一、實(shí)字對(duì)
九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作） 
旌旗日暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮） 
詩(shī)中對(duì)仗以實(shí)字居多，故稱(chēng)為“實(shí)字對(duì)”。 

二、虛字對(duì) 
若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情亦動(dòng)人；（羅隱：牡丹花）
聚散有期云北去，浮沉無(wú)計(jì)水東流；（許渾：京口閑居寄京洛友人）
詩(shī)中對(duì)仗以虛字居多，故稱(chēng)為“虛字對(duì)”。 

三、錯(cuò)綜對(duì) 
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八） 
柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風(fēng)；（[宋]白玉蟾：快軒書(shū)懷）
此種對(duì)法，即前章所謂之“倒裝句”法。 

四、連珠對(duì)
樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山惟落暉；（王績(jī)：野望） 
江天漠漠鳥(niǎo)雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟；（杜甫：滟滪） 
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)；（杜甫：登高） 
客子入門(mén)月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄；（杜甫：暮歸） 
此即“迭字”對(duì)法。

五、人物對(duì) 
黃公石上三芝秀，陶令門(mén)前五柳春；（靈一：自商山宿隱居）
欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊衣；（李商隱的：對(duì)雪二首）
對(duì)中以“人物”之典故為主軸。 

六、鳥(niǎo)獸對(duì)
玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；（譚用之 ：贈(zèng)索處士） 
旅夢(mèng)亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；（韋  莊 ：春日） 
詩(shī)中對(duì)仗以“鳥(niǎo)獸”為主軸。 

七、數(shù)目對(duì)
百年莫惜千回醉，一盞能銷(xiāo)萬(wàn)古愁；（翁綬的：詠酒） 
有時(shí)兩點(diǎn)三點(diǎn)雨，到處十枝五枝花；（李山甫：寒食二首）

八、巧變對(duì)
鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開(kāi)元寺水閣）
此即重出句法之對(duì)（亦即張正體氏所謂之“拱璧對(duì)”者） 

九、隔句對(duì)
昨夜越溪難，含悲赴上蘭； 
今朝逾嶺易，抱笑入長(zhǎng)安。（上官儀：筆札華梁）

此即第一句與第三句相對(duì)，而第二句與第四句相對(duì)。此種對(duì)法，又稱(chēng)扇對(duì)格?！盾嫦獫O隱叢話》云：“律詩(shī)有“扇對(duì)格”，第一與第三句對(duì)，第二與第四句對(duì)。如杜少陵《哭臺(tái)州司戶(hù)蘇少監(jiān)》詩(shī)云：“得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫”。東波《和郁孤臺(tái)》云：“邂逅陪車(chē)馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國(guó)，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類(lèi)是也”。 

十、互成對(duì)
黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦；（李商隱：風(fēng)雨頷聯(lián)） 
江流天地外，山色有無(wú)中；（王維：漢江臨泛） 
四年三月半，新筍晚花時(shí)；（元?。喊求A）  
胡越書(shū)難到，存亡夢(mèng)豈知；（崔峒 ：江上書(shū)懷）
無(wú)情有恨何人見(jiàn)，月冷風(fēng)清欲墜時(shí)；（皮日休：白蓮詩(shī)）
三分割據(jù)紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠） 
畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月下魂；（杜甫：明妃村） 
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛；（杜甫：曲江對(duì)酒） 

此種對(duì)法亦稱(chēng)“句中自對(duì)”，如首例句中之“風(fēng)雨”自對(duì)，“管弦”自對(duì)，而“風(fēng)雨”又與“管弦”成對(duì)，“黃葉”與“青樓”亦各自成對(duì)。沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬話》云：“對(duì)仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對(duì)偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復(fù)揚(yáng)舲”；七言如杜必簡(jiǎn)：“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”；杜子美“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛”之類(lèi)，方板中求活，時(shí)或用之”。又洪邁《容齋續(xù)筆》云：“唐人詩(shī)文，或于一句中自成對(duì)偶，謂之當(dāng)句對(duì)。蓋起于《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來(lái)，江文通庾子山諸人亦如此”?！渡衷?shī)話》亦云：“王維詩(shī)“門(mén)外青山如屋里，東家流水入西鄰”，嚴(yán)維詩(shī)“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當(dāng)句對(duì)”。 十一、流水對(duì)

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生；（白居易：賦得古原草送別） 
唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 
但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山） 

此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》云：“梅圣俞五字律詩(shī)，于對(duì)聯(lián)中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩(shī)云：“危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”；《初見(jiàn)淮山》云：“朝來(lái)汴口望，喜見(jiàn)淮上山”；《送俞駕部》云：“何時(shí)鹢舟上，遠(yuǎn)見(jiàn)爐峰迎”；《送張子野》云：“不知從此去，當(dāng)見(jiàn)復(fù)何如”；《和王尉》云：“度鳥(niǎo)不曾下，新文誰(shuí)寄評(píng)”；《晝寢》云：“及爾寂無(wú)慮，始知機(jī)盡空”。如此者不可勝舉，詩(shī)家謂之“十字格”。老杜亦時(shí)有此格，如《放船》云：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”；《對(duì)雨》詩(shī)云：“不愁巴道路，恐濕漢旌旗”；《江月》云：“天邊長(zhǎng)作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。 

十一、流水對(duì)
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生；（白居易：賦得古原草送別） 
唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望） 
但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山） 

此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》云：“梅圣俞五字律詩(shī)，于對(duì)聯(lián)中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩(shī)云：“危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”；《初見(jiàn)淮山》云：“朝來(lái)汴口望，喜見(jiàn)淮上山”；《送俞駕部》云：“何時(shí)鹢舟上，遠(yuǎn)見(jiàn)爐峰迎”；《送張子野》云：“不知從此去，當(dāng)見(jiàn)復(fù)何如”；《和王尉》云：“度鳥(niǎo)不曾下，新文誰(shuí)寄評(píng)”；《晝寢》云：“及爾寂無(wú)慮，始知機(jī)盡空”。如此者不可勝舉，詩(shī)家謂之“十字格”。老杜亦時(shí)有此格，如《放船》云：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”；《對(duì)雨》詩(shī)云：“不愁巴道路，恐濕漢旌旗”；《江月》云：“天邊長(zhǎng)作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。 

十二、問(wèn)答對(duì)
誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝；（秦韜玉：貧女） 
永夜思家在何處，殘年知汝遠(yuǎn)來(lái)情；（[宋]蘇軾：侄安節(jié)遠(yuǎn)來(lái)夜坐三首）
此種對(duì)法，以一問(wèn)一答方式為之。然答語(yǔ)不可過(guò)于直率，須把詩(shī)意蕩開(kāi)，方能顯出含蓄與蘊(yùn)藉。

十三、借韻對(duì)
廚人具雞黍，稚子摘楊梅；（孟浩然：裴司士見(jiàn)尋。廚一作庖） 
根非生下土，葉不墜秋風(fēng)；（張喬：月中桂）
住山今十載，明日又遷居；（[宋]陳郁：僧遷居）
因?qū)ら宰訌?，為到葛洪家；（崔峒?br>
此種對(duì)法，乃是借同音字以為對(duì)仗。如借“楊”為“羊”，以對(duì)出句之“雞”字，借“下”為“夏”，以對(duì)下句之“秋”，借“遷”為“千”，以對(duì)上句之“十”字，及借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對(duì)仗。明俞弁《逸老堂詩(shī)話》云：“《天廚禁臠》有琢句法中假借格，如“殘春紅藥在，終日子規(guī)啼”；以“紅”對(duì)“子”?！白∩浇袷d，明日又遷居”以“十”對(duì)“遷”?！吨熳淤僭?shī)話》謂其論詩(shī)近于穿鑿。余謂孟浩然有“庖廚具雞黍，稚子摘楊梅”；以“雞”對(duì)“楊”。老杜亦有“枸杞因吾有，雞棲奈爾何？”以“枸”對(duì)“雞”。韓退之云“眼昏長(zhǎng)訝雙魚(yú)影，耳熱何辭數(shù)爵頻”；以“魚(yú)”對(duì)“爵”。皆是假借，以寓一時(shí)之興。唐人多有此格，何謂穿鑿哉？” 

十四、虛實(shí)對(duì)
舳艫爭(zhēng)利涉，來(lái)往接風(fēng)潮；（孟浩然：訪天臺(tái)） 
舳艫為實(shí)字，來(lái)往為虛字；利涉為虛字，而風(fēng)潮為實(shí)字。如此相對(duì)，稱(chēng)為“虛實(shí)對(duì)”，亦有以“交股對(duì)”目之者。 

十五、交股對(duì)
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石） 
出句之第四字“密”，對(duì)下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，對(duì)下句第四字之“多”。如此交互相對(duì)，稱(chēng)之為“交股對(duì)”。“裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段云”亦同于此類(lèi)。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩(shī)云：“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”?！岸唷弊之?dāng)作“親”字，世俗傳寫(xiě)之誤。洪之意，概欲以“少”對(duì)“密”，以“疏”對(duì)“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：“惠洪多妄誕，殊不曉古人詩(shī)格”。此一聯(lián)以“密”對(duì)“疏”字，以“多”字對(duì)“少”字，正交股用之，所謂蹉對(duì)法也”。 

十六、渾括對(duì)
伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠） 
“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來(lái)，意思卻銖兩悉稱(chēng)。如此只對(duì)意不對(duì)字面者，稱(chēng)之為“渾括對(duì)”。 

十七、逆挽對(duì)
此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛；（李商隱：馬嵬） 
回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年；（溫庭筠：蘇武廟） 

沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬話》云：“溫李擅長(zhǎng)，固在屬對(duì)精工，然若工而無(wú)意，譬之剪彩為花，全無(wú)生韻，弗尚也。義山“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽?！?；飛卿“回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年”。對(duì)句用逆挽法，詩(shī)中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫”。 
以上為絕句與律詩(shī)之對(duì)偶型態(tài)，與屬對(duì)方法，至于排律之對(duì)偶，則除首聯(lián)與末聯(lián)不對(duì)外，中間不論句數(shù)多寡，皆須用對(duì)。此為近體詩(shī)運(yùn)用對(duì)偶之準(zhǔn)則，至于古體詩(shī)，則對(duì)與不對(duì)，固無(wú)一定之限制，縱有對(duì)句，亦極其自由?？晌阌官樖?。以下再摘錄數(shù)則前人有關(guān)琢對(duì)之詩(shī)論，以供讀者參考。

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