▲陳萬均作品《平步青云》（榕樹）

榕樹《平步青云》創(chuàng)作過程

很多年輕人問我，為什么現(xiàn)在榕樹價格這么低，這么沒有市場，而我還是堅持種這么多？早入行的盆景人都知道，20多年前，榕樹的價格比九里香、羅漢松都要高。當(dāng)時我買“平步青云”這個盆景素材創(chuàng)作的時候，雖然僅有兩條樹根，但也要200元人民幣（相當(dāng)于我三個月的工資）。社會不斷前進(jìn)，藝術(shù)品也是一個大浪淘沙的過程，盆景創(chuàng)作亦然。在購買該素材10年后，雖然樹樁已經(jīng)養(yǎng)得相對成熟，但是受品種和技法的限制，該作品已經(jīng)無人問津。但我就是這種倔強的性格，將無用的樹樁和無人問津的作品制作成具有獨特風(fēng)格的作品，是我一直以來的創(chuàng)作理念。于是我想破壞該作品原來的構(gòu)圖，以一種新理念新形式重新創(chuàng)作。

▲重新裁剪后的形態(tài)

首先，我加入了一個有明顯石灣特征的石榴紅花瓶。經(jīng)過多年實踐，我發(fā)現(xiàn)榕樹的愈合性和生長能力很強，于是以一條樹根環(huán)抱著花瓶，并將其靠接于原來的素材上；因覺該作品根部不夠豐滿，于是又靠接一棵小品榕樹盆景，從而豐富其構(gòu)圖和根部作品的伏盆性。因為花瓶沉重，加上樹身重量，如果根部不發(fā)達(dá)，根本不能支撐我的創(chuàng)作理念。

▲安裝花瓶后的形態(tài)

▲靠接根部后的形態(tài)

在靠接的榕樹愈合后，我逐漸領(lǐng)悟出“”樹樁是有限的，而人的想象力是無限的”這種全新的創(chuàng)作理念。但此時的作品尚且不能凸顯線條的美感，于是我又用一棵枝干的小品盆景，繼續(xù)靠接于原來已靠接樹根的末端，以增加其動感。

▲二次并接后的形態(tài)

作品最終成型的前幾年，因感覺得此樹線條過于僵直、靈動性不足，于是我又將另一棵已成熟的懸崖盆景再靠接上去。

▲三次并接后的形態(tài)

▲四次并接后的形態(tài)

如今，作品右邊垂枝，共有7個明顯的轉(zhuǎn)折位。如果按照正常盆景培植方法做出這種效果，其需要的時間是無法估量的。在這十多年的時間中，我一直以該作品為標(biāo)本，去理解當(dāng)代盆景創(chuàng)作的線條及構(gòu)圖，并以嶺南枝法去完善。

▲《平步青云》的創(chuàng)作記錄照片

該作品在2016粵港澳臺第十一屆盆景博覽上吸引了眾多眼球，但爭議性也非常大。我將其命名“平步青云”，是因為參展時，該樹每跟小枝條上長滿的葉片就像一朵朵青綠色的云彩，整件作品如同雨后云彩環(huán)抱著紅色的花瓶。評審團和其他盆景創(chuàng)作者都對該作品命名和創(chuàng)作給了大量的意見，其實我內(nèi)心覺得，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，一件盆景作品，每一個人看，都可能看出不同的觀點、不同的創(chuàng)作理念、不同的見解，這是我創(chuàng)作盆景的重要理念之一——以無法為有法，尊重盆景本身擁有的無限可能性。

▲《虞姬》丨樸樹丨樹高180cm

▲《雄姿英發(fā)》丨樸樹   尺寸丨盆長100cm

▲《千峰凌翠影》丨榕樹 丨180cmX100cm