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所謂開片，又稱冰裂紋，本為瓷器釉面的一種自然開裂現(xiàn)象。 開片原是瓷器燒制中的一個(gè)缺點(diǎn)， 但人們發(fā)現(xiàn)了其中趣味和美，并掌握了開裂的規(guī)律，將其變成了瓷器的一種特殊裝飾。 顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋； 按形狀分有網(wǎng)形紋、梅花紋、細(xì)碎紋等。 分為大開片、小開片。 小片細(xì)碎的，叫魚子紋； 大片稀疏的，叫牛毛紋;、 柳葉紋、; 蟹爪紋，都是形容其形狀的。 人為的開片，多屬漿胎瓷器。 所謂“漿胎”，是在制胚時(shí)，擷取浸泡過的精細(xì)瓷粉，澄清后融成泥漿，制成胚胎。 人為的開片，在這些漿胎制作過程中，就配好了藥料。 人窯燒時(shí)，必使之開片，開大片或者開小片，都可以按照用不同的配料來實(shí)現(xiàn)。 這樣燒制出窯的瓷器，開片形似龜裂，開片都在胚胎里面。 南宋 哥窯灰青釉葵口盤，故宮博物院藏 南宋 郊?jí)鹿俑G天青葉式洗 自然的開片，則是瓷器歷年既久，表面釉層漸漸內(nèi)裂，或呈“魚子紋”，或成“牛毛紋”。 無論何種紋形，開片都與胚胎無關(guān)，開片紋痕絕不會(huì)深入，而僅僅開在釉面上。 所以凡是瓷器因年久自然開片者，其釉總似坼而未開，在若隱若現(xiàn)之間。 若為人工開片者，則在瓷胎上豁然顯露。 這是二者的根本區(qū)別。 北宋汝窯青瓷盤 雖然古陶瓷多數(shù)的窯口和相當(dāng)部分的品種，或多或少地存在著不同程度的開片現(xiàn)象，多數(shù)是被看作燒造缺陷對(duì)待的。 但也有一些品系卻形成了特定的藝術(shù)效果，有些甚至可以作為鑒定古瓷真?zhèn)蔚奶囟ㄒc(diǎn)。 以下列舉部分瓷器開片種類： 1 “冰裂紋”開片 這是形容在冰晶玉潔的釉面上形成了象冰雪一樣清徹的裂紋。 這種裂紋十分致密，沒有縫隙，雜質(zhì)無法侵入，歷經(jīng)數(shù)百年，仍然顯得晶瑩剔透。 如圖，冰裂紋清晰可見。 北宋 汝窰天青釉洗 2 “文武”開片 這是形容陶瓷器物上下左右，通體開片。 其中呈大型的不規(guī)則開片，比喻為“文片”，當(dāng)中又套有較小型的開片，比喻為“武片”。 自古以來就有“文武之道，一張一弛”的比喻，以此來形容這類開片的形式頗為恰當(dāng)。 這種開片以宋官窯、哥窯特征最為顯著，也是這類瓷器除紫口鐵足之外最大的特征。 宋哥窯青釉貫耳瓶-北京故宮
宋官窯粉青釉葵口盤-美國大都會(huì)藝術(shù)博物館
宋官窯青釉方花盆-北京故宮 3 “魚鱗”狀開片 這是一種十分獨(dú)特的開片現(xiàn)象， 主要集中在北宋汝窯、宋官窯和少數(shù)南宋龍泉窯制品上，其他品種未曾見過。 形態(tài)是在肥厚釉層的層與層之間產(chǎn)生的層間開片現(xiàn)象。 這類瓷器釉層很厚，有些甚至超過了胎體厚度。 如此厚的釉層是多次 上釉形成的，每次上釉都要等干燥后再施， 故各層釉之間薄厚不均，瓷器燒成后，層間應(yīng)力不同，在層間產(chǎn)生斷裂。
南宋 郊?jí)鹿俑G灰青弦紋奩爐
南宋 郊?jí)鹿俑G灰青弦紋奩爐的“魚鱗”狀開片
北宋 汝窯天青釉凸弦紋三足尊 局部 4 “金絲鐵線”型開片 《簡明陶瓷辭典》解釋為：紋片的一種，傳世哥窯瓷器的特殊紋飾， 因開片有大、小之分，大開片呈深灰似鐵，小開片呈醬褐色，似金絲而得名。 哥窯瓷器釉質(zhì)凝厚，釉色沉穩(wěn)， 因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時(shí)口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隱現(xiàn)醬紫色胎骨。
宋哥窯花口洗上金絲鐵線 古代工匠利用哥窯出窯前驟然冷卻的方法，釉面內(nèi)應(yīng)力急劇釋放產(chǎn)生大的開片。 然后將瓷器浸泡入含鐵的溶液中，裂紋將鐵物質(zhì)吸附進(jìn)裂紋內(nèi)形成“鐵線”效應(yīng)。 再將這種一次開片的瓷器放入窯爐內(nèi)烘烤， 不等釉面熔化，再進(jìn)行第二次驟冷，使釉面再次在大開片中產(chǎn)生小開片， 再將燒成的瓷器放入陳腐的茶葉水中， 裂紋再將茶堿之類的色素吸附進(jìn)縫隙中， 或者由于長期使用、把玩，就形成了大片套小片，鐵線裹金絲的藝術(shù)效果。 這種哥窯特有的工藝是自宋以來古代工匠人為掌控開片的典型例證， 并被元、明、清繼承與延續(xù)至今。
元哥窯葵瓣盤
明成化仿哥釉八方高足杯
雍正款仿哥釉包袱式瓶 清 · 故宮博物院藏 5 “百圾碎”開片 這也是哥窯開片的一種，只不過是紋片更細(xì)碎而已，是出窯前降溫過快，致使釉面四分五裂，裂紋密如攢珠。 《飲流齋說瓷》中提到“器小開大片，器大而小片皆足貴也。晚近以來則不貴哥窯之開片，而貴郎窯之開片。大抵開片瓷器，概以捫之無痕者乃為可貴也?！?/strong> 這是自古以來人們鑒賞的標(biāo)準(zhǔn)。
南宋官窯魚耳爐“百圾碎”開片 南宋 哥窯灰青釉雙耳三足鼎式爐，北京故宮博物院藏
南宋 哥窯灰青釉雙耳三足鼎式爐“百圾碎”開片發(fā)懷古之幽思，嘆妙瓷之精湛從鑒定角度來講，開片原理可以用于鑒物定器物的真?zhèn)危?/p> 但是對(duì)于器物斷代的參考作用卻較小。 “開片”產(chǎn)生的藝術(shù)效果開片是陶瓷燒造過程中或是歷史原因而產(chǎn)生的釉層斷裂現(xiàn)象。 一般認(rèn)為是一種缺陷，對(duì)玲瓏剔透、完整無損的各類瓷器的美觀產(chǎn)生了影響。
南宋 龍泉窯青釉菱口杯，自然開片
宋龍泉窯青釉穿帶瓶，仿官窯開片 在或潔白如玉，或青翠欲滴，或碧藍(lán)如洗，或鮮艷如血，或嬌黃嫵媚，或姹紫嫣紅的釉面上產(chǎn)生的裂紋影響到瓷器整體美觀。 但是我們睿智的祖先正是利用這種缺陷，化腐朽為神奇， 人為地制造出開片效應(yīng)，產(chǎn)生了變幻莫測(cè)、鬼斧神工的藝術(shù)效果。 來源：網(wǎng)絡(luò) |
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