歐楷是書法愛好者非常喜歡的一種字體。多少年來，歷代書家潛心研究，進(jìn)行臨帖學(xué)習(xí)，把歐楷書法不斷延續(xù)發(fā)展。到了當(dāng)代，以田英章為代表的田氏兄弟將歐楷標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)律化，使歐楷更加漂亮美觀，以致于有人把田氏兄弟的歐楷字稱之為印刷體。不管怎樣，田氏兄弟把歐楷的普及發(fā)揮到極致，全國學(xué)田氏兄弟歐楷的人不計(jì)其數(shù)。

但是，后輩人對歐楷的理解和學(xué)習(xí)，與歐公的初衷卻相去甚遠(yuǎn) 。雖然字寫得是越來越規(guī)整漂亮了，但歐楷的風(fēng)韻和神采卻已經(jīng)蕩然無存。從這個(gè)角度說，歐楷在后輩人的發(fā)展下，其實(shí)正在遭受毀滅性的打擊。后輩人寫得歐楷，其實(shí)已經(jīng)不能再稱之為歐楷了。

下面我們就來作一詳細(xì)的剖析，不妥之處敬請大家批評指正。我們看下面的圖片：

歐陽詢《九成宮》

黃自元的臨本《九成宮》

通過上圖我們可以看出，歐公的《九成宮》與黃自元的臨本大小基本一致，字的形狀也差不多。但我們進(jìn)行認(rèn)真的觀察比較，就會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)兩者有本質(zhì)的不同。歐公的字與黃自元的臨本風(fēng)格神采差異非常鮮明，那就是歐書明顯左傾，黃書則把歐書的左傾神采全部糾正，讓歐楷變得非常規(guī)整了。

我們再看后人是怎么把歐體的中豎給寫毀掉的，以“禹”字作為例子：

歐陽詢《九成宮醴泉銘》（李祺本）選字，這個(gè)“禹”字，歐公寫得非常生動，穩(wěn)中有險(xiǎn)，中豎偏離中心，有左傾右肩抬高之勢。這個(gè)特點(diǎn)，正是歐楷的重要特征之一?？上Ш笕藚s把這一重要的特征給忽略了。

田英章臨《九成宮》字

我們將“禹”字與古代書法名家與當(dāng)代楷書高手的臨摹作一對照，大家會發(fā)現(xiàn)，多數(shù)臨摹者都將不居中的豎給居中了。這種情況應(yīng)該引起我們的思考:口框字中豎不居中的現(xiàn)象，到底是歐公的書作出了失誤或是他有意為之?是臨摹者沒臨到位，還是有意糾偏?歐公與多位臨摹者之間必有一方出了錯(cuò)，而正確的答案只能有一個(gè)，而這個(gè)答案要由廣大的臨歐者來思考和回答。對于一個(gè)客觀事物，真理只有一個(gè)，只是看人們是否能夠發(fā)現(xiàn)它。我們學(xué)習(xí)書法，特別是學(xué)習(xí)古人的書法，重要的是把握其書法的神采和風(fēng)韻，而不是一味追求字的規(guī)整漂亮，否則就失去學(xué)習(xí)的意義了。

田蘊(yùn)章臨《九成宮》字

后人把歐體寫的越來越工整和漂亮，對歐體的風(fēng)格處理越來越隨意化，這對歐體來說無疑是毀滅性的打擊。因此，從這個(gè)層面說，我們現(xiàn)代人寫得歐楷，已經(jīng)不叫歐楷了，只不過是標(biāo)準(zhǔn)化的印刷體文字了。學(xué)習(xí)歐楷，并不是我們想象的那么容易，需要我們認(rèn)真的反思了。