（五）六律功法

余氏的“六律功法”，也可稱為由余氏創(chuàng)建并完善了的“京劇律韻功法”。六律，古稱十二律，即標準音階的1 2 3 4 5 6 7七度音符，加上五個半音符，亦即漢古樂的上尺工凡六五乙，加上五個半音的稱謂。另外，對音符的顫抖音、抹滑音、裝飾音、彈放音、收韻音、強弱音、泛音等的運用，都應屬律韻范疇。

京劇有其自身的律韻特色。這是由于京劇有它形成發(fā)展的深厚基礎，經(jīng)過長期的歷史實踐演變，成為被廣大聽眾所接受所欣賞的有特色的聲韻。例如，有人常說“楊小樓之唱（用京音）像不搭調(diào)，但聽來味道十足”，其實就是這種律韻的表現(xiàn)。在老一輩有較深造詣的藝人口傳心授時，常有這樣的話：“半截子音……晃音……掛味兒的音……是最難學的，沒這個就不掛味兒……弄不好就不搭調(diào)（或稱“涼調(diào)”） ……”由于京劇早期沒有系統(tǒng)的樂理指導，所以講起來很抽象。京劇發(fā)展到第三代，由余氏把京劇唱工的律韻推向了較完美的境地。余氏唱工的研究者們，只要有一定的基本功，有對京劇聲韻的正確的審美觀及較敏銳的聲美藝術(shù)感覺，對余氏律韻是不難理解和聽清的。根據(jù)我學余的實際唱念經(jīng)驗，想就余氏唱工律韻淺談一下拙見，以起拋磚引玉之用。

首先，我們解析余氏唱工律韻的內(nèi)容，可以概括成一個“妙”字。妙在何處？即分解音符，因情而用。如把標準音符1 2 3 4 5 6 7分解為：

余氏之唱不僅常用這二十四個“音符”，而且為了曲腔之需更常用音符的上弦（即微高）及下弦（微低）。以這些微分的音符坐標點唱出的聲波自然是一幅絢麗多姿的藝術(shù)曲線，而不是簡單的基本音符的排列。這就是余氏之唱工律韻的特有魅力。

有人將余氏唱工的韻律用簡譜標出，而且隨著時間的推移，其譜寫的精確度越加準確，這是難能可貴的。但如用標準音符唱出，其效果距京劇的神韻卻相差甚遠，聽起來好似“京劇歌”。如用鋼琴的標準音鍵奏出，就更失去了京劇的韻味，不可能體現(xiàn)出余氏唱工的韻律。

附表四

但研究余氏唱工的韻律還不得不用簡譜為基礎。我們設想出一套音符（見附表四），然后按照上表的設想標注音符，舉幾個較明顯的唱句為例——

《桑園寄子》中【二黃導板】：

《賣馬耍锏》中【西皮搖板】：

上述兩例是嗜余者最愛聽又常議論的絕妙之聲，但從樂譜看，卻很簡單。其實這正是其律韻功法之妙。若照上述設想的音符試唱，可能會有所接近。

其次，余氏唱工韻律的主要規(guī)律，可以用“游刃有余”四個字來概括。它適應任何大小幅度，高低起落的行腔變化。奔高音符用下弦（微低或更低些），落低音符用上弦（微高或更高些）；拔高時要似滿非滿，不露鋒芒，落低時也要似低非低，不能懈怠。如《一捧雪》【二黃回龍】中最后的“夫人”二字，《烏盆記》【原板】中“灰塵”二字，基本上是相同的唱腔：

如以簡譜為坐標畫出其聲波曲線，再以余氏實際之唱畫出示意聲波曲線，可更為直觀地理解其律韻功法。（見下圖）

（實線為“六律功法”唱出的聲波曲線；虛線為簡譜標出的聲波曲線）

由此不難看出，實唱的聲波并非如標準音符連成的曲線所示，其最明顯的不同是大小波峰基本不及標準音符的高度，波谷也基本不及標準音符的低度。這不僅唱腔大的起伏波形是如此，就是小的擻唱起伏波形也是這樣。低擻不能隨意用“咳音”，若使用必須要準（“咳音”即尖形波谷）。

所謂“騰高要奔（奔讀去聲），虧而更足，垂落要提，懸而愈沉”，或簡言之：“高要奔，落要提”。不少余迷稱贊余氏之妙聲為“提落音”。我以為較確切地講，就是高低行腔中“高奔”而“提落”之音是余氏律韻功法實現(xiàn)的“律韻音”。自然，有“提落音”，還應有“高奔音”，這種行腔技法很難掌握。就好比舉重運動，用靜力舉放杠鈴，舉而不挺，落而不垂，如此起伏上下地連續(xù)動作，既費力又難矣哉！

細細品味余氏唱工之韻律，確是柔中有剛，鋒銳而圓，鮮活而又含蓄，耐人尋味。

必須指出，京劇大師梅蘭芳唱工的律韻功法是與余氏同出一轍的，特別至晚年則更加成熟入化。其他唱工大成者如馬連良、楊寶森、裘盛戎、李多奎等，都有一定程度的律韻功法；其中老旦唱工大師李多奎晚年也臻化境，對此功的運用更為顯著，我們可多作借鑒。

第三，余氏除因曲而分解音符、因行腔而活用音符外，還有他常用的特色音符（即非標準音符）?，F(xiàn)就其明顯者舉例：

上述諸例既體現(xiàn)了余、梅兩位京劇大師同出一轍的風格，也顯示了李佩卿、王少卿兩位京胡大師的藝術(shù)特色。老藝人常說的“京胡托唱首要保調(diào)”，就很簡練地概括了演唱與伴奏之間的關(guān)系。京胡里外弦隨演唱律韻的變化而變化，以襯托出京劇所特有的濃郁韻味和它的民族風格。京劇名家常說，余、梅大師之唱表面上聽來很普通，要學唱似也容易，但要學會唱好卻很難了，主要難在掌握并運用其律韻功法實為不易。

第四，特有的裝飾音。如《烏盆記》【原板】中的“灰塵”的“灰”字，用了“5”而以“6”裝飾，顯得極其挺拔高亢，充分發(fā)揮了陰平高出的骨干作用。又如此段第一個“老丈不必”的“老”字的“3”音符是用“5”裝飾的，既使噴口有力，又唱正了上聲（這幾個字的裝飾音是為了唱正徽音字）。