方楚雄近照

方楚雄 1950年生于廣東省汕頭市?，F(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員，廣東省人民政府文史研究館館員，廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。

1997年被中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)評(píng)為“97中國(guó)畫(huà)壇百杰”。2004年獲中國(guó)藝術(shù)研究院“黃賓虹獎(jiǎng)”及廣東省南粵優(yōu)秀教師獎(jiǎng)。2010年榮獲廣東省精神文明建設(shè)先進(jìn)工作者稱(chēng)號(hào)，廣州美術(shù)學(xué)院德藝雙馨杰出教師，廣州美術(shù)學(xué)院教學(xué)科研創(chuàng)作突出成果獎(jiǎng)。2011年榮獲廣東省高等學(xué)校教學(xué)名師獎(jiǎng)。

 黑松林 2016年

        方楚雄作畫(huà)，能如他快者莫如他精，能如他精者莫如他博，能如他博者莫如他謙，能如他謙者莫如他靈，如是狀態(tài)堪可酣戰(zhàn)！
        藝之能，在于有法而無(wú)定法；有跡而無(wú)定型，有境而無(wú)定度，有評(píng)而無(wú)定論。楚雄，楚雄！能于無(wú)處拓出大天地歟？吾以待

                                                    ——林墉

                                            凈土梵唄  124x248 cm  2015年

名家點(diǎn)評(píng)：（不分先后）

薛永年（中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師 ）：
        方楚雄藝術(shù)的整體面貌，更接近元人一筆不茍的墨筆花鳥(niǎo)，但輔之以雙鉤白描、鉤勒設(shè)色、沒(méi)骨與水墨點(diǎn)筆，至于石磨、井臺(tái)、石階、特別是樹(shù)木的老干，則引進(jìn)山水的積染皴擦。和元人的墨花比，既增加了寫(xiě)實(shí)的成分，又輔以宋人的精到設(shè)色，甚至在水墨與色彩的結(jié)合中講求色調(diào)，實(shí)現(xiàn)了造型與筆墨，水墨與色彩，雙鉤與潑寫(xiě)，細(xì)繪與粗畫(huà)的統(tǒng)一。

郎紹君（中國(guó)藝術(shù)研究院博士后導(dǎo)師）：

        平和親切、生動(dòng)有趣的動(dòng)物形象，幽美寧?kù)o的田園詩(shī)意，可以使人的緊張、焦慮得以緩和。在竟?fàn)幖ち?、心神躁?dòng)、戾氣橫生、道德失范的當(dāng)今社會(huì)，其撫慰心靈的作用是顯而易見(jiàn)的。遠(yuǎn)離自然又不能還原為自然的現(xiàn)代人，需要藝術(shù)方式的批判、反省和激勵(lì)，需要藝術(shù)形態(tài)的智慧、幽默和道德凈化，也需要藝術(shù)催動(dòng)懷舊、童心、溫情、游戲和回歸自然之心———哪怕是情景交融的虛擬，是朦朧遙遠(yuǎn)的白日夢(mèng)。我們可以由此理解方楚雄花鳥(niǎo)畫(huà)的精神意義。

魯慕迅（湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)）：

        楚雄所使用的寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)手法，是以他數(shù)十年刻苦磨練得來(lái)的，以扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功夫?yàn)榛A(chǔ)的。他的嫻熟的筆墨技巧和得心應(yīng)手的造型能力以及提煉生活、駕馭題材的本領(lǐng)，都使得他的動(dòng)物畫(huà)看來(lái)游刃有余且處處到位。作者的精雕細(xì)刻的能力，但并不一味求細(xì)、他的技巧意是為著創(chuàng)造形神兼?zhèn)洌挥袃?nèi)涵的藝術(shù)形象服務(wù)的，也是為著表現(xiàn)作者的審美理想和內(nèi)心情感服務(wù)的。他的工筆動(dòng)物細(xì)而不膩，有一種輕松自由之感，而意筆的花卉和環(huán)境，則是筆墨洗練，表達(dá)準(zhǔn)確，和工筆的動(dòng)物達(dá)到和諧統(tǒng)一，從而形成他那高稚的格調(diào)和清新的畫(huà)風(fēng)。

 陳傳席（中國(guó)人民大學(xué)博士生導(dǎo)師）：

        方楚雄的作品充滿著南國(guó)生活的情調(diào)，他釆取工筆與小寫(xiě)意，使得他的作品嚴(yán)謹(jǐn)而又鮮活。就工筆而言，他沒(méi)有刻意地制作的匠氣，就寫(xiě)意而言，他又沒(méi)有一味的霸悍、一味追求痛快淋漓的草率。他將工寫(xiě)結(jié)合，也在尋求恬靜優(yōu)美的視覺(jué)效果。加上他的畫(huà)面中充滿著濃厚的生活氣息，所以在嶺南畫(huà)派中也算一種別樣的面貌。他既不像前一輩嶺南畫(huà)家高劍父，高其峰這一代人在極力地追求色彩形象的逼真，又絲毫沒(méi)有貌似東洋水彩畫(huà)風(fēng)的半中半西的形式。而是在海派小寫(xiě)意與傳統(tǒng)工筆畫(huà)之間尋找著更貼近生活更優(yōu)美的形式。也不像文人畫(huà)所追求的逸筆草草或非常簡(jiǎn)練的境界，而是以其繁花茂草的茂密的構(gòu)圖在表達(dá)生活的蓬勃生機(jī)，這可能與傳統(tǒng)文人畫(huà)所追求的蕭瑟荒寒的情趣大不相同。

林墉（原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席  廣東畫(huà)院院長(zhǎng)）：

        在方楚雄繪畫(huà)中凝聚著嶺南畫(huà)派的寫(xiě)生本領(lǐng)，嶺東畫(huà)派的雅俗共賞，海派的書(shū)趣，京泊的穩(wěn)重，在兼收并蓄，正是這種兼容使得方楚雄繪畫(huà)有了更寬的覆蓋力，也因而獲得更大范圍的欣賞天地。方楚雄之所以致力且鐘情于兼工帶寫(xiě)的模式，看深些，其實(shí)是他捨不得喜愛(ài)他的畫(huà)的一大群，當(dāng)這一大群以信任與贊許來(lái)嘉許方楚雄繪畫(huà)時(shí)，方楚雄死心盡興地投入這深情的旋渦中，發(fā)揮出驚人的感染力。我贊賞這種投入，贊賞這種心中有他人的投入。時(shí)光悠悠，人生苦短，一世只想自己，未免小小矣！能奉獻(xiàn)美，能知道別人愛(ài)什么美，是真知心者，就是有大我者，斯是大道！

邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師 ）：
        方楚雄有堅(jiān)實(shí)而全面的繪畫(huà)功底，他受過(guò)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)和學(xué)院寫(xiě)實(shí)造型兩方面的藝術(shù)訓(xùn)練。方楚雄清醒地認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文人畫(huà)的優(yōu)長(zhǎng)及其不足，懂得如何在堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適當(dāng)?shù)貜奈鳟?huà)中吸收營(yíng)養(yǎng)，以豐富中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力。這當(dāng)然與他受海派和嶺南畫(huà)派的影響有關(guān)，也更與他個(gè)人的氣質(zhì)及在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中形成的審美理想有密切聯(lián)系。更值得注意的是，他對(duì)國(guó)畫(huà)遺產(chǎn)中明清寫(xiě)意文人畫(huà)和唐宋寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng)，均做過(guò)潛心研究，他們手要打通寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意，具象與意象的界限，將它們?nèi)塾谝粻t。我覺(jué)得，在方楚雄的作品中有寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的具體與生動(dòng)，有寫(xiě)意文人畫(huà)的飄逸與瀟灑，有來(lái)自于生活的質(zhì)樸與自然，有鄉(xiāng)土氣息，更有來(lái)自他個(gè)性的平實(shí)和俊秀。

作品欣賞：

梨花狼犬  137x137 cm  2009年
 密林戲猿  138x69  cm  2016年

金秋珍禽  138x69  cm  2016年

大漠古柳  124x217  cm  2015年

神農(nóng)金猴  138x69  cm  2015年

蕉葉孔雀  138x69  cm  2016年

家鄉(xiāng)肥鵝  138x69  cm  2016年

早春大吉  138x69  cm  2016年

霸王花 138x69  cm  2015年

貓蝶圖  138x69  cm  2016年