朱旭曾出演過電影《變臉》《洗澡》《刮痧》等眾多文化意蘊(yùn)深厚的影片，還參加了《末代皇帝》《似水年華》《大宅門》等大量電視劇的拍攝。

9月6日上午朱旭出席蘇民追悼會(huì)

朱旭，1930年4月15日出生，遼寧沈陽人，北京人藝表演藝術(shù)家、影視、話劇演員。

1949年畢業(yè)于華北大學(xué)第三部戲劇系，同年進(jìn)入華北大學(xué)文工二團(tuán)（1950年改為中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)），三年后在北京人民藝術(shù)劇院任演員。

朱旭（資料圖）

他以爐火純青的演技為廣大觀眾塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的形象。

話劇《屠夫》劇照

話劇《家》劇照

1996年，朱旭與吳天明合作的影片《變臉》獲得第9屆東京電影節(jié)3項(xiàng)提名，并最終斬獲最佳導(dǎo)演及最佳男演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

電影《變臉》劇照

2009年，他又在蔣雯麗自編自導(dǎo)的影片《我們天上見》中扮演了姥爺這個(gè)角色，這部影片又為他拿到了首屆澳門國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)及2011年的第28屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)特別影人獎(jiǎng)。

電影《我們天上見》劇照

方子春著《一棵菜——我眼中的北京人藝》曾對(duì)朱旭有過生動(dòng)描述——

朱旭有個(gè)眾所周知的“秘密”，那就是結(jié)巴。遇到某些字或某些發(fā)音位置，更是說什么也吐不出完整話來。提起結(jié)巴，朱旭真是深惡痛絕。他打了好幾次報(bào)告申請(qǐng)繼續(xù)搞燈光，不干演員。每次拿著劇本一對(duì)詞，自己都感到后脖頸子發(fā)熱：“建院初期，演四個(gè)小戲時(shí)，我演一個(gè)群眾，一句臺(tái)詞‘報(bào)告工程師，橋出事了’。就這工程師的‘工’，我就念不出來了。有一次，趙韞如對(duì)我講：‘朱旭，你剛才說那么多話沒結(jié)巴?！髞砭桶l(fā)現(xiàn)，我只要不想詞，不背詞，想說什么就說，不想結(jié)巴的事就不結(jié)巴了。把詞變成我想說的話，根本不琢磨，拿起就說，毛病就好了。這一條對(duì)表演很重要。把臺(tái)詞變成自己心里想說的話，演員要訓(xùn)練好幾年才做得到。”

朱旭的臺(tái)詞不用勁兒，跟流水一樣，是要用多于常人的時(shí)間，把臺(tái)詞化成自己的語言，不用腦子想了，也就不結(jié)巴了。他下棋、拉京胡、做風(fēng)箏等，樣樣精通。史家胡同56號(hào)人藝宿舍的大門口，有個(gè)外綠內(nèi)白的搪瓷燈罩，春夏秋三季里，不論多晚回家，準(zhǔn)能看見在那唯一的光源下圍著一群人，這群人里準(zhǔn)有朱旭叔叔。他不是笑呵呵地坐在棋盤前叫人家臭棋簍子，就是歪著頭一臉認(rèn)真地拉胡琴呢，這準(zhǔn)是有哪位想吼兩嗓子了，央告他伴個(gè)奏。人藝大院是史家胡同最后關(guān)燈的院落，因?yàn)槿藗冸m然下戲了，可那精神勁兒還沒過去。

2006年復(fù)排《嘩變》時(shí)，劇院請(qǐng)朱旭老師做顧問。這次吳剛終于出演了原由任寶賢老師飾演的格林渥。這個(gè)人物在戲中是把控整部戲節(jié)奏的靈魂人物，對(duì)演員的鍛煉極大。只有這個(gè)人物在舞臺(tái)上是走動(dòng)的，其他人都是坐著把全劇演完。

一天下午，朱旭老師站在舞臺(tái)上給全體演員說戲，然后又單獨(dú)給馮遠(yuǎn)征講魁格的表演。他想把自己的這些東西傾囊相授，讓下一代接過來。老師們拿年輕演員當(dāng)自己的孩子來對(duì)待，說戲時(shí)都用商量的口吻：“這個(gè)你試試，這樣演是不是好些?！蹦菚r(shí)大家還有個(gè)愿望，想和朱旭老師同臺(tái)演上幾場(chǎng)，其實(shí)那時(shí)朱旭老師身體還行，他本人也挺想過過戲癮，可老伴宋雪茹老師怕出意外，攔了下來，使這次可能發(fā)生的同臺(tái)獻(xiàn)藝成了永遠(yuǎn)的遺憾。

復(fù)排《嘩變》時(shí)，請(qǐng)教朱旭老師，老師也是說，你們先排。就怕和新人談后，將演員框住了。每個(gè)演員對(duì)角色的理解有不同，角色是自己創(chuàng)造的，表達(dá)的方式方法千差萬別，不能用先前的經(jīng)驗(yàn)禁錮住后人的想法。后來在排練場(chǎng)點(diǎn)評(píng)時(shí)，朱旭老師也從不說自己當(dāng)時(shí)怎么演的，而是說導(dǎo)演赫斯頓當(dāng)時(shí)說這段臺(tái)詞要緊著說，不能停。朱旭老師這樣做是讓馮遠(yuǎn)征知道，你在演魁格，而不是朱旭演的魁格。老藝術(shù)家的言傳身教不在于培養(yǎng)多少個(gè)小于是之、小藍(lán)天野，而要培養(yǎng)人藝的接班人。至今吳剛依然不忘朱旭老師在臺(tái)上的舉手投足，還有對(duì)節(jié)奏的把握。朱旭老師有自己的語言風(fēng)格，吐字歸音有自己的韻味，有意無意中臺(tái)詞給得遠(yuǎn)，藏拙精妙。朱旭老師知道這幫年輕人的水平，用吳剛的話說，我們和先生們的差距太遠(yuǎn)了。

《甲子園》剛建組，朱旭老師早就拿著《易經(jīng)》在讀了，領(lǐng)會(huì)角色。因?yàn)槔纤囆g(shù)家生活中只有這一件事情。我們能做到嗎？能把周圍的事全放下？不可能。什么都想得到，錢要掙、戲要演、名要有。朱旭老師演《北街南院》，那時(shí)正是非典時(shí)期，全北京都“關(guān)張”了，只有北京人藝演出。那戲演得空前成功，劇場(chǎng)內(nèi)人聲鼎沸，知道是看戲，不知道以為看球呢。