裘盛戎《姚期》

文/寧凌

京劇凈角分銅錘和花臉（小編注：原文如此?。ｃ~錘多演文戲，重唱工，如《鍘美案》《赤桑鎮(zhèn)》的包公、《魚藏劍》的王僚、《草橋關》的姚期、《鎖五龍》的單雄信等?；槃t文武并重，重唱又重武功，如《野豬林》的魯智深、《蘆花蕩》的張飛、《盜御馬》的竇爾墩、《鬧松林》的李逵等。凈角唱念講究有龍、虎音(即以“龍吟虎嘯”來形容凈角的嗓音)，龍音圓潤韻味厚，虎音開擴聲敞亮；龍音取口腔與鼻腔雙重共鳴發(fā)聲或利用鼻音作裝飾音，虎音多用口腔共鳴發(fā)聲。一般凈角多有所假重，兼有者不多。裘盛戎兼有龍、虎音，而且文武皆能，是凈角的全才，而以銅錘戲最拿手。

 “裘派”唱腔字正腔圓，韻味濃厚，沉著端凝，為廣大觀眾所贊賞。裘盛戎的唱工造詣很深，在行腔和吐字方面有獨到的功夫。他唱快的板頭（如：〔快板〕、〔流水板〕）嘴皮子有勁，“趕板跺字”，鏗鏘有力，吐字清晰，字聲準確。他唱慢的板頭(如:〔原板〕、〔三眼〕、〔慢三眼〕、〔搖板〕)，都能分字頭、字腹、字尾，即是用拼音(反切)式的唱法發(fā)聲吐字。

現(xiàn)選取“裘派”《姚期》劇中一句唱腔為例，加以說明。這句唱腔是:

“馬”字，是由“摸啊” (ma)的音拼成的。裘盛戎唱這個“馬”字，是從“閉口音”先取鼻腔共鳴發(fā)聲成“摸”字音開始，然后，開口放音，共鳴點轉換到口腔“啊”字音方位上，緩緩吐出一個“馬”字。這就是拼音式的發(fā)聲吐字法。這樣，字領音隨，字隨腔轉，相輔相成，有機聯(lián)系，以達到咬字準確，吐字清晰，行腔婉美，富有韻味的效果。

在行腔中“轉換共鳴點”，制造裝飾音和“變音調氣”，是凈角唱腔中的突出特點。單純用口腔共鳴發(fā)聲吐字和行腔，顯得音薄  (音色單調)，缺乏韻味。裘盛戎無論是唱和念，都以鼻音作裝飾音，顯得音厚有韻味。對純用口腔發(fā)聲的字，則運用“調(音條)音”的技巧，用“半鼻音”來加厚它的音量，使音色單調的薄音字不顯飄浮，并賦予韻味。他在行腔中遇到以口腔共鳴發(fā)聲的字(開口音字)，他用“轉換共鳴點”的技巧，詠造出很多裝飾音，把一個薄音字的行腔豐滿起來。

比如這句唱中，就遇到在“來”字上行腔?！皝怼弊值奈惨羰恰鞍！币簦莻€“懸舌開口音”，既不便運氣，也不便行腔。裘盛戎就用口腔與鼻腔反復轉換共鳴部位和調音的技巧，詠造出很多音品的裝飾音，把這段行腔裝點成色彩斑駁的美腔了;同時，整句唱腔也因此行腔的裝潢而顯得精神俏麗了。曲譜中裝飾音中有加重點的字是鼻腔共鳴音，其中的“呀”字為調氣用。

裘盛戎《姚期》

另外，鼻音在凈角唱腔中，雖然是加重音量和詠造韻味的有利因素，但是，鼻音過重就會出現(xiàn)堵悶擁塞、音濁不清，或“以音包字，以腔吃字”等唱病。在“裘派”唱腔中對必須用鼻腔發(fā)聲的字，如“中東轍”的龍、洪、冬……等字，不是一開始就歸鼻音的，而是先放字頭的“開口音”，最后攏口落音歸于鼻腔，而且“開口音”較長，落音 (字尾)較短(以上是指慢板頭的唱腔而言)。這樣，就顯得音清韻準、字正腔圓。

京劇《鍘美案》選段（裘盛戎飾包拯、馬長禮飾陳世美）

再如，“人辰轍”的人、深、鎮(zhèn)……等字，尾音(韻母“n”)也是歸鼻音的字，但是，它是“前鼻音”(半鼻音)。這樣的字放在一句唱腔的句尾，唱到字尾“歸韻”時，容易把字唱飄了。裘盛戎唱“……把草橋來鎮(zhèn)”的“鎮(zhèn)”字時，是發(fā)的“珍—嗯”音，顯得字音沉穩(wěn)有力。

還有，如果在唱腔中遇到不便行腔或拖長音的字，如:“姑蘇轍”的母、府、姑……等字;“一七轍”的宇、妻、西……等字，必須在字的尾音后變加其它音行腔或拖長音。如果強用“母、府”等字行腔或拖長音，會出現(xiàn)“喔……喔……”吹喇叭的聲音;如果強用“宇”字行腔或拖長音，容易出吹口哨的聲音;如強用“姑、妻、西……”等字拖長音，必不能運氣而致失音，都會造成唱病。裘盛戎在《鍘美案》中唱:“包龍圖打坐開封府”的〔西皮導板〕唱腔，在“府”字的尾音后就變加了“哇啊”二音。正是由于上邊說的那些道理。

 “裘派”唱腔成就很高，其中有很多寶貴的藝術珍品，希望方家加以總結，作為借鑒的資料。粗略談來，拋磚引玉，錯謬之處，尚希教正。