物的身份?！懊狭?、焦贊是響馬出身，打劫為生，楊延昭打敗了他們，把他們收入軍中，他們才知道了報(bào)效國家，成為了將領(lǐng)，但他們身上始終有著江湖習(xí)氣，有著詼諧的一面。韓昌是遼國駙馬，耶律休哥是遼國將領(lǐng)，兩人兵合一處，大權(quán)交給了韓昌，說明耶律休哥的地位比韓昌要低，這兩個(gè)花臉的做派也絕對不能一樣?！?/p>

任鳳坡回憶起自己曾演過的《白水灘》，介紹說，這是一個(gè)江湖故事，主人公青面虎家中為官，后來被貶謫抄家，就占山為王、殺富濟(jì)貧，被官府抓捕，他打敗了官兵，在追打的過程中，遇到一個(gè)身懷絕技的小伙子十一郎，他起初不明就里，認(rèn)為窮寇莫追，就來攔青面虎，兩人打得不相上下，最后惺惺相惜。

“這個(gè)戲要讓觀眾看出來，兩個(gè)都是好人?！比硒P坡說，這出戲使用的把子，是雙刀和棍，武生持棍，武花臉持雙刀，“雙刀要掄在武生的后腦勺，削得他抬不起頭來，打出誰也不服誰的勁兒，觀眾看著才好看，好人打壞人是要分出上風(fēng)下風(fēng)的，好人打好人要一邊下手不留情，一邊讓觀眾感覺到，人物心里在說，對方真棒。那種膠著、較勁兒是表現(xiàn)的重點(diǎn)，兩股勁兒要互相咬住?！?/p>

因人設(shè)戲更耐看

《三打祝家莊》《青石山》《雁蕩山》復(fù)排導(dǎo)演、京劇表演藝術(shù)家孫桂元介紹，本屆武戲展演在繼承傳統(tǒng)的前提下，注重因人設(shè)戲，讓武戲演員充分發(fā)揮自己的才能。

比如《三打祝家莊》，考慮到國家京劇院有優(yōu)秀的銅錘花臉演員，就增加了晁蓋的戲，觀眾可以看到精彩的武打，又能聽到豐富的唱段。

《青石山》是一出捉妖戲，以武旦為主，同時(shí)有武生、老生、花臉，武旦有唱、有表演、有繁重的武打，近年來這出戲在舞臺上已經(jīng)很少見，因?yàn)橛袃?yōu)秀的武旦演員，才能把這出戲完整地呈現(xiàn)給觀眾，它不僅全面展示武旦的技藝，還有一大段南梆子的唱，體現(xiàn)著武旦的文戲功底。

《雁蕩山》是上世紀(jì)50年代沈陽京劇院老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作的經(jīng)典，可以說是武戲的一次革命，這出戲沒有語言，全靠表演，以京劇的四功五法，武打、身段、表演、場面講述了完整故事，其中有潰敗追擊、上山夜襲，有陸戰(zhàn)、水戰(zhàn)、攻城，給觀眾帶來振奮人心的欣賞體驗(yàn)。

此次演出在繼承傳統(tǒng)、合乎情理的前提下，增加了開打，提升了技巧的難度，專為國家京劇院一批生龍活虎的青年武戲演員提供展示精湛技藝的空間?！八麄冇泻芏喔唠y技巧，日積月累地磨練，卻長期沒有機(jī)會展示，這出戲可以讓他們一顯身手，讓觀眾感受到難度，理解他們的不容易?！睂O桂元說。

對于武戲相對邊緣化、武戲演員缺乏用武之地等問題，孫桂元認(rèn)為，原因之一在于創(chuàng)作方面。

“現(xiàn)在往往是拿著劇本找演員，過去不是這樣。京劇的傳統(tǒng)是因人寫戲，一出戲給誰寫，要知道他的特點(diǎn)?！睂O桂元說，比如《奇襲白虎團(tuán)》中《插入敵后》一場，劇本提示“雨夜行軍”，“環(huán)境有了——夜間，雨，道路泥濘，有鐵絲網(wǎng)要翻越，有山崖要躍下，有地雷，有溪水，這場戲設(shè)置的障礙，讓演員必須去創(chuàng)作，之所以這么寫，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)山東省京劇院有一批優(yōu)秀的武戲演員?！?/p>

又比如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》中《捧印》一折，當(dāng)穆桂英同意掛帥，劇本沒有任何提示，可以直接唱“猛聽得金鼓響畫角聲震”，但是梅蘭芳以大段舞蹈將內(nèi)心外化出來，包括朝廷對穆桂英的冷落，她的一雙子女還年幼……經(jīng)過種種糾結(jié)，最終下定決心，聚將鼓一響，她猛抬頭，“這些是梅蘭芳先生自己創(chuàng)作的，這一段全是為‘猛聽得’這段唱做鋪墊，從內(nèi)心的矛盾到喚起巾幗英雄的氣概，這是藝術(shù)家的智慧。作為創(chuàng)作者，要了解演員，演員身上有的，考慮怎么發(fā)揮到極致，沒有的，要深入思索，怎么使他的形象更豐富，怎么充分發(fā)揮京劇的特點(diǎn)?！睂O桂元說。

原因之二則在于普及方面。

“觀眾現(xiàn)在似乎更愛看大戲，一個(gè)完整、曲折的故事對于他們來說是滿足的，至于其中有沒有武戲，好像不是很重要，但是京劇本來離不開唱念做打、四功五法，一些武戲在故事中看似沒有什么敘事作用，其實(shí)是京劇藝術(shù)性的體現(xiàn)。像《白蛇傳》《楊門女將》中的武戲是錦上添花，這些絕技讓京劇區(qū)別于話劇加唱，呈現(xiàn)出它的本體藝術(shù)特色，同時(shí)發(fā)揮了一批武戲演員的作用?！睂O桂元說，京劇普及工作要通過宣傳、導(dǎo)賞，讓武戲、折子戲不斷地和觀眾見面，讓觀眾的審美觀念得到煥新，同時(shí)也是一種回歸，重新回到唱念做打、四功五法，這是京劇應(yīng)有的形態(tài)。

文｜中國藝術(shù)報(bào)記者　怡夢