田氏楷書(shū)的主流和根基是歐，這是公認(rèn)的。田氏楷書(shū)，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，恪守法度，功力深厚。

能不能認(rèn)為田字就是標(biāo)準(zhǔn)的歐楷呢？個(gè)人覺(jué)得不能。

歐陽(yáng)詢歷經(jīng)陳、隋、唐三代，從名門(mén)世家到父輩時(shí)滿門(mén)抄斬，寄人籬下，雖學(xué)富五車(chē)，卻東奔西走，事隋、竇建德、李淵、李建成、李世民，最后雖逢盛世，終只以文事和書(shū)藝立命，可以說(shuō)歐公一生是坎坷崎嶇，不盡得志的。相比之下，田英章先生出身于文藝世家，從小隨父、伯、兄學(xué)習(xí)書(shū)法，成年后在部隊(duì)從事文藝，入選中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)，出任國(guó)務(wù)院任命書(shū)書(shū)寫(xiě)員，就教著名高等學(xué)府，屢獲書(shū)法大獎(jiǎng)。各國(guó)辦展，于上世紀(jì)八十年代即獲數(shù)百萬(wàn)身家?？梢哉f(shuō)，田英章先生的人生基本上是一帆風(fēng)順的，在商業(yè)上也是成功的。這是天賦加努力的結(jié)果，當(dāng)然也不能排除重要的一個(gè)原因——時(shí)代使然。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我們比較容易理解，田字比歐字多了溫婉秀潤(rùn)，標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，而少了險(xiǎn)峻刻厲，變化多端。

應(yīng)該指出的是，在單純的用筆方面，歐陽(yáng)詢已經(jīng)適度簡(jiǎn)化了二王系統(tǒng)的筆法（但在結(jié)構(gòu)上匠心獨(dú)具），這也是唐楷的共同特征，事實(shí)上到顏真卿、柳公權(quán)尤甚（但顏柳楷書(shū)的起收筆又增加了一些修飾性筆法）。事實(shí)上，后人學(xué)前人，尤其是主學(xué)一人的話，越是善于總結(jié)善于學(xué)習(xí)的人，往往越是抓住重點(diǎn)而忽略變化。

至于田英章楷書(shū)，則又簡(jiǎn)化了歐陽(yáng)詢的筆法。田楷基本上繼承了歐楷的典型寫(xiě)法，而舍棄了歐陽(yáng)詢的一些變化寫(xiě)法。從結(jié)字上說(shuō)，田楷更趨向于標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，不追求歐楷的一些險(xiǎn)絕變化。如果說(shuō)歐陽(yáng)詢將二王楷書(shū)標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)引入北碑風(fēng)貌的話，田英章則將歐陽(yáng)詢楷書(shū)標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)引入現(xiàn)代風(fēng)貌。

再看看楊先生臨的《九成宮》，與田楷的筆法和結(jié)體大不相同。

下面，我們看看，兩者到底區(qū)別在哪？

1、點(diǎn)

以標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)為例，田楷的形態(tài)講究“三角一肚”，筆法是從左上到右下直接點(diǎn)。應(yīng)該說(shuō)田的總結(jié)是很準(zhǔn)確的，歐公的右點(diǎn)確實(shí)基本上是“三角一肚”的形態(tài)，很險(xiǎn)峻，很傳神。但是歐公不全是“三角一肚”，仍然有相當(dāng)多的右點(diǎn)形態(tài)各異，不是嚴(yán)格的“三角一肚”。田字右點(diǎn)則基本上統(tǒng)一為標(biāo)準(zhǔn)的“三角一肚”形態(tài)，相對(duì)古板，缺乏藝術(shù)性。

底四點(diǎn)是歐田差異最為顯著的地方。田字的顯著特點(diǎn)是末點(diǎn)重收，最后一個(gè)點(diǎn)明顯大于其余三點(diǎn)。相比之下歐公則取均衡。 左右點(diǎn)，也有類(lèi)似情況，田字右點(diǎn)一般顯著大于左點(diǎn)。 相對(duì)來(lái)說(shuō)，田字點(diǎn)比較規(guī)范統(tǒng)一，而歐字變化更豐富。

2、橫

田字小尖橫，尖橫的使用率大大高于歐公，故田字顯得輕盈靈動(dòng)，筆意盎然，而歐公沉穩(wěn)勁健。長(zhǎng)橫田歐的區(qū)別也是明顯的。歐公平直（典型的情況是下沿上凸，上沿下凹或平），田字吸取虞世南和趙孟部分特點(diǎn)，長(zhǎng)橫一般是下沿上凸，而上沿也上凸或平。

3、豎筆

田字用曲頭豎（斜落筆，上粗下細(xì)）的比例要明顯高于歐字。田字采用曲頭豎的地方，歐公有的采用上下粗細(xì)變化不大的豎，這在半包圍結(jié)構(gòu)（“貝”字型）的字中尤多見(jiàn)。

4、撇筆

就撇筆來(lái)說(shuō)，田字比歐字明顯靈動(dòng)飄逸，歐字比較沉穩(wěn)，當(dāng)然這可能也有碑拓和原跡本身的差異存在。從現(xiàn)代人的審美觀念（源于印刷體的固有思維模式）來(lái)看，田字的撇更美觀。但田字多見(jiàn)過(guò)度的虛尖，我的理解可能這是一種習(xí)慣或隨意性，因?yàn)楹翢o(wú)疑問(wèn)田完全有能力不寫(xiě)出那樣的虛尖。

5、捺筆

捺筆的差異，大體上仍然是田字將捺筆標(biāo)準(zhǔn)化了。田字標(biāo)準(zhǔn)捺筆出刀是“下沿”斜向右上方，“上沿”斜向右下方，刀鋒的走向意思取平出，筆鋒最后有個(gè)小小的下壓動(dòng)作。田字幾乎全部如此，歐公則是大體如此，亦時(shí)有例外。

6、浮鵝鉤

歐公的浮鵝鉤帶有濃重的隸味，是歐楷的特色。但這一筆頗不好寫(xiě)，很多將歐楷寫(xiě)得死板的，往往這個(gè)鉤寫(xiě)得不理想。田楷的浮鵝鉤也很有特色，外方內(nèi)圓，靈動(dòng)漂亮。但田和歐的區(qū)別還是明顯的：田鉤基本為標(biāo)準(zhǔn)的外方內(nèi)圓，鉤尖一般向正上方，而歐鉤有的外方內(nèi)圓，有的是內(nèi)外皆圓，出鉤方向常常是斜向右上方，鉤的形態(tài)也和田有所不同。

7、戈鉤（含背拋鉤）

戈鉤田楷寫(xiě)得更加有特色，一般統(tǒng)一為外方內(nèi)圓，且一般出鉤處明顯粗重于中前段。歐公一般也使用外方內(nèi)圓，但整個(gè)鉤的粗細(xì)變化沒(méi)有田楷大。歐的戈鉤也不絕對(duì)外方內(nèi)圓，沒(méi)有像田楷那樣的統(tǒng)一性。

8、“辶”

田寫(xiě)“辶”基本上清一色的將橫折筆寫(xiě)得幾乎重疊，這是田字的特色寫(xiě)法，和歐字的中規(guī)中矩寫(xiě)法迥異，似乎是一個(gè)進(jìn)步。

9、橫折

歐楷的橫折筆一般為自然連接，即組成橫折的橫和豎各存其態(tài)。田楷橫折筆常常在折筆處有一個(gè)明顯突起，歐楷一般沒(méi)有，偶然在橫折筆的豎筆很短的情況下（小橫折筆）出現(xiàn)。

10、最大的不同在于險(xiǎn)絕

《九成宮》第一個(gè)字，應(yīng)該是所有臨帖者臨的最熟的一個(gè)字。我們先看結(jié)體，李琪（以下簡(jiǎn)稱李本）本，端芳本（以下簡(jiǎn)稱端本），田藏本無(wú)一例外都是撇的收尾高于右側(cè)橫折彎鉤，顯示出了歐體險(xiǎn)峻的特點(diǎn)，整個(gè)字形成扁方形。田臨本正好與之相反，從左邊藍(lán)色區(qū)域可看出來(lái)，因?yàn)樨Q彎鉤區(qū)域?qū)戦L(zhǎng)了，所以整個(gè)字形被拉長(zhǎng)更接近正方。李本端本圖中黃色區(qū)域緊湊。使字形緊湊有力并為彎鉤留出足夠的空間，使筆畫(huà)少的位置更加舒展險(xiǎn)峻。田藏本撇和橫折彎鉤之間距離過(guò)大，直接寫(xiě)散了。田臨本顯然是受田藏本影響，雖然有所改進(jìn)，但是黃色區(qū)域也還是比較寬，所以只能豎彎鉤拉長(zhǎng)，而不使字散掉。

我們看李本和端本的筆畫(huà)明顯較后兩本粗，白字的結(jié)構(gòu)李本和端本都是長(zhǎng)方形，田氏為扁方形其中田臨本因?yàn)榘鬃制仕圆缓冒才畔逻吽值囊黄?，所以有意把白字最后一筆寫(xiě)斜。我們可以看到，田臨無(wú)論字形還是筆畫(huà)的粗細(xì)都受到田藏本的很大影響。從上述這兩個(gè)字我們可以明顯的看到歐體中宮收緊，成輻射狀的結(jié)體特點(diǎn)。而田臨本和田藏本更接近顏體的平均分布所以說(shuō)，有人說(shuō)田楷是美術(shù)字有一定道理，受臨摹版本的限制他并沒(méi)有寫(xiě)出歐體險(xiǎn)峻的特點(diǎn)，可見(jiàn)一個(gè)好的版本對(duì)學(xué)習(xí)書(shū)法的重要性。

總結(jié)

如果是小學(xué)生或者某一些本不想成為書(shū)法家的人、只是想把字寫(xiě)漂亮的人，那以田楷入門(mén)無(wú)妨；但如果你想學(xué)習(xí)到書(shū)法真正的“高、精、尖”，還是應(yīng)該學(xué)習(xí)真正的歐體，因?yàn)?，真正的高手，真正的大家只能是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的歐陽(yáng)詢。