卿云館·09 | 武俠大宗師：徐克眼中的張徹

范雍祈求上天 2020-05-05

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徐克根據(jù)胡金銓的《龍門客棧》翻拍了《新龍門客?！罚髞碛掷m(xù)拍了《龍門飛甲》，許多人據(jù)此以為徐克深受胡金銓影響，這話固然不錯(cuò)，但徐克卻自以為“其實(shí)受張徹影響更大”。下面我們就通過徐克的一篇訪談，來認(rèn)識(shí)一下與胡金銓同時(shí)代的另一位武俠片大宗師張徹，看看他給徐克、給中國電影帶來了怎樣的深遠(yuǎn)影響。

武俠大宗師：徐克眼中的張徹

魏君子訪問

其實(shí)張徹的電影里面,男性的浪漫、互相的友情、兩肋插刀的那種感覺是很強(qiáng)烈的。無論他拍歷史題材也好，現(xiàn)實(shí)題材也好，他的男主角常常給我們感覺那種對(duì)生命、對(duì)友情的完全投入。

張徹（1924—2002）：一代武俠片宗師

張徹電影是青少年成長的浪漫精神體驗(yàn)

電影圈永遠(yuǎn)有張徹。我覺得張徹最重要的一點(diǎn)，是在我們十幾歲的少年時(shí)期，給我們一段很長的中國電影的體驗(yàn)，這種體驗(yàn)跟過去我們看胡金銓導(dǎo)演也好、李翰祥導(dǎo)演也好的體驗(yàn)，是不太一樣的。到張徹電影的時(shí)候，他完全是另類的。這種另類對(duì)我們來講，是成長中激勵(lì)人的某種沖動(dòng)。我覺得里面的浪漫，跟我們青少年成長的一些情緒常常很像。長大之后，也許經(jīng)過年紀(jì)、生活的體驗(yàn)變化，我們看他的電影或許不是那么認(rèn)同和深入，但我們還是很懷念，他帶給我們很強(qiáng)的光榮的回憶。

我小時(shí)候看張徹的電影，最早有印象的是《邊城三俠》（1966），那時(shí)候我十幾歲。我記得《邊城三俠》當(dāng)時(shí)畫面的開場，就是三個(gè)英雄跟騎兵打的一個(gè)慢鏡頭?？吹饺齻€(gè)人物都很大塊頭，感覺很特別。看《獨(dú)臂刀》（1967）的時(shí)候就覺得太好了，終于看到一部中國電影、武俠電影讓你很興奮的。因?yàn)橐郧拔覀兛春芏辔鋫b小說，聽很多武俠故事，可在電影里面看，很多時(shí)候我們還是要把它聯(lián)想到我們的一些閱讀經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)榛旧香y幕沒有給我們東西。那看到《獨(dú)臂刀》的時(shí)候，就覺得把以前的閱讀經(jīng)驗(yàn)放下來，我們完全以電影的角度去看，也是帶來了一個(gè)完全不同的體驗(yàn)。所以那段時(shí)間對(duì)張徹就開始有什么電影，就看什么電影了。

王羽在《獨(dú)臂刀》中的扮相

我覺得張徹走的是一個(gè)很突破、很創(chuàng)新的路。胡金銓導(dǎo)演走的路，是比較讓我們返璞歸真，回到中國的傳統(tǒng)文化上。張徹導(dǎo)演的作品有時(shí)候會(huì)讓你感覺可以是世界的，不光是中國的，但是胡導(dǎo)演的一定是中國電影。因?yàn)閺膽騽∪宋锏拿鑼懞凸适碌慕Y(jié)構(gòu)，張徹的戲給你的感受就是很強(qiáng)調(diào)這種人物的感覺。也許胡導(dǎo)演是做很多歷史資料搜集和研究，那張徹導(dǎo)演就比較自由，感覺是應(yīng)該怎么樣就怎么樣。他拍清裝的話，也是長頭發(fā)，不理歷史的。

我記得我們那時(shí)候看張徹導(dǎo)演的電影，就是連他鏡頭怎么用，我們都差不多很熟悉。姜大衛(wèi)出場位怎么樣啊，狄龍出場位怎么樣啊，音樂是怎么樣啊，我們基本上很熟悉的。但張徹導(dǎo)演有個(gè)很有趣的習(xí)慣，用同樣的音樂，沒變過。服裝他也許也沒怎么變，而且所有的主角都是白衣服，連死的時(shí)候都是白衣服。逃不掉那個(gè)感覺。我覺得這點(diǎn)就變成他必然的一個(gè)語言，所以對(duì)我們來講是一個(gè)很大的學(xué)習(xí)過程。我們?cè)谀嵌螘r(shí)間看電影，就基本上體驗(yàn)了張徹給我們電影的一個(gè)感覺，體驗(yàn)張徹給我們精神的一種狀態(tài)。在張徹電影里，他給我們不斷地重溫我們成長過程中的某種感覺。

張徹與狄龍?jiān)凇洞恬R》片場

從《獨(dú)臂刀》到《刀》

我記得當(dāng)時(shí)我看《獨(dú)臂刀》的時(shí)候，我很興奮。這給我一種中國新電影的感覺，中國電影有了一個(gè)新的空間、風(fēng)格和路線，我覺得這是一個(gè)很興奮的路線。這個(gè)電影給我這么深刻的感受跟影響力，我就很想把這種感覺拍成電影。可是因?yàn)槲也荒軌蛘瞻崤摹丢?dú)臂刀》，而且我覺得版權(quán)也有關(guān)系，就干脆把它叫《刀》（1995）。我覺得這里面完全充滿了我童年看他電影的某種感覺，我是把這種感覺放到電影里面去。

因?yàn)橐郧拔以诩~約的時(shí)候拍紀(jì)錄片，我覺得紀(jì)錄片的手法拍電影是很有益的?？墒牵眉o(jì)錄片的手法去拍電影很耗時(shí)間、很耗膠片，而且也很耗演員的精力。因?yàn)檠輪T要不斷挖掘人物在一些處境里面的真實(shí)感覺，反映成一些故事片斷里的某種感覺。他不一定靠對(duì)白，也不一定靠視覺上的幫助，他可能就是人本身的一個(gè)基本原型。所以挖掘那個(gè)東西出來很花時(shí)間，而且在演員身上可能要做很多工夫，我一直都很想拍攝這種感覺的東西。后來有機(jī)會(huì)，我覺得我可以試一試，把一部武俠電影拍成一部紀(jì)錄片的風(fēng)格，就盡量去這樣做。雖然《刀》未必是很紀(jì)錄片，但已經(jīng)擺脫了我一貫的一些習(xí)慣。當(dāng)時(shí)我拍《刀》也遇上很多困難，因?yàn)檫@樣對(duì)攝影師很不利……攝影師是第一次做攝影的，是從攝影助手變成攝影師的金星（即姜國民，又名姜國文）。

《刀》劇照，該片靈感來自張徹的《獨(dú)臂刀》

當(dāng)時(shí)我對(duì)金星說你應(yīng)該從紀(jì)錄片開始拍，他就很擔(dān)心。他說這樣子感覺好像抓不到，變成不會(huì)拍電影、亂拍一通這樣子。所以當(dāng)時(shí)我也遇上困難，變成很多紀(jì)錄片的手法沒有再跨進(jìn)一步把它強(qiáng)化，但是我已經(jīng)盡量這樣去做。比如說我讓演員去演，然后我叫攝影師去找演員演技的各方面。我當(dāng)時(shí)用一個(gè)耳機(jī)跟他講話，你看誰在演什么，你盡量過去那邊找焦點(diǎn)。然后這個(gè)戲拉回來，看誰在演什么，這樣來控制拍攝的過程。那演員方面我也盡量說，好，我給你對(duì)白的大概意思，可我不是給你對(duì)白。比如說你進(jìn)來肚子餓，三天沒吃飯，你大概想說其實(shí)你不喜歡吃牛肉，你心里還不介意吃牛肉，進(jìn)來做這個(gè)事情。那演員后面也很擔(dān)心，因?yàn)樗恢雷约褐v什么。

其實(shí)那個(gè)體驗(yàn)是挺好的。我一直都有這個(gè)想法，正好是有這個(gè)機(jī)會(huì)可以讓我試一試。比如《笑傲江湖》（1990）、《黃飛鴻》（1991）、《東方不敗》（1992）不能試，那個(gè)是已經(jīng)拍過的、留下來的一個(gè)系列。如果用紀(jì)錄片拍的話，觀眾看可能會(huì)覺得很奇怪，說這部電影怎么會(huì)變成這樣子？是不是這個(gè)導(dǎo)演發(fā)神經(jīng)了？或者怎么樣。可是如果完全一個(gè)新題材的話，你就可以去嘗試一下這個(gè)手法，再讓觀眾去體驗(yàn)，到底這個(gè)感覺是什么樣子的。

徐克的《刀》采用了粗糲寫實(shí)的紀(jì)錄風(fēng)格

我不知道張徹有沒有看過《刀》。可能我不敢問他吧，因?yàn)閷?shí)在很多元素是從他《獨(dú)臂刀》來的。

《英雄本色》與張徹電影的真誠與熱量

我覺得甚至現(xiàn)在來看的話，在其他的電影里面，我也許都能找到張徹導(dǎo)演的一些痕跡。其實(shí)張徹的電影里面,男性的浪漫、互相的友情、兩肋插刀的那種感覺是很強(qiáng)烈的。無論他拍歷史題材也好，現(xiàn)實(shí)題材也好，他的男主角常常給我們感覺那種對(duì)生命、對(duì)友情的完全投入。這點(diǎn)上，我覺得為什么當(dāng)時(shí)我們拍《英雄本色》（1986）就是……其實(shí)當(dāng)時(shí)沒有特別說去模仿這種情懷。其實(shí)當(dāng)時(shí)我們覺得，那個(gè)年代里面缺乏一種自我犧牲的東西。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候我們看到很多電影都是去占別人的小便宜，沒有說我擔(dān)當(dāng)起這個(gè)挑戰(zhàn)，去做這個(gè)事情，然后為了一個(gè)事情我犧牲自己，沒有。當(dāng)時(shí)我們好像很久沒看到這種電影，其實(shí)很久沒看到張徹導(dǎo)演的電影。

《英雄本色》的原型是龍剛的同名作品，但貫徹了張徹的精神氣質(zhì)

所以我們拍《英雄本色》的時(shí)候，原來的原型是龍剛導(dǎo)演的《英雄本色》，其實(shí)我們拍出來的東西是張徹的元素。當(dāng)時(shí)看了之后我們就覺得很滿足，當(dāng)然吳宇森也很滿足，因?yàn)樗阉约鹤顝?qiáng)的能量建立在他的《英雄本色》里面，很滿足。我記得在看試片的時(shí)候，很多新藝城的同事還說，這個(gè)電影可能不行。因?yàn)樗粔蛳褚恍┩愲娪袄锩婺敲创碳?。比如說，同一類型的電影里面可能表現(xiàn)很野蠻的男性挑戰(zhàn)什么的，就你們的電影里都這么斯文，穿風(fēng)衣還戴墨鏡，還抽雪茄，這什么黑社會(huì)電影啊。但是真的我們當(dāng)時(shí)追求的，后來回想起來其實(shí)跟張徹很有關(guān)系。慢慢張徹導(dǎo)演跟吳宇森導(dǎo)演越來越密切的這種電影一部部也浮現(xiàn)出來了，后來我們?cè)谘永m(xù)張徹導(dǎo)演的一種精神和氣質(zhì)。比如說從《英雄本色》到后面也有一大堆講男性的電影，就好像沒有那么淋漓盡致，也沒有這么讓人感覺到很痛快。我不知道是我們追求的標(biāo)準(zhǔn)沒有提高還是怎么樣，我覺得可能是需要某種作者針對(duì)那個(gè)事情的真誠跟他的熱量。張徹導(dǎo)演有真誠、有熱量，吳宇森有真誠、有熱量，其他導(dǎo)演我覺得還是很需要這種真誠、熱量的。

周潤發(fā)在《英雄本色》中的扮相

本文選自《武俠大宗師：張徹》

魏君子主編

張徹從影四十余年，始終在武俠片領(lǐng)域勤奮耕耘，先后培養(yǎng)數(shù)代動(dòng)作明星，暴力美學(xué)影響至今，對(duì)香港電影乃至整個(gè)中國電影的類型開拓與產(chǎn)業(yè)繁榮厥功甚偉。本書作者先后訪問吳字森、徐克、杜琪峰、王羽、姜大衛(wèi)、狄龍、陳觀泰、李仁港等張徹生前弟子、好友，由他們的追憶來還原一個(gè)真實(shí)立體的把所有生命熱情都投入電影的武俠片大宗師形象。此外，本書還全文收錄張徹本人的重要著作《回顧香港電影三十年》及影評(píng)人對(duì)他的二十部代表作的獨(dú)到點(diǎn)評(píng)，系統(tǒng)揭示了張徹的電影觀念和藝術(shù)成就。本書由大量第一手材料構(gòu)成，具有重要的史料價(jià)值，是研究香港電影、武俠電影不可或缺的著作，廣大影迷、“邵氏控”不可錯(cuò)過。

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來自：范雍祈求上天 > 《電影手冊(cè)》

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