大家都知道印譜可分為：

“原鈐本”“木刻本”“摹刻本”“石印本”。

｜原鈐本

原鈐本指印譜直接用原石或原古璽印鈐拓出來(lái)，這類(lèi)印譜最為收藏者及篆刻愛(ài)好者所喜歡，原因是原鈐印譜最能反映出原作品之精神面貌，對(duì)篆刻愛(ài)好者而言是學(xué)習(xí)之最佳范本，對(duì)集藏印譜者而言是最珍貴版本。

原鈐本《二陳印則》

當(dāng)然，現(xiàn)今而言原鈐印譜市場(chǎng)價(jià)值是甚高，可以說(shuō)一譜難求，因此說(shuō)是珍貴版本。為何說(shuō)原鈐印譜是最珍貴版本呢，原因甚簡(jiǎn)單，除非原鈐印譜是作為販賣(mài)用途，方會(huì)鈐拓百部以上，否則原鈐印譜祗會(huì)鈐拓二十至三十套左右，甚至祗會(huì)鈐拓一至三部而已，因存世量稀少情況下，造成了上述原鈐印譜珍貴的主因。

｜木刻本

木刻本，是指以用木板刻雕印刷方法印刷的書(shū)籍或印譜，這里指按原鈐印譜以棗梨雕版印刷之印譜而言。

木刻本《秦漢印統(tǒng)》

｜摹刻本

摹刻本指臨摹并雕刻?！跋灋槟】?，細(xì)妙分毫厘”，語(yǔ)出自蘇軾《太虛以見(jiàn)寄作詩(shī)為謝》。清昭連于《嘯亭雜錄·淳化帖》中云：“又命于文襄摹刻上石，頒賜諸王公卿。”明郎瑛《七修類(lèi)稿·辯證五·比干墓字》中載：“昨得本朝所輯《比干錄》讀之，又缺此隸字……且《銅盤(pán)銘》《嘯堂集古錄》并《汝帖》所摹刻者迥有不同。”丁福保 《序》：“《總龜》《漁隱》《玉屑》等書(shū)，卷帙甚富，而《漁隱》獨(dú)輾轉(zhuǎn)摹刻，《玉屑》次之。”

摹刻本，也稱翻刻本。翻刻本是照所依底本原樣翻雕，它除了可以改變字體以外，它如行款字?jǐn)?shù)、板框大小、邊欄界行、板口魚(yú)尾等，都不能隨意改變。因此，在著錄古書(shū)版本時(shí)，對(duì)“翻刻”概念的運(yùn)用，要嚴(yán)格掌握。

摹刻本《集古印藪》淵雅堂摹刻本

｜石印本

石印本，用石印印刷的圖書(shū)。這也是晚清時(shí)傳入我國(guó)的一種現(xiàn)代印刷方法。 采用藥墨寫(xiě)原稿于特制紙上，覆于石面，揭去藥紙，涂上油墨，然后用沾有油墨的石版印書(shū)。

石印本《鄧石如印存》

何謂鋅版本

鋅版本印譜是以原石印或原古璽印，通過(guò)照相以制版技術(shù)制作而成的，當(dāng)這些制成品完成后，就用來(lái)直接鈐拓成印譜，這些采用鋅版鈐拓而成之印譜稱之為鋅版本印譜。

用木板雕之板框

用鋅版印刷之印稿紙

下就是以鋅版制作出來(lái)之印章，如圖：“倩盦”“迢迢閣”這兩方乃吳湖帆自用印，“倩盦”常見(jiàn)于吳湖帆所作書(shū)畫(huà)作品中，而“迢迢閣”是吳湖帆之收藏印。

現(xiàn)時(shí)藏于書(shū)齋中的鋅版印譜，數(shù)量就超過(guò)百種以上，今次與大家分享鋅版印譜，就以現(xiàn)時(shí)坊間常見(jiàn)之幾位篆刻名家之印譜作為例子。

｜《鈢苑》

另名《璽苑》，二冊(cè)，分卷。田煥（有章）編輯十一家所藏古璽而成《鈢苑》此譜。板框粗線墨刷，半框橫12.1cm，豎19.9cm，冊(cè)一扉葉有羅振玉署“鈢苑，松翁署題”篆書(shū)題端，次見(jiàn)吳昌碩、章炳麟、姚華、褚德彝、丁輔之、譚澤闿等序各一則，及此譜印章藏家目錄一則，冊(cè)二扉葉有高野侯“鉥苑，高顯野侯”篆書(shū)題端，繼高野侯序一則，譜末則附田煥有跋一則，書(shū)口上署“鈢苑”楷書(shū)字樣，下端另署“武昌鑒雅齋藏”楷書(shū)字樣。冊(cè)一計(jì)五十六葉，一葉題端，九葉序跋，一葉目錄，四十五葉鈐印，每葉鈐印一方，印下附印面墨拓，印下無(wú)附釋文、材及印鈕樣式，錄印四十五方；冊(cè)二計(jì)六十一葉，一葉高野侯題端及序，二葉田煥有尾跋，五十八葉鈐印，每葉鈐印一方，印下無(wú)附釋文、材及印鈕樣式，錄印五十八方；全譜總錄印一百零三方。成譜于民國(guó)十三年（1924）。

田煥所輯之《鈢苑》

書(shū)籍外觀：線裝18.50 X30.50cm

編著者：田煥（有章）

是譜每葉鈐印一方，每印一鈐印一墨拓，頗精善。田有章嘗得永明周譻齋所集古璽，遂以家藏及陳簠齋、

潘鄭盦等十一位收藏家所藏匯為此譜。

｜《福山王氏劫余印存》 

 一冊(cè)。河北第一博物館據(jù)王崇烈（漢輔）所輯本，制成鋅版重鈐拓而成《福山王氏劫余印存》此譜。是譜無(wú)板框，譜末有王崇烈考釋十四則，王崇煥題志一則，無(wú)書(shū)口字樣。全譜計(jì)四十二葉，譜末四葉考識(shí)及題志，六十七葉鈐印，每葉鈐印一方，印下無(wú)系釋文、質(zhì)材及印鈕式樣，亦無(wú)說(shuō)明文字，錄印六十七方；成譜于民國(guó)十七年（1928）。  

河北第一博物館所重輯《福山王氏劫余印存》

書(shū)籍外觀：線裝10.50X16.30cm

編著者：河北第一博物院

原譜為王崇烈（漢輔）所輯，河北第一博物館據(jù)王崇烈（漢輔）所輯本，制成鋅版重鈐拓而成《福山王氏劫余印存》此譜。

｜浙江美術(shù)學(xué)院水印廠出版的所謂原鈐印譜

1977年，浙江美術(shù)學(xué)院水印廠出版了數(shù)種所謂原鈐印譜，

計(jì)有：《黃賓虹常用印集》《潘天壽常用印集》《劉海粟常用印集》《吳昌碩自用印集》等等，于版權(quán)葉說(shuō)是手拓，但沒(méi)有說(shuō)明是用原印鈐拓或是以鋅版制版鈐拓，大家試想想，這些所謂常用印中所錄畫(huà)家，有部分畫(huà)家已辭世，生前所用印有部分已捐予博物館，或已散失，要將這些畫(huà)家之常用印集中在一起制作印譜是沒(méi)可能，因此權(quán)衡之下祗可用鋅版制作，然后手拓成譜。

  《黃賓虹常用印集》

《潘天壽常用印集》

《劉海粟常用印集》

《吳昌碩自用印集》

｜天津市藝術(shù)博物館藏印系列

1980年，天津博物館曾編輯并出版，由天津楊柳青畫(huà)社手拓計(jì)有：《天津市藝術(shù)博物館藏戰(zhàn)國(guó)鉥選》,《天津市藝術(shù)博物館藏漢魏官印選》《天津市藝術(shù)博物館藏漢魏私印選》《天津市藝術(shù)博物館藏箴言吉語(yǔ)印選》，這四種印譜均在譜末版權(quán)葉記云：

天津市藝術(shù)博物館藏戰(zhàn)國(guó)鉥選　

編輯：天津市藝術(shù)博物館　

出版：天津市楊柳青畫(huà)社　

          一九八零年七月手拓

《天津市藝術(shù)博物館藏戰(zhàn)國(guó)鉥選》

《天津市藝術(shù)博物館藏漢魏官印選》

《天津市藝術(shù)博物館藏漢魏私印選》

《天津市藝術(shù)博物館藏箴言吉語(yǔ)印選》

 原鈐和鋅版的區(qū)別

為了給大家更加深入一點(diǎn)認(rèn)識(shí)何謂鋅版鈐拓本，以下就用《趙撝叔印存》及《杭郡印輯》這兩套印譜作為說(shuō)明。

（一）　邊款有水漬

因?yàn)殇\版是由金屬腐蝕制成，鋅版密度比石章更高，表面更平滑，因此于拓邊款時(shí)，因紙張經(jīng)多次磨擦，印稿紙容易磨薄及將宣紙壓縮紙張，印稿紙經(jīng)多番磨擦后會(huì)產(chǎn)生一種透明感，這度透明邊緣會(huì)較拒水，因此會(huì)造成一道水漬紋。

（二）有挫痕

鋅版經(jīng)酸性液體腐蝕后制成粗樣，這粗樣制成后必須打磨成與原印一樣大小之模型，更因腐蝕后粗樣并不平坦，就會(huì)進(jìn)行另一道工序，這道工序就是以鋼挫挫平多余部分，若這挫平工序做得精細(xì)，當(dāng)然就不會(huì)造成判別鋅版本之一個(gè)破綻，亦不會(huì)后來(lái)作為分辨鋅版本印譜之重要依據(jù)之一。

（三）邊款字口不清澈

邊款是篆刻家直接用刀于印石上直接署款或記事，所以邊款可以見(jiàn)到用刀是十分爽利，字口甚清澈，因此一般拓邊款，大多要求邊款字口必須拓得清澈，方能表現(xiàn)出猛利挺拔之感覺(jué)，若邊款字口拓得模糊不清的話，就不能表現(xiàn)這種猛利挺拔之感覺(jué)，用原石拓出來(lái)的邊款，這種猛利挺拔之感覺(jué)會(huì)一一表現(xiàn)無(wú)遺，但若以鋅版腐蝕出來(lái)之邊款，就失卻這種感覺(jué)，并且字口會(huì)模糊不清。當(dāng)然；若祗拿鋅版印譜看是看不出問(wèn)題所在，若有原石鈐本與鋅版本并列對(duì)比，這問(wèn)題就會(huì)一清二楚。

（四）以鋅版鈐拓出來(lái)之印蛻白文會(huì)變幼

以下就用鋅版本之《趙撝叔印譜》及《二金蜨堂印譜》這二套印譜，選取數(shù)個(gè)印蛻及邊款；用以原石鈐拓之胡樹(shù)本《二金蜨堂印稿》《觀自得齋印集》或《聽(tīng)雨樓印集》三種版本亦選取數(shù)個(gè)印蛻及邊款作為說(shuō)明。

第一組：

作比較的印是趙之謙（撝叔）之自用印，印文刻「以分為隸」白文印，這方印許多印譜都有著錄，尤其是于西泠印社所出版之《趙撝叔印譜》及上海潛泉印叢均有出版過(guò)。

第二組：

趙之謙（撝叔）自用之「二金蝶堂」白文印，「二、蝶、堂」三字變幼明眼人

一看就能分辨出來(lái)。

第三組：

作比較的印是丁敬所刻一方白文印，印文刻「玉幾翁」三字，「玉幾翁」于聽(tīng)雨樓輯本《聽(tīng)雨樓印集》及西泠印社輯本《龍泓山人印譜》均有載錄此印。

第四組：

是丁敬所刻的「杭州郡」三字白文印，大家先看看原石鈐之「杭州郡」印蛻，「杭」字左部「木」字下半部原來(lái)是很粗，制成鋅版后變幼，右部「亢」字亦明顯變幼；「州」字原石所鈐印蛻整體變幼；「郡」字之「尹」字部分尤其是三橫劃變幼很明顯，而「邑」部上半部之「口」字部分變幼亦是很明顯。

（五）以鋅版鈐拓出來(lái)之印蛻朱文會(huì)變粗

第一組：

以一方朱文印「趙之謙印」為例，右圖「趙之謙印」之趙字左部「走」上部分及「肖」上部分明顯變粗，「印」字整體都變粗，「之」字亦是如是，而「謙」字左側(cè)「言」字變粗，右側(cè)「兼」下部變粗。

第二組：

「鑒古堂」朱文印，原石鈐印本「鑒古堂」一印，于光緒二十二年（1896）時(shí)原印四外圍框基本是原整的，但于民國(guó)六年（1917）經(jīng)鋅版制作后，四外圍框已有部分去掉，是鋅版制作過(guò)程中不小心所造成的。而整方印之外圍邊欄除了變粗外，鋅版本還出現(xiàn)嚴(yán)重的斷裂。

第三組：

「古杭」朱文印，原石鈐拓之「古杭」朱文印字體雖然較粗壯但甚古拙，四外圍框比字體較幼，但經(jīng)制版后，「古杭」兩字字體變得如墨豬，失去那種古拙精神，變得軟弱無(wú)力。除變粗外，整個(gè)字體都變了形，失去原字之挺拔。

第四組：

「石泉」朱文印，此印本最能體現(xiàn)丁敬之平淡與峭折，但一經(jīng)制版后，「石泉」一印就失卻了丁敬這種平淡與峭折精神。

（六）以鋅版鈐出來(lái)之印蛻日久會(huì)變黑

鋅版是以酸性液體腐蝕而成的，表面一定殘留有酸性液體，這種殘留之酸性液體不易揮發(fā)掉，會(huì)長(zhǎng)期殘留于物體之內(nèi)。原石鈐拓本是王秀仁鈐拓，鋅版拓本是吳隱先生所鈐拓，原石鈐拓本在前，鋅版本在后，相隔時(shí)間應(yīng)有十年八年之距，原石鈐拓本印蛻顏色歷久不變，而鋅版本所鈐拓之印蛻到現(xiàn)在就變成黑色。

（七）鋅版制作過(guò)程中會(huì)將原有部分原件刪除

在制作鋅版時(shí)，有時(shí)候?qū)⒁恍┰兄♀o不經(jīng)意去掉，這是制版工人不懂之故，如：「鑒古堂」一印，原石是有鈕式，但制版工人不經(jīng)意將其印紐部分刪去。

好消息

上海書(shū)畫(huà)出版社從林章松先生的印譜中精選出來(lái)的原色珍本印譜叢刊馬上就要跟大家見(jiàn)面啦！

最先要跟大家見(jiàn)面的呢是《晚清四大家印譜》，

為方節(jié)庵所輯，1函5冊(cè)，白紙線裝。內(nèi)收吳讓之、趙之謙、胡钁、吳昌碩四人的精品篆印。

晚清四大家印譜