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忽起一念，把近日所讀宋詞與春有關(guān)者摘出，古人曰“春色將闌，鶯聲漸老，又報芳菲歇，無計留春住”，我道“春意正濃，繁花綠柳，又是春好處，且留鏡頭間”。 踏莎行·春色將闌 寇凖 春色將闌，鶯聲漸老。 紅英落盡青梅小。 畫堂人靜雨蒙蒙， 屏山半掩余香裊。 密約沉沉，離情杳杳。 菱花塵滿慵將照。 倚樓無語欲銷魂， 長空黯淡連芳草。 全詞由描寫景物起，情由景生，景中有情；又以寫景結(jié)，寄情于景，以景結(jié)情。情景交融，意境渾然。《四庫提要》稱他的詩作“含思凄婉，綽有晚唐之致”。 一叢花·傷高懷遠幾時窮 張先 傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。 離愁正引千絲亂， 更東陌、飛絮蒙蒙。 嘶騎漸遙，征塵不斷， 何處認郎蹤？ 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。 梯橫畫閣黃昏后， 又還是、斜月簾櫳。 沉恨細思，不如桃杏， 猶解嫁東風。 用擬人手法，把無感情的“桃杏”與“東風”寫得像人一樣有情有意，是意深語新的警句俊語，千古被人稱頌。張先的小令以“韻高”受到文人的贊賞，他善于鍛煉字句，被歐陽修稱為“桃杏嫁東風郎中”。 天仙子 張先 時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。 水調(diào)數(shù)聲持酒聽， 午醉醒來愁未醒。 送春春去幾時回？ 臨晚境，傷流景， 往事后期空記省。 沙上并禽池上瞑， 云破月來花弄影。 重重簾幕密遮燈， 風不定，人初靜， 明日落紅應滿徑。 這首詞是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽之作。而其所以得名，則由于詞中有 “云破月來花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們譽之為“張三影”。 說起此詞，還有一段趣事：據(jù)說宋祁任尚書時往見張先，彼此便以 “云破月來花弄影郎中”和“紅杏枝頭春意鬧尚書”稱呼對方。 千秋歲 張先 數(shù)聲鶗鴂，又報芳菲歇。 惜春更把殘紅折。 雨輕風色暴，梅子青時節(jié)。 永豐柳，無人盡日花飛雪。 莫把幺弦撥，怨極弦能說。 天不老，情難絕。 心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。 夜過也，東窗未白凝殘月。 “心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”把主人公相思郁結(jié)的心情形象具體地表露出來了，是傳誦很廣的名句。瓊瑤言情小說《心有千千結(jié)》題目，就是從這兩句變化而來。 浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。 此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。 玉樓春 宋祁 東城漸覺風光好?？e皺波紋迎客棹。 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少?？蠍矍Ы疠p一笑。 為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 此詞從游湖寫起，謳歌春色，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢，虛無縹緲，匆匆即逝，因而應及時行樂，反映出“浮生若夢，為歡幾何”的尋歡作樂思想。作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚詞壇，被世人稱作“紅杏枝頭春意鬧尚書”。 踏莎行 歐陽修 候館梅殘，溪橋柳細， 草薰風暖搖征轡。 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚， 樓高莫近危闌倚。 平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 全詞以樂寫愁，托物興懷。詞的上片展現(xiàn)了一位孤獨行人騎馬離開候館的鏡頭。在這畫面里，殘梅、細柳和薰草等春天里的典型景物點綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。 蝶戀花 歐陽修 庭院深深深幾許， 楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮， 門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 此詞寫閨怨。詞風深穩(wěn)妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工，李清照酷愛這一句，并用它作《臨江仙》詞。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。 臨江仙 晏幾道 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。 去年春恨卻來時。 落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 琵琶弦上說相思。 當時明月在，曾照彩云歸。 這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時”可說是詞中的一枚時針，它表達了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即1、夢后，2、酒醒，3、人獨立，4、燕雙飛），每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。 鷓鴣天 晏幾道 十里樓臺倚翠微。百花深處杜鵑啼。 殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。 驚夢覺，弄晴時。聲聲只道不如歸。 天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。 山色青翠、春深花繁之時，流鶯漫不經(jīng)心地隨意飛鳴，唯有杜鵑善解人意，于百花深處向行人殷勤勸慰：“不如歸去！不如歸去！”“行人”走在春色絢爛的優(yōu)美環(huán)境中，心情本來是會愉悅的，但因為離家作客，所以聽了杜鵑叫聲，不免會引起思家之念，作客之愁。行人一夢驚醒后，已是陽光明媚，杜鵑仍在喋喋不休，“聲聲只道不如歸”，使得羈旅之人益發(fā)孤寂、更多春愁，惹得他久久蓄積在心的思歸懷人之情傾瀉而出，因而斥責杜鵑，“天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期”。
卜算子·送鮑浩然之浙東 王觀 水是眼波橫，山是眉峰聚。 欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。 才始送春歸，又送君歸去。 若到江南趕上春，千萬和春住。 “眉眼盈盈處”有兩層理解：一是鮑浩然是去山水秀麗得像美人“眉眼盈盈”的地方；二是他是去與“眉眼盈盈”的心上人相會。既寫了江南山水，也寫了他要見到的人物。語帶雙關(guān)，扣得天衣無縫，實在是高明的手法。 詞人用兩個“送”字遞進，深刻描寫詞人的離愁幽情。“才始送春歸”寫出才剛送別春天，心中還滿懷著傷春之愁；“又送君歸去”則再添了別恨，離愁更深?！叭舻浇稀倍湓侔l(fā)奇想，詞人將心中沉痛之情暫時擱置，對友人送出美好祝福，叮囑友人如能趕上江南春光，務必與春光同住。既飽含惜春之情，又寓之祝福之意。這兩句，一反送別詞中慣常的悲悲切切，寫得情意綿綿而又富有靈性。這首詞，輕松活潑，比喻巧妙，耐人尋味，幾句俏皮話，新而不俗，雅而不謔。
菩薩蠻 魏夫人 溪山掩映斜陽里。樓臺影動鴛鴦起。 隔岸兩三家，出墻紅杏花。 綠楊堤下路，早晚溪邊去。 三見柳綿飛，離人猶未歸。 此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個“溪”字構(gòu)圖設(shè)色，表情達意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。本首詞聲律極具特色，押韻工整，平仄交錯，語言曉暢，詞句清麗，不失為借春景抒離情詞中之珍品。 溪水旁邊，有一道長堤，堤上長著一行楊柳，暮春時節(jié)，嫩綠的柳絲籠罩著長堤，輕拂著溪水，詞人每天早晚到溪旁柳下盼望離人早日歸來，可是“三見柳棉飛，離人猶未歸”。
水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞 蘇軾 似花還似非花，也無人惜從教墜。 拋家傍路，思量卻是，無情有思。 縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。 夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。 春色三分，二分塵土，一分流水。 細看來，不是楊花，點點是離人淚。 蘇詞向以豪放著稱，但也有婉約之作，這首《水龍吟》即為其中之一。它藉暮春之際“拋家傍路”的楊花，化“無情”之花為“有思”之人，“直是言情，非復賦物”，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。篇末“細看來，不是楊花，點點是離人淚，”實為顯志之筆，千百年來為人們反復吟誦、玩味，堪稱神來之筆。 此詞既是詠楊花，又是寫思婦，一筆兩意，韻味無窮。通篇以既不粘著于物象，又不脫離物象，達到了詠物詞主客觀不即不離的神境。
蝶戀花·春景 蘇軾 花褪殘紅青杏小。 燕子飛時，綠水人家繞。 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。 墻外行人，墻里佳人笑。 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 這首詞是傷春之作，感嘆春光易逝、佳人難見，頗有“流水落花春去也”之感。蘇軾長于豪放，亦擅婉約，這首詞寫春景清新秀麗。作者的“多情卻被無情惱”，也不僅僅局限于對“佳人”的相思，是一首很好的婉約詞。王士禎《花草蒙拾》所說的“枝上柳綿，恐屯田緣情綺靡，未必能過。” 綜觀全詞，詞人寫了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿。全詞真實地反映了詞人的一段心理歷程，于清新中蘊涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。
清平樂 黃庭堅 春歸何處？寂寞無行路。 若有人知春去處，喚取歸來同住。 春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。 百囀無人能解，因風飛過薔薇。 這是一首惜春詞，表現(xiàn)作者惜春的心情。上片惜春在不知不覺中過去；下片惜春之無蹤影可以追尋。用筆委婉曲折，層層加深惜春之情。直至最后，仍不一語道破，結(jié)語輕柔，余音裊裊，言雖盡而意未盡。 詞中以以清新細膩的筆觸，表現(xiàn)了詞人對美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執(zhí)著和追求。作者以擬人的手法，創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。全詞構(gòu)思新穎委婉，思路回環(huán)反復；筆情跳脫，風格清奇；語言輕巧，淡雅饒味；有峰回路轉(zhuǎn)之妙，有超軼絕塵之感。
八六子 秦觀 倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。 念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。 無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。 怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減， 那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。 正銷凝，黃鸝又啼數(shù)聲。 這首詞的意境蘊藉含蓄，情致悠長，耐人尋味。秦觀善于通過凄迷、朦朧的意境來傳達自己傷感、迷惘的意緒。語言清新自然，情辭相稱，精工而無斧鑿之痕。前人曾這樣評論：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭，辭情相稱者，惟少游而已?！鼻赜^的詞之所以能有如此高超的語言成就，一方面是因為他工于煉字。這首詞中“飛花弄晚”“殘雨籠晴”這二句是互文的，意思是飛花殘雨在逗弄晚晴。這里的一“弄”一“籠”，既音韻和諧，又能使人產(chǎn)生無限想象，十分貼切生動。
浣溪沙 秦觀 漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋， 淡煙流水畫屏幽。 自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁， 寶簾閑掛小銀鉤。 這首詞曾被譽為《淮海詞》中小令的壓卷之作，以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個女子在春陰的懷抱里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，色調(diào)輕淺幽渺，含蓄有味。 上闋寫陰冷的春天早晨，獨上小樓，空房內(nèi)畫屏豎立，顯得格外清幽。下闋所寫眼前景物，待慢慢掛起窗簾，觀落花輕飄，細雨蒙蒙，觸目傷情。作者用“輕描淡寫”的筆法，融情入景，明寫景，實寫人的愁怨，其構(gòu)思之精巧，意境之優(yōu)美，猶如一件精致小巧的藝術(shù)品。 “自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。但詞人在這里卻是反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁很新奇。這兩句用語奇絕，特別具有一種音樂美、詩意美和畫境美。
行香子·樹繞村莊 秦觀 樹繞村莊。水滿坡塘。 倚東風、豪興徜徉。 小園幾許，收盡春光。 有桃花紅，李花白，菜花黃。 遠遠圍墻。隱隱茅堂。 揚青旗、流水橋傍。 偶然乘興，步過東岡。 正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。 這首詞描繪春天的田園風光，詞人運用樸素的語言、輕快的格調(diào)描寫農(nóng)家風景，可謂異類，與秦觀的一貫詞風也不大相同。全詞下筆輊靈，意興盎然，洋溢著一種由衷的快意和舒暢。 上片先從整個村莊起筆，一筆勾勒其輪廓，平凡而優(yōu)美?！靶@”五句，集中筆墨特寫春之一隅。色彩鮮明，暗含香氣，絢爛多彩而又充滿生機，達到了以點帶面的藝術(shù)效果。 下片“遠遠圍墻”四句，作者的視野由近放遠。周墻，茅堂，青旗，流水，小橋，動靜相生，風光如畫，而又富含詩蘊，引入遐想?！罢L兒啼”三句，仍是特寫春之一隅，地點卻已經(jīng)轉(zhuǎn)到田野之中。與上闋對應部分描寫靜靜綻放的開花植物不同，這里集中筆力寫的是動感極強、極為活躍的蟲鳥等動物；“啼”、“舞”、“忙”三字概括準確，寫春的生命活力，更加淋漓盡致。比起小園來，是別一種春光。
青玉案 賀鑄 凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。 錦瑟華年誰與度？ 月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知處。 碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。 試問閑愁都幾許？ 一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 此詞通過對暮春景色的描寫，抒發(fā)作者所感到的“閑愁”?！霸噯枴币痪涞暮锰庍€在一個“閑”字?！伴e愁”，即不是離愁，不是窮愁。也正因為“閑”，所以才漫無目的，漫無邊際，飄飄渺渺，捉摸不定，卻又無處不在，無時不有。這種若有若無，似真還幻的形象，只有那“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”差堪比擬。作者妙筆一點，用博喻的修辭手法將無形變有形，將抽象變形象，變無可捉摸為有形有質(zhì)，顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。 全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。立意新奇，想象豐富，能興起人們無限想象，歷來廣為傳誦。賀鑄的美稱“賀梅子”就是由這首詞的末句引來的。可見這首詞影響之大。
臨江仙 李清照 歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。 庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。 柳梢梅萼漸分明。 春歸秣陵樹，人老建康城。 感月吟風多少事，如今老去無成。 誰憐憔悴更凋零。 試燈無意思，踏雪沒心情。 李清照酷愛“深深深幾許”之語，是很有藝術(shù)見地的。因為它一連疊用三個“深”字，不僅渲染出庭院的深邃，而且收到了幽婉、復沓、跌宕、回環(huán)的聲情效果。上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比目前，感到一切心灰意冷。此詞不單是作者個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復中原的人之心情。全詞格調(diào)蒼涼沉郁，幾乎全以口語入詞，明白曉暢，又極準確、深刻地表達了詞人彼時的心理狀態(tài)。
武陵春 李清照 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。 物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。 只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。 這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風住塵香花已盡”一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。 全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的憂思，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦凄涼環(huán)中流蕩無依的才女形象。 全詞一唱三嘆，語言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。
憶王孫·春詞 李重元 萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。 杜宇聲聲不忍聞。 欲黃昏，雨打梨花深閉門。 這首詞寫思念戀人感傷春情，從視覺到聽覺交織成一幅生動的春天風物畫。然而“欲黃昏”時，“深閉門”的沉寂，又給這般春景籠罩上一層斷魂的感傷。全詞景中含情，含蓄雋永，意境優(yōu)美，語言樸素清麗，十分自然?！坝S昏，雨打梨花深閉門”，被后人評為“情景雙繪”“趣味無窮”。
安公子 袁去華 弱柳絲千縷，嫩黃勻遍鴉啼處。 寒入羅衣春尚淺，過一番風雨。 問燕子來時，綠水橋邊路。 曾畫樓、見個人人否。 料靜掩云窗，塵滿哀弦危柱。 庾信愁如許，為誰都著眉端聚。 獨立東風彈淚眼，寄煙波東去。 念永晝春閑，人倦如何度？ 閑傍枕、百囀黃鸝語。 喚覺來厭厭，殘照依然花塢。 此詞為早春懷人，抒寫相思離愁之作。以其構(gòu)思別致、章法新穎而獨有特色。全詞以景起，以景結(jié)，前之柳絲、風雨、燕子、綠水，后之花塢、殘照、黃鸝，煙波遙映，意象清麗，筆致宛轉(zhuǎn)，造語俊拔，情蘊詳厚。 “嫩黃勻遍鴉啼處”一句不僅聲色俱全，而且用“勻”字寫顏色，一方面使人覺得處處都有春色，另一方面又仿佛是從一處勻向別處，因而色彩都并不算濃。這種著色法既符合初春的情調(diào) ，也使色彩空靈透明。
秦樓月 范成大 樓陰缺。闌干影臥東廂月。 東廂月，一天風露，杏花如雪。 隔煙催漏金虬咽，羅幃暗淡燈花結(jié)。 燈花結(jié)，片時春夢，江南天闊。 一般的懷人怨情，感情濃露，而本詞卻無一言怨愁，抒情婉曲。上片描寫春天月夜景色：一個靜謐的月夜，高樓掩映在綠蔭之中，只露出一角；欄干的影子灑落地上。情調(diào)非常溫馨。朗月中清風徐來，女主人公深夜不眠，獨在月下癡情思念。下片寫回到樓內(nèi)閨房中的情景。靜謐和溫馨掩蓋了淡淡的離愁，別有風味。
西江月 張孝祥 問訊湖邊春色，重來又是三年。東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。 世路如今已慣，此心到處悠然。寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。 結(jié)尾兩句，來到寒光亭上，只見寒光亭下的湖水一碧萬頃，猶如遼闊無際的藍天；在這明麗如畫的水天之間，一群沙鷗展翅飛起，自由翱翔。這一靜一動、點面交映的畫面，充滿了蓬勃的生氣，陶醉著詞人的心胸。特別是沙鷗飛起的鏡頭，不僅使整個畫面靈動起來，更寄寓著“鷗鳥忘機”（典出《列子·黃帝》）與鷗同盟的深意。 如果說上片以問訊春色和風物含情寫出了物我一體的美妙境界，那么，下片就以唾棄世路和同盟鷗鳥表露出投身自然的悠然心境。而這末尾兩句，純粹寫景，以景結(jié)情，語淡意遠，余味不盡，詞人對于世路塵俗的鄙棄憎惡，對于返歸自然的恬適愉快，盡在言外，從而成為全詞意境曠遠、余音繞粱的結(jié)筆。
摸魚兒 辛棄疾 更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。 惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。 春且住，見說道、天涯芳草無歸路。 怨春不語。 算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。 千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？ 君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！ 閑愁最苦！ 休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。 這首詞上片寫春意闌珊，蜘蛛結(jié)網(wǎng)沾絮，想留住些春色，極寫自己的幽憤。下片“長門事”的典故，取自司馬相如《長門賦序》，詞人通過這個典故表達了自己的失意和對朝廷的不滿。最后一句“斜陽正在，煙柳斷腸處”，比喻南宋國勢衰微。
祝英臺近·晚春 辛棄疾 寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。 怕上層樓，十日九風雨。 斷腸片片飛紅，都無人管， 更誰勸、啼鶯聲?。?/p> 鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。 羅帳燈昏，哽咽夢中語： 是他春帶愁來，春歸何處？ 卻不解、帶將愁去。 上闋斷腸三句，一波三折。從“飛紅”到“啼鶯 ”，從惜春到懷人，層層推進。下闋由“占卜”到“夢囈 ”，動作跳躍，由實轉(zhuǎn)虛 ，表現(xiàn)出癡情人為春愁所苦、無可奈何的心態(tài)。 詞的上下片分別圍繞著一個“怕”字和一個“愁”字寫來。江山風雨，怯于登覽；而知音不至，愁無可訴。昔人用詞來寫傷春懷遠之情者，不一而足；而寫得如此濃烈、深致而又如此委婉者，確不多見。如果聯(lián)系作者的整個身世來理解，則一臠之嘗，其味更堪咀嚼了。
鷓鴣天·代人賦 辛棄疾 陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。 平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。 山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。 城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。 辛棄疾的詞本以沉雄豪放見長，這里選的這首卻很清麗，足見偉大的作家是不拘一格的。這是一首歌詠江南農(nóng)村美好景色的詞，詞中初發(fā)的桑葉芽、剛孵出的蠶寶寶、悠然吃草的小牛犢、斜日林中的歸鴉以及村頭風中飄揚的酒旗、溪邊盛開的薺菜花，每種意象都是山林田野尋?？梢?，詞人運用清新明快的筆調(diào)、素凈淡雅的色彩，描繪出一幅主次分明、遠近有致、動靜相生、有聲有色、情致盎然的田園早春圖。給人以豐富的美感享受。
淡黃柳 姜夔 空城曉角，吹入垂楊陌。 馬上單衣寒惻惻。 看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。 正岑寂，明朝又寒食。 強攜酒，小橋宅，怕梨花落盡成秋色。 燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。 全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說盡，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代人的一種普通的憂懼。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越?！?/p>
留春令·詠梅花 史達祖 故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。 一涓春水點黃昏，便沒頓、相思處。 曾把芳心深相許。故夢勞詩苦。 聞說東風亦多情，被竹外、香留住。 暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無所隱匿，連詞人的滿懷相思也沒有可安頓的地方，真?zhèn)€是“寸心外，安愁無地”，閑婉深曲的細膩感情在低低的訴語中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點”字形象地寫出月光映澈溪水，點破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點破黃昏又富有一種動態(tài)感，化靜為動，饒有情趣。 這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思巧語，妥貼輕圓，確為詞中俊品。 |
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