本文摘錄自金盾出版社《怎樣畫梅蘭竹菊松》，勇滿然著，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)公開內(nèi)容僅供參考，尊重版權(quán)，如需深入學(xué)習(xí)，請(qǐng)從正規(guī)渠道購(gòu)買正版圖書！

依據(jù)主題思想的要求，把所要表現(xiàn)的物象加以組織安排，稱為構(gòu)圖，中國(guó)畫稱之為章法。一幅好的美術(shù)作品主要由四大要素來決定，即：章法結(jié)構(gòu)美、形象美、筆墨韻律美和思想意境美。而章法結(jié)構(gòu)美又與立意有密切關(guān)系，立意就是一幅畫要表達(dá)的主題和意境。章法服從于立意，意雅則畫雅，意俗則畫俗。

立意的高下，全在于個(gè)人的生活基礎(chǔ)、思想境界和藝術(shù)修養(yǎng)。要使自然界中的松、竹、梅變得雄渾大氣，畫家首先要有大的思想、大的深度，才可能有大氣的構(gòu)圖和深邃的意境。把筆下的梅竹梅塑造成頂天立地、蒼勁剛健、盤曲回旋，宛若巨龍橫空出世，呈現(xiàn)出一派大氣磅礴、雄偉壯闊的意象造型。遠(yuǎn)看驚心動(dòng)魄，近看奧妙無窮。蘭菊則畫得清新高雅，遠(yuǎn)離塵俗。

畫中國(guó)畫中的梅、蘭、竹、菊、松，不像西畫中的花鳥，西畫必須依照對(duì)象在特定光線下所占有空間形成的明暗色彩和透視變化進(jìn)行，而中國(guó)畫為了突出主題，可以舍棄一切背景，舍棄細(xì)微的明暗和透視變化，使注意力集中到梅、蘭、竹、菊、松的形象特征上，運(yùn)用中國(guó)畫特有的用筆用墨技法，描繪出物象的生命神韻。

（一）不等邊三角布局與構(gòu)圖的關(guān)系
中國(guó)畫的梅、蘭、竹、菊、松多取近景和局部之景，構(gòu)圖形式多種多樣，采用S形的不等邊三角布局，便于打破平行，以平中求奇，穩(wěn)中造險(xiǎn)，利于枝干的穿插，符合形式美的規(guī)律。
此圖整個(gè)構(gòu)圖呈不等邊三角形，三大組花及每一組花的安排也是不等邊三角形。

（二）主與賓的關(guān)系
為了突出作品的主題，首先就要主賓分明。畫松竹梅，尤其是巨幅作品，采用鋪天蓋地的章法，使主題物象處于接天立地的近景位置，造成一種主宰乾坤的效果，形成一種壯干勁枝奔眼來的奇特構(gòu)圖，最大限度地展示出梅竹梅的形神美和氣度美。即便是小幅作品也應(yīng)分清主賓，畫出靈氣，使其韻味十足。
此圖中以梅為主，安排在主要位置上，竹為賓，安排在次要位置上，起陪襯作用。

（三）虛與實(shí)的關(guān)系
畫面上有形象處為實(shí)，無形象的空白處為虛。有了空白，所畫的主題就更突出，更能發(fā)人深思與聯(lián)想。這是中國(guó)畫的獨(dú)到之處?？瞻椎拇笮∫m當(dāng)，既不可拘謹(jǐn)悶塞，又不可松散空曠。中國(guó)畫的空間，在不同的畫面中代表著不同的形象，它有時(shí)可視為天或地，有時(shí)可視為水或雪，給人以無限遐想。
中國(guó)畫的表現(xiàn)技法，是運(yùn)用對(duì)比的手法，以墨色為主調(diào)，與空白形成強(qiáng)烈的對(duì)比，墨是實(shí)，白是虛，虛中有空，虛實(shí)結(jié)合，把客觀物象化為主觀的表現(xiàn)，構(gòu)成藝術(shù)形象，產(chǎn)生意境，使藝術(shù)品產(chǎn)生無限的生命力，造成無窮的空間，給人以咫尺千里的藝術(shù)美感。

（四）聚與散的關(guān)系
在一幅畫的大布局上要有聚有散，不可把畫的物象隨意安排，而要反復(fù)推敲，精心運(yùn)籌，使畫面舒展爽朗，賞心悅目。
此圖中枝葉多的地方為聚，少的地方為散。畫面有聚無散就不穩(wěn)定，有散無聚則會(huì)松散雜亂而無韻律。

（五）疏與密的關(guān)系
古人云，疏可走馬，密不透風(fēng)，就是要求在章法上疏密有致。聚散是畫面的大布局，而疏密則既關(guān)系到大布局，也關(guān)系到小布局。一幅畫整體上要有疏密，每個(gè)局部也要有疏密變化，疏中有密，密有有疏，以增強(qiáng)畫面的美感。
此圖大聚中有小疏小密，大散中也有小疏小密。

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