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中國有一些好演員，從沒接過爛戲。 他們演技好到爆，但國內(nèi)知道的人并不多。 因為他們演的的電影，在大陸上映的不多。 比如今天推薦的這部。 下海 Bitter Flowers（2017） 法國，巴黎，街頭。 一個中國女人，在街頭上游蕩。 她身材高挑，煙不離手，眼神不定，身著皮衣。 她在等待生意上門，是的，她是一個站街女。 這個女人名叫張麗娜，東北人（此處無惡意）。 因為當(dāng)年工廠分流，張麗娜“光榮”下崗，丈夫周曉東也沒了工作。 沒了工資來源，但生活還在繼續(xù)，不僅要養(yǎng)活自己，還要讓孩子上學(xué)。 張麗娜是個很有想法的女人，對事業(yè)相當(dāng)有追求。 聽說法國巴黎到處都是錢，掙錢特別容易，于是張麗娜說服了老公，砸鍋賣鐵一個人去了。 但來到巴黎，她發(fā)現(xiàn)這里跟想象中的完全不一樣。 正經(jīng)工作都要護照，做兼職也要查護照，沒有護照寸步難行。 而張麗娜的護照早就“廢”了，因為她辦的是旅游簽證，半路從旅游團偷跑，成了流浪在巴黎的黑戶。 她找工作到處碰壁，誰都不愿意要這種“垃圾”。 沒有了身份，那就只能做最低等的工作，比如掃地、洗碗、打掃廁所。 好不容易有家人請了她做保姆，但工資低到簡直無法想象，比下崗前的錢都少。 不過張麗娜跟抓到救命稻草一樣，拼命干活。 要知道，她可是借的高利貸出國，這點小錢怕是連利息都不夠還。 她做牛做馬，任勞任怨，還唯唯諾諾處處逢迎，生怕丟了這份小工，但總是莫名其妙地被主人扣錢，一次又一次.... 有一天，主人家兒子打壞了花瓶，也要從她的工資扣，她第一次大著膽子說這不行。 沒想到主人訓(xùn)斥說，“嫌錢少，你去站街吧！” 這可惹惱了張麗娜，她怒氣沖沖回罵，于是，丟了這份唯一的工作。 沒了錢，沒了收入來源，在這個生活成本全球名列前茅的大城市里，活下去很難。 窮到飯都吃不起，她開始到處借宿，別說寄錢回國內(nèi)了。 老公幾次打電話催促，她支支吾吾說自己正在努力，要換工作，再掙大錢。 其實，她低三下四就差沒跪下求別人了，求做臨時小工，都被趕出門來。 而且，她也付不起房租，馬上連住的地方都沒了。 出去吃碗最便宜的面，還被開餐廳的同胞挖苦，“東北人那窮樣！” 她一聽就來氣了，跟餐廳老板吵了一架，好在有位東北老鄉(xiāng)大姐勸解，爭執(zhí)才沒繼續(xù)。 這位好心大姐帶她找打了新地方，還給她指了一條明路，回國吧。 可是，她辛辛苦苦來到國外，把家里值錢的都賣了，全家人的希望都在自己身上，怎么可能回國！ 有什么理由，可以回國！ 她暫時住的幾個人擠在一起的高低鋪宿舍，才幾天就是150歐元，張麗娜連這錢都拿不出來。 大姐看她這么為難，就暗示著說，可以去站街。 因為這位大姐就是個站街女，她說，“都那么難了，做幾次也沒什么大不了的”。 要是過去，張麗娜立馬說不扭頭就走，現(xiàn)在卻糾結(jié)到晚上失眠..... 第二天，老公打來電話，高利貸還不上了，孩子也要送走了..... 于是，張麗娜成了巴黎街頭上的一位站街女。
生活給了她一次又一次的耳光，她糾結(jié)過，痛苦過，矛盾過。 現(xiàn)在她嫻熟地比出手勢，跟人討價還價，什么都能做，什么人可以接。 才在這個貌似光鮮亮麗的國際繁華大都市里，活了下來。
很快，錢有了，家庭的危機暫時解除了，她也成了老家親戚爭相炫耀特別能干的那種女人。 于是，弟弟媳婦拖著大箱子，來巴黎投奔她了.....
導(dǎo)演是比利時人奧利維耶，他偶然注意到了巴黎街頭上的這些異國女人，于是嘗試著找她們聊天。 剛開始這些女人很敏感，也很排斥跟人深度交流，但時間長了，導(dǎo)演和她們居然成了朋友。 后來，導(dǎo)演就想把這些女人的故事拍成電影，于是找到了王小帥（《17歲的單車》、《地久天長》導(dǎo)演）。 王小帥做監(jiān)制，又找來中國人當(dāng)編劇，把這部電影拍了出來。 但題材敏感，至今沒法在國內(nèi)上映，只在釜山電影節(jié)上公映過。 雖然是導(dǎo)演是個男人，但故事細(xì)膩動人，用各種特寫把女人的小心思拍出來了。
這部男人導(dǎo)演的電影，居然還用女性的堅強隱忍，反襯出男性的逃避和不作為，你可以理解它是電影版的《都挺好》。 電影里也有中國人特有的面子戲，真實的像紀(jì)錄片。 早就不做保姆的張麗娜，還要假裝幫弟妹找工作，這種無奈許多人都懂。
里面的兩個女人，都演得非常出彩，齊溪的表演更具張力。 在《我就是演員》里，她和涂松巖搭檔演孩子們的母親。
兩個人演的真好，但卻沒什么人關(guān)注，因為他們沒什么流量，根本沒什么話題。 而徐崢盛贊齊溪的表演，就像呼吸一樣自然。
齊溪是個標(biāo)準(zhǔn)的文藝咖，喜歡拍文藝片，不在乎主角配角，只看劇本。
曾美慧孜演的那個妹子，土里土氣、傻里傻氣。 來到巴黎，永遠(yuǎn)都是沒見過世面的樣子，那一幅模樣太傳神。 她以為做保姆就可以賺大錢，卻沒想到傳說中到處是金磚的巴黎活著會那么難。 知道錢到底是從哪里來的時候，她都懵了。
第一次去“賣”的時候，她有點害怕又有點緊張地問： 我只有和老公做過那個，跟老外做到底是什么樣的感覺？ 曾美慧孜也是個文藝咖，今年憑借《三夫》獲得了金馬獎最佳女主角提名。
這么有實力的女演員，名字為什么不為人所知？ 看看她之前的作品就知道，《頤 和園》、《蘋 果》...... 兩個文藝咖、兩位不同性格的女演員，演活了兩種不同的女人。
國內(nèi)的女演員里，還有郝蕾、譚卓、趙濤等等，不分角色大小，只看劇本或者跟導(dǎo)演。 她們往往能獻出特別精彩的表演，卻從來不為錢。 《下?！肥驱R溪第一部主演的電影，這次她的犧牲非常大，因為電影里有不少大尺度鏡頭。 性工作者們向來都是偷偷摸摸在“地下”工作，就算在性開放的法國，雖然女性可以決定自由決定身體權(quán)利，但嫖娼也是違法的。 在電影里，柔弱的張麗娜遇到變態(tài)的肌肉男嫖客，她不服從對方的需求，卻也無可奈何，在被毒打之后，她還是屈服了。
從反抗、到逆來順受、再到悲痛隱忍，齊溪這一段的表演，讓人難以忘懷。 最近，你也可以在電影院里看到齊溪，她在《地久天長》里演了一個很重要的角色。
因為不劇透新片，就不多講了。 《下?！返念}材和切入點都非常優(yōu)秀，完全可以拍成下崗、下海、上岸三部曲。
可能現(xiàn)在許多九零后并不了解當(dāng)年那段歷史，八哥今天可以給你補上。 上世紀(jì)九十年代末，全國開始了轟轟烈烈的國企改制。 比如工人放長假，停薪留職，買斷工齡，轉(zhuǎn)業(yè)…… 這是一場勢在必行的經(jīng)濟措施，卻沒想到影響那么深遠(yuǎn)—— 從此二十年，中國經(jīng)濟再無東北火車頭。 從建國開始，東北是拉動國內(nèi)經(jīng)濟的火車頭，但經(jīng)過改制，東北再也回不到過去的輝煌了。 南方下崗工人也多，但民企發(fā)達，民間向來有做小生意的傳統(tǒng)，所以工人很容易轉(zhuǎn)行，能繼續(xù)生存下去。 但東北工人一下崗，往往都是一家人沒飯吃，加上技能單一，轉(zhuǎn)型相當(dāng)難。 對國家而言，早點改革早有利，但確實有些人借機侵吞了不少國有資產(chǎn)，某華裔加拿大女歌手的父母也就是因此獲利。 有些下崗工人去往國外打工，卻上當(dāng)受騙，或者生活所迫，從事各種非法職業(yè)。
（新聞圖，與電影無關(guān)） 歷史向前進，國家在進步，有得必有失。
但日子再苦，你也能看到中國老百姓的堅韌。 有個片段，讓人印象特別深刻。 電影里過春節(jié)，同租屋的絕大多數(shù)女人都不能回家，于是圍在一起包餃子。 大家一邊搟面，一邊做餡子，然后聚在同一張桌子上包餃子。 在煙火繚繞里，大家唱起了歌，還扭著，跳起了東北大秧歌.....
這些細(xì)節(jié)，會讓許多人都感同身受。 但《下海》的題材很敏 感，近期肯定是不可能在國內(nèi)上映的。 好在電影并不是上映賺錢才是成功，也不一定必須要轟轟烈烈拍史詩，一定要有話題爭議，一定要永留影史才叫成功。 只要用心記錄小人物，還有生活里那些瑣碎日常、生活細(xì)節(jié)、家庭瑣事就行了。 比如張麗娜最擔(dān)心的事還是被老公知道了，老公當(dāng)場要離婚，并且離家出走了.....
因為家里親戚總是傳著她很有錢，于是她被一些別有用心的人盯上了..... 小人物們，都逃不掉生活的圈子和時代的烙印，哪怕遠(yuǎn)在國外，哪怕再想逃離。 但電影真不用多么狗血、多么用心制造家庭倫理矛盾，也不用拍得苦大仇深。 多關(guān)心關(guān)心小人物的苦難，以及這些命如螻蟻的人如何過日子就行了。
最后，電影故事，就是在剝蒜的聲音中結(jié)束——蒜求了。 中國多少家庭，也都是在這種細(xì)水長流的堅韌隱忍中，安然度過了一輩子。 無論日子多艱難，無論生活多么不堪，無論過去未來怎么樣，活著終究還是活著，人活著就行了。
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