曾文安，中國盆景藝術(shù)大師。其作品曾多次榮獲國內(nèi)主要盆景展獎項。在2013中國鼎（古鎮(zhèn)）中國盆景國家大展，2014中國尊——中國盆景收藏家藏品國家大展，2017中國爵——中國盆景作家國家大賽中擔(dān)任評委一職。

面如平湖 胸懷波濤——專訪曾文安大師

問：請您談下制作榕樹盆景時的一些要領(lǐng)？其中廣東特有的六角榕制作成盆景作品又有哪些獨有的特色？

答：榕樹生長速度快，隨著枝條的成長， 樁頭也會成正比的肥壯。要想達到理想的比例是很難的。這就是大部分早期的榕樹作品頭大枝輕，底盤根盤、主干、 主枝都分不清楚的原因。為了控制頭部的快速生長，可利用雕琢的辦法分階段給頭部減肥，把樁頭雕琢成理想中的造型進行培養(yǎng)。根據(jù)樹木生長的狀況在主要枝桿靠主干的位置靠接氣生根，讓部分枝條利用氣根輸送部分養(yǎng)分，以此達到控制頭部生長的目的。當(dāng)然，要想達到理想的根盤，又要控制好頭部的比例，這需要根據(jù)自己的經(jīng)驗，掌握好火候。我養(yǎng)了幾十年的榕樹，其實，還是在摸著石頭過河，有失敗的懊惱、也有成功的喜悅。沒有最好只有更好!

關(guān)于廣東的六角榕盆景，個人認(rèn)為作為意境盆景培養(yǎng)應(yīng)該比較適宜。每個人的審美不一樣，怪有怪的趣味，比如象形、樹瘤等，也有很多人喜歡。這是個導(dǎo)向問題，說實話我比效認(rèn)可正宗的樹樁盆景。

問：福建以南的盆景制作手法上大部分沿用傳統(tǒng)的蓄枝截干手法，和嶺南盆景制作手法一致；您雖置身于福建，卻一直用金屬絲制作榕樹盆景，使榕樹的造型更加清奇，請您簡單就榕樹金屬絲蟠扎造型談?wù)勛约旱目捶ǎ?/strong>

答：傳統(tǒng)的蓄枝截干手法其實早期我也曾經(jīng)做過一段時間，包括不等邊三角形等，總覺得過于刻意、呆板、模式化。不能盡情的表達古大樹歷經(jīng)百年、千年大自然洗滌過的枝干的千變?nèi)f化，而利用金屬絲制作的枝干隨著時間的推移可以隨心所欲的達到自己的要求。

問：您在挑選樹樁樁材時主要會觀察哪些要點，您更注重樹樁本身的那些因素?

答：挑選樹樁材料主要根據(jù)自己的喜好來確定。樹樁本身的因素主要還是取決于作者的構(gòu)思。對于一個高手來說任何材料都可以培養(yǎng)成一棵大樹，只要他心中有樹。

問：您不光雜木盆景作品屢獲殊榮，真柏盆景作品也佳作不斷，如“削盡繁冗留清瘦”、“岱岳之魂”、“龍圖騰” 都廣泛被大家所熟知。您認(rèn)為應(yīng)該如何打造一盆有自己獨特美的真柏盆景?（圖1~3）

答：真柏具有葉綠、皮紅、骨白鮮明的色彩變化。可塑性強，只有想不到的，沒有做不到的。其實，每一棵樹都有它所獨具的特點，所以，在構(gòu)圖上應(yīng)著重于突出表現(xiàn)材料的特點、個性，如此，才不至于千人一面，落入俗套。

▲ 圖1 “削盡繁冗留清瘦” 真柏 曾文安作品

▲圖2 “岱岳之魂” 真柏 曾文安作品

▲圖3 “龍圖騰” 真柏 曾文安作品

問：請您簡單點評下“古渡崢嶸”這棵榕樹盆景作品。（圖4）

答：“古渡崢嶸”這盆作品在布局上采用雙峰結(jié)頂，一主一次。作品突出表現(xiàn)左大飄枝借以打破整體的平衡。根盤、主干、枝條盡可能的表現(xiàn)千年古榕樹的蒼勁、老態(tài)。博大壯碩的內(nèi)結(jié)構(gòu)剛?cè)岵?、變化萬千、內(nèi)容豐富，令人目不暇接。整體樹冠收放自如、有藏有露，空間留白恰到好處，盡顯榕樹峰巒起伏，雍容大度之態(tài)。

▲圖4 “古渡崢嶸” 榕樹 曾文安作品

問：制作大型盆景樹冠部分您一般是怎么處理的?

答：制作大型盆景的樹冠部分：根據(jù)不同的樹種、樹形而塑造不同的樹相。應(yīng)該分門別類。比如分類可按照常綠、落葉、針葉、花果。松樹葉片喜片狀，柏樹葉片呈團狀，最好還是應(yīng)該分清楚，不要把松柏當(dāng)成雜木培養(yǎng)，常綠樹卻要脫葉才可觀賞。

問：您認(rèn)為盆景作為收藏品未來將會如何發(fā)展?

答：普通盆景總有一天市場是會飽和的，盆景作為收藏品應(yīng)著重增加作品的難度，提高作品的藝術(shù)感染力，只有好的作品才有可能傳世。

問：您認(rèn)為中國盆景目前面臨那些急需解決的問 題?

答：其實目前國內(nèi)盆景的評比專業(yè)性還不夠，也沒有統(tǒng)一的規(guī)范。盆景評比的差異，很可能產(chǎn)生導(dǎo)向的副作用，這是一個 很嚴(yán)肅的問題，值得引起重視。

▲ “龍圖騰” 真柏 高120cm 曾文安作品

▲“飛天” 真柏 高66cm 曾文安作品

▲“古渡崢嶸” 榕樹 高113cm 曾文安作品