第四講 · 近體詩的避忌和對仗       

講一講古風式樣的律詩.這是律詩的一種特例。在律詩還未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：

［唐］崔顥《黃鶴樓》

昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

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晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

這首詩大家都很熟悉吧。嚴格說，這首詩不算是標準的格律詩，但是他已經(jīng)在第三聯(lián)具備了格律詩的特點。這首詩前半首是古風的格調(diào)，后半首才是律詩。按照上文律詩的格式用＊標注的四個字都“出律”了。當然這種“出律”是按后人的眼光看的，在律詩未定型化的時代，根本沒有“出律”的問題。

后來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩，古人稱之為“拗體”。當然拗體不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。咱們現(xiàn)在誰再這么寫格律詩，是根本入不了大家的法眼的。這首詩前半首是古風的格調(diào)，后半首才是律詩。按照上文律詩的格式用＊標注的四個字都“出律”了。當然這種“出律”是按后人的眼光看的，在律詩未定型化的時代，根本沒有“出律”的問題。后來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩，古人稱之為“拗體”。當然拗體不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。咱們現(xiàn)在誰再這么寫格律詩，是根本入不了大家的法眼的。

近體詩的避忌 

１、孤平，是格律詩的大忌！   該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因為除了韻腳之外，只有一個平聲了。七言則是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。孤平，絕對是寫詩的大忌。一般要是看到一首詩里有一句孤平，基本上就會略過了。

２、三平調(diào)   

在平腳的句子里，末尾三子都是平聲，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平調(diào)”，也是大忌！絕對不允許的！在古風和古絕里則可以使用。而且如果寫古風的時候，要是故意使用三平調(diào)，那才充滿韻味呢。

３、重字   

重字損傷詩的意境，所以要回避！但如果不損傷意境，可以重字！例如：   “一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓?！?/p>

下面我們講一講近體詩的對仗。這是我們寫近體詩的難點，也是重點。

律詩第一二句叫首聯(lián)，第三四句叫頷聯(lián)，第五六句叫頸聯(lián)，第七八句叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)一般是必須對仗的，而首聯(lián)和尾聯(lián)是可對可不對的。絕句形式上等于律詩的一半，對仗與否是自由的。對仗要求同類的詞相對，詞大約可分為下列九類：１、名詞?。?、形容詞　３、數(shù)詞（數(shù)目字）?。?、顏色詞　５、方位詞?。丁釉~?。贰⒏痹~?。?、虛詞?。埂⒋~.   而第八類虛詞中又包含了介詞連詞嘆詞助詞

注：a、數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算數(shù)目。b、顏色自成一類。c、方位自成一類。d、不及物動詞常常和形容詞對。e、代詞“之”“其”歸入虛詞。

連綿字只能和聯(lián)綿字對，而且詞性同類。如：鸚鵡對鴛鴦（名詞），逶迤對磅礴（形容詞），躊躇對踴躍（動詞）。　　專名只能對專名，最好人名對人名，地名對地名。

名詞還可以細分：

１、天文?。?、時令　３、地理?。础m室?。?、服飾?。?、器用?。?、植物　８、動物?。?、人倫?。保啊⑷耸隆。保薄⑿误w…… 如果嚴格按照細分的詞來對仗，那就是標準的工對，一般我們只要求詞性對仗即可，也就是寬對就行了。我們只要記住，單字詞與單字詞相對，雙字詞與雙字詞相對，三字詞與三字詞相對等。有一些高人給總結(jié)了以下，總共有十七種對仗的方法。咱們分別舉例來看看。

一：實字對   如：九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮）  詩中對仗以實字居多，故稱為“實字對”。 

二：虛字對   如：若教解語應傾國，任是無情亦動人；聚散有期云北去，浮沉無計水東流；?詩中對仗以虛字居多，故稱為“虛字對”。 

三：錯綜對   如：香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八）   柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風；此種對法，即所謂之“倒裝句”法。

四：連珠對   如：樹樹皆秋色，山山惟落暉；（王績：野望） 江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟；（杜甫：滟滪） 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來；（杜甫：登高） 客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄；（杜甫：暮歸） 此即“迭字”對法。

五：人物對：如：黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春；欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝莊衣；對中以“人物”之典故為主軸。 

六：鳥獸對    如：玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠；旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；詩中對仗以“鳥獸”為主軸。

七：數(shù)目對    如：百年莫惜千回醉，一盞能銷萬古愁；有時兩點三點雨，到處十枝五枝花；

八：巧變對如：鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開元寺水閣）此即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者）

九：隔句對：如：昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安。  此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，又稱扇對格?！盾嫦獫O隱叢話》云：“律詩有“扇對格”，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵《哭臺州司戶蘇少監(jiān)》詩云：“得罪臺州去，時危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫”。

東波《和郁孤臺》云：“邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓”。又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類是也”。

十：互成對，也叫當句對。如   黃葉仍風雨，青樓自管弦；（李商隱：風雨頷聯(lián)）江流天地外，山色有無中；（王維：漢江臨泛）?四年三月半，新筍晚花時；?胡越書難到，存亡夢豈知；?無情有恨何人見，月冷風清欲墜時；?三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）?畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月下魂；（杜甫：明妃村）?桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛；（杜甫：曲江對酒）?此種對法亦稱“句中自對”，如首例句中之“風雨”自對，“管弦”自對，而“風雨”又與“管弦”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛《說詩晬話》云：“對仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者，五言如王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復揚舲”；七言如杜必簡：“伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東”；杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類，方板中求活，時或用之”。又洪邁《容齋續(xù)筆》云：“唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起于《楚辭》“蕙烝蘭藉，桂酒椒漿；桂棹蘭枻，斲冰積雪”。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此”?！渡衷娫挕芬嘣疲骸巴蹙S詩“門外青山如屋里，東家流水入西鄰”，嚴維詩“木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當句對”。

十一：流水對：如；野火燒不盡，春風吹又生；（白居易：賦得古原草送別）?唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）?但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山）?此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方《韻語陽秋》云：“梅圣俞五字律詩，于對聯(lián)中，十字做一意處甚多。如《碧瀾亭》詩云：“危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”；《初見淮山》云：“朝來汴口望，喜見淮上山”；《送俞駕部》云：“何時鹢舟上，遠見爐峰迎”；《送張子野》云：“不知從此去，當見復何如”；《和王尉》云：“度鳥不曾下，新文誰寄評”；《晝寢》云：“及爾寂無慮，始知機盡空”。如此者不可勝舉，詩家謂之“十字格”。老杜亦時有此格，如《放船》云：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”；《對雨》詩云：“不愁巴道路，恐濕漢旌旗”；《江月》云：“天邊長作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。

十二：問答對：如：誰愛風流高格調(diào)，共憐時世儉梳妝；（秦韜玉：貧女）?永夜思家在何處，殘年知汝遠來情；?此種對法，以一問一答方式為之。然答語不可過于直率，須把詩意蕩開，方能顯出含蓄與蘊藉。

十三：借韻對：?廚人具雞黍，稚子摘楊梅；（孟浩然：裴司士見尋。廚一作庖）?根非生下土，葉不墜秋風；?住山今十載，明日又遷居；?因?qū)ら宰訌?，為到葛洪家?此種對法，乃是借同音字以為對仗。如借“楊”為“羊”，以對出句之“雞”字，借“下”為“夏”，以對下句之“秋”，借“遷”為“千”，以對上句之“十”字，及借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。明俞弁《逸老堂詩話》云：“《天廚禁臠》有琢句法中假借格，如“殘春紅藥在，終日子規(guī)啼”；以“紅”對“子”?！白∩浇袷d，明日又遷居”以“十”對“遷”?！吨熳淤僭娫挕分^其論詩近于穿鑿。余謂孟浩然有“庖廚具雞黍，稚子摘楊梅”；以“雞”對“楊”。老杜亦有“枸杞因吾有，雞棲奈爾何？”以“枸”對“雞”。韓退之云“眼昏長訝雙魚影，耳熱何辭數(shù)爵頻”；以“魚”對“爵”。皆是假借，以寓一時之興。唐人多有此格，何謂穿鑿哉？”

十四：虛實對：?舳艫爭利涉，來往接風潮；（孟浩然：訪天臺）?舳艫為實字，來往為虛字；利涉為虛字，而風潮為實字。如此相對，稱為“虛實對”，亦有以“交股對”目之者。

十五：交股對：?春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石）?出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，對下句第四字之“多”。如此交互相對，稱之為“交股對”。“裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段云”亦同于此類。釋惠洪《冷齋夜話》載介甫詩云：“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”?！岸唷弊之斪鳌坝H”字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以“少”對“密”，以“疏”對“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：“惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格”。此一聯(lián)以“密”對“疏”字，以“多”字對“少”字，正交股用之，所謂蹉對法也” 

十六：渾括對：?伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠）?“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為“渾括對”。

十七：逆挽對：?此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛；（李商隱：馬嵬）?回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年；（溫庭筠：蘇武廟）?沈德潛《說詩晬話》云：“溫李擅長，固在屬對精工，然若工而無意，譬之剪彩為花，全無生韻，弗尚也。義山“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽?！?；飛卿“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”。對句用逆挽法，詩中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫”。以上為絕句與律詩之對偶型態(tài)，與屬對方法，至于排律之對偶，則除首聯(lián)與末聯(lián)不對外，中間不論句數(shù)多寡，皆須用對。此為近體詩運用對偶之準則，至于古體詩，則對與不對，固無一定之限制，縱有對句，亦極其自由?？晌阌官樖觥?/p>

對仗，在格律詩中是基本要求，也是比較難掌握的，把對仗學好了，寫格律詩則會信手拈來。