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本帖最后由 一介布衣 于 2017-9-27 16:42 編輯 【修辭】【一介布衣講稿】 14期大學(xué)士班詞班第二講【修辭】【一介布衣講稿】 內(nèi)容提要： l 修辭之點染 l 修辭之用典（5種） l 關(guān)于詞牌《采桑子》的簡析與寫作 修辭之點染 詞之修辭現(xiàn)象最為繁雜，而修辭之技巧運用更是萬有不齊。在此只講一下“點染”、“用典”、“對仗”。 ??? 點染，本是繪畫的技法，即加點與渲染。清人《學(xué)畫淺說》曰：“凡打遠山，必先以香朽其勢。然后以青以墨一一染出，初一層色淡，后一層略深，最后一層又深。蓋愈遠者得云氣愈深，故色愈重也?！边@里說的就是繪畫的“點染”法。詞學(xué)中的點染指的是點明與烘托。它是詞人常用的修辭手段。如柳永《雨淋鈴》：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！边@里就運用了點染法。詞先以“念去去”點明遠別之念，再以“千里煙波”、“暮靄沉沉”、“楚天闊”三個景象，來渲染遠別的離情?！澳钊トァ比志銥樨坡暎曇舳檀?，讀時幾乎是一字一頓，給人一種以一去成永別之感，以路漫漫、野茫茫、無限悵惘之感。而下面的渲染，也層層加深、加濃：既曰“煙波”又曰“暮靄”，且以“千里”、“沉沉”加色！“楚天”已經(jīng)夠遠的了，可又用了一個“闊”字增色，將“闊”與“千里”相映。如此廣闊而凝重的空間，不僅離別之情深重可感，且別后之境也仿佛可見。下半闋也同樣運用了點染手段，將“傷離別”的點，層層渲染，十分濃重，具有極強的感染力。點染的方法一般是先點而后染。 如柳永的《八聲甘州》： ??? “對瀟瀟暮雨灑江天，一翻洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！?這里就先以“對瀟瀟暮雨灑江天”的淺色輕染一下，緊接著點出了凄涼的秋天，最后才從“霜風(fēng)凄緊”等三個方面層層為“清秋”渲染，從而為抒寫羈旅之苦作了充分的鋪墊。 ??? 使用點染必須注意的是：“點染之間，不得有他語相隔。隔則警句也變成死句矣?！保▌⑽踺d《藝概》）。 古詞創(chuàng)作技巧講座 修辭之用典 古詞創(chuàng)作技巧講座---第七講之二?? 修辭之用典 ? ???? 用典，也叫“用事”，是詩詞創(chuàng)作中常見的一種修辭手段。它通常是指對前人的語句、神話傳說、歷史故事等典故的引用而言的。典引用的恰當(dāng)，可以增加詞的容量，增強詞的表現(xiàn)力，收到更好的藝術(shù)效果。沈祥龍在《論詞隨筆》中說：“詞不能堆垛書卷，以夸典博，然須有書卷之氣味。胸?zé)o書卷，襟懷必不高妙，意趣必不古雅，其詞非俗即腐，非粗即纖?！惫派焦确Q蘇東坡《卜算子》詞“非胸中有萬卷書，孰能至此”。所謂“書卷之氣味”也當(dāng)與用典有關(guān)聯(lián)。詞中用典，千變?nèi)f化，情況復(fù)雜。約而述之，大體有六。 1、明用。 這里所說的明用，即用典故的字面意思。它往往是把典故所具有的特殊含義加以擴大，變成泛指。如李清照的《醉花陰》：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！逼渲小皷|籬”就是暗用了陶淵明《飲酒》詩中“采菊東籬下”典。不過，此處“東籬”已經(jīng)泛指栽種菊花的園地了。再如辛棄疾的《祝英臺近》：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦?！边@里用了兩個典。一是“桃葉渡”。原指王獻之送愛妾桃葉渡河的地方。二是“南浦”典出《楚辭·九歌·河伯》：“送美人兮南浦?！毙猎~中的“桃葉渡”與“南浦”都是泛指送別的地方。 ???? 此外，明用典故的現(xiàn)象還大量表現(xiàn)在直接采擷前人詩句入詞。比如，有全用前人詩句的。秦觀的《臨江仙》結(jié)句：“曲終人不見，江上數(shù)峰青”就是全部照搬了錢起的詩句。也有減前人詩句之字而后入詞的。如辛棄疾的《念奴嬌》中的“疏影橫斜，暗香浮動”二句就是將林埔“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩句減去數(shù)字而成。還有給前人的詩句增加字?jǐn)?shù)而入詞者。如辛棄疾《滿江紅》曰：“笑江州司馬太多情，青衫濕?！本褪菍拙右住敖菟抉R青衫濕”詩句增添了四個字。 2、暗用。 所謂暗用，是指作者所表達的思想內(nèi)容，暗含在典故之中，很難從字面上看出來。如蘇軾的《水調(diào)歌頭》曰：“我欲乘風(fēng)歸去”，這里就是暗用了《列子·黃帝篇》典故。據(jù)列子自己說，他從老商氏學(xué)道，最后達到了忘物，忘我之境界：“心凝神釋，骨肉都融，不覺形之所倚，足之所履，隨風(fēng)東西，猶木葉干殼。意不知乘風(fēng)我耶？我乘風(fēng)乎？”蘇軾用此典，暗含忘掉一切的意思。 3、正用。 這里是指典故的含義與作者所要表達的思想一致而言。如辛棄疾詞《永遇樂》結(jié)拍曰：“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”表明作者希望南宋統(tǒng)治者能象趙王欲起用廉頗那樣來重用他。作者所表達的思想與典故的含義是完全一致的。而且自己的遭遇和廉頗也幾乎相似。 4、反用。 就是從反面來闡發(fā)典故，即反其意而用之。如辛棄疾詞《南鄉(xiāng)子》曰：“天下英雄誰敵手？曹劉，生子當(dāng)如孫仲謀。”而陸游則反其意而用之曰：“君看赤壁終陳跡，生子何須似仲謀?！庇秩缒纤螀敲凇肚邎@春·讀〈史記〉有感》曰：“算汨羅醒處，元來醉里。”這觀點與屈原的言行相反，且與傳統(tǒng)觀點也相反，表達了作者的憤激之情。 5、借用。 這是指借用典故，來表達另一種與典故本身無關(guān)的事物。如李煜在《破陣子》中曰：“一旦歸為塵虜，沈腰潘鬢消磨?！薄吧蜓笔侵干蚣s腰肢消瘦而言。典見《梁書·沈約傳》?！芭唆W”原指潘岳鬢發(fā)斑白，語出潘岳《秋興賦》。李煜借用此典僅表明自己被俘虜后精神與肉體的痛苦和摧頹，與典故本身并沒有內(nèi)在的聯(lián)系。 6、化用。 詞人根據(jù)需要將典故重新改寫，甚至拆散，溶化在字里行間。這種情況多出現(xiàn)在化用前人詩文入詞上。如劉克莊《沁園春》曰：“使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉?！本褪怯伞妒酚洝だ顚④娏袀鳌犯幕鴣淼摹?br data-filtered="filtered"> 用典切忌堆砌，欲要用典，首先應(yīng)該以“無事障”為貴。何為“事障”？“晦也，膚也，多也，板也，此類皆障也?！保▌⑽踺d《藝概》） ? 關(guān)于詞牌《采桑子》的簡析與寫作 采桑子 唐教坊曲，有《楊下采?！?，調(diào)名本此?！蹲鹎凹纷ⅲ河鹫{(diào)。《樂府雅詞》注：中呂宮。南唐李煜詞名《丑奴兒令》，馮延巳詞名《羅敷媚歌》，賀鑄詞名《丑奴兒》，陳師道詞名《羅敷媚》。 ------------------------------------------------------------ 采桑子 雙調(diào)四十四字，前后段各四句，三平韻 和凝 蝤蠐領(lǐng)上訶梨子，繡帶雙垂。椒戶閑時，競學(xué)摴蒲賭荔枝。 ⊙○◎●○○● ◎●○△ ⊙●○△ ◎●○○◎●△ 叢頭鞋子紅編細，裙窣金絲。無事顰眉，春思翻教阿母疑。 ⊙○⊙●○○● ⊙●○△ ⊙●○△ ⊙●○○◎●△ ※ 此調(diào)以此詞為正體，若李詞、朱詞之添字，皆變體也。 按，馮延巳詞，前段第一句“馬嘶人語春風(fēng)岸”，馬字仄聲，人字平聲；第二句“芳草綿綿”，芳字平聲；第三句“夢過金扉”，夢字仄聲；結(jié)句“花謝窗前夜合枝”，花字平聲；又“落盡燈花雞未啼”，雞字平聲；后段第一句“起來撿點經(jīng)游地”，起字、撿字俱仄聲；第二句“處處新愁”，上處字仄聲；第三句“不語含情”，不字仄聲；結(jié)句“水調(diào)何人吹笛聲”，水字仄聲，吹字平聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。若兩結(jié)句第三、四字，例用平平，則不可移易也。 采桑子·馬嘶人語春風(fēng)岸 五代： 馮延巳 馬嘶人語春風(fēng)岸，芳草綿綿。楊柳橋邊。落日高樓酒旆懸。 舊愁新恨知多少，目斷遙天。獨立花前。更聽笙歌滿畫船。 ------------------------------------------------------------ 又一體 雙調(diào)四十八字，前后段各四句，兩平韻、一疊韻 李清照 窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭疊句葉葉心心、舒卷有余情。 ○○○●○○● ○●○△ ○●○△ ●●○○ ○●●○△ 傷心枕上三更雨，點滴凄清。點滴凄清疊句愁損離人、不慣起來聽。 ○○●●○○○ ●●○△ ●●○△ ○●○○ ●●●○△ ※ 此詞前后段第三句即疊上句，兩結(jié)句較和凝詞各添二字，或名《添字采桑子》。 ------------------------------------------------------------ 又一體 雙調(diào)五十四字，前段五句四平韻，后段五句三平韻 朱淑真 王孫去后無芳草，綠遍香階。塵滿妝臺，粉面羞搽淚滿腮，教我甚情懷。 ○○●●○○● ●●○△ ○●○△ ●●○○●●△ ○●●○△ 去時梅蕊全然少，等到花開?；ㄒ殉擅罚纷忧嗲嘤謳S，兀自未歸來。 ●○○●○○● ●●○△ ○●○△ ○●○○●●○ ●●●○△ ※ 此詞見《花草粹編》選本，皆集唐宋女郎詩句也。較和凝詞，前后段各添五字一結(jié)句，采入以備一體。 （二）名作欣賞 丑奴兒·書博山道中壁 宋：辛棄疾 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。 【譯文】 人年少時不知道憂愁的滋味，喜歡登高遠望。喜歡登高遠望，為寫一首新詞無愁而勉強說愁。 現(xiàn)在嘗盡了憂愁的滋味，想說卻說不出。想說卻說不出，卻說好一個涼爽的秋天啊！ 【注釋】 （1）丑奴兒：詞牌名。 （2）博山：在今江西省廣豐縣西南。因狀如廬山香爐峰，故名。淳熙八年（1181）辛棄疾罷職退居上饒，常過博山。 （3）少年：指年輕的時候。不識：不懂，不知道什么是。 （4）“為賦”句：為了寫出新詞，沒有愁而硬要說有愁。強（qiǎng）：勉強地，硬要。 識盡：嘗夠，深深懂得。 （5）欲說還（huán）休：表達的意思可以分為兩種：1.男女之間難于啟齒的感情。2.內(nèi)心有所顧慮而不敢表達。 （6）休：停止。 【創(chuàng)作背景】 此詞是辛棄疾被彈劾去職、閑居帶湖時所作，創(chuàng)作時間在公元1181年至1192年間。辛棄疾在帶湖居住期間，常到博山游覽，博山風(fēng)景優(yōu)美，他卻無心賞玩。眼看國事日非，自己無能為力，一腔愁緒無法排遣，遂在博山道中一壁上題了這首詞。 【賞析】 此詞通過回顧少年時不知愁苦，襯托“而今”深深領(lǐng)略了愁苦的滋味，卻又說不出道不出，寫出兩種截然不同的思想感情的變化。 詞的上片，作者著重回憶少年時代自己不知愁苦，所以喜歡登上高樓，憑欄遠眺。少年時代，風(fēng)華正茂，涉世不深，樂觀自信，對于人們常說的“愁”還缺乏真切的體驗。首句“少年不識愁滋味”，乃是上片的核心。辛棄疾生長在中原淪陷區(qū)。青少年時代的他，不僅親歷了人民的苦難，親見了金人的兇殘，同時也深受北方人民英勇抗金斗爭精神的鼓舞。他不僅自己有抗金復(fù)國的膽識和才略，而且認(rèn)為中原是可以收復(fù)的，金人侵略者也是可以被趕出去的。因此，他不知何為“愁”，為了效仿前代作家，抒發(fā)一點所謂“愁情”，他是“愛上層樓”，無愁找愁。作者連用兩個“愛上層樓”，這一疊句的運用，避開了一般的泛泛描述，而是有力地帶起了下文。前一個“愛上層樓”，同首句構(gòu)成因果復(fù)句，意謂作者年輕時根本不懂什么是憂愁，所以喜歡登樓賞玩。后一個“愛上層樓”，又同下面“為賦新詞強說愁”結(jié)成因果關(guān)系，即因為愛上高樓而觸發(fā)詩興，在當(dāng)時“不識愁滋味”的情況下，也要勉強說些“愁悶”之類的話。這一疊句的運用，把兩個不同的層次聯(lián)系起來，將上片“不知愁”的這一思想表達得十分完整。 詞的下片，表現(xiàn)自己隨著年歲的增長，處世閱歷漸深，對于這個“愁”字有了真切的體驗。作者懷著捐軀報國的志愿投奔南宋，本想與南宋政權(quán)同心協(xié)力，共建恢復(fù)大業(yè)。誰知，南宋政權(quán)對他招之即來，揮之即去，他不僅報國無門，而且還落得被削職閑居的境地，“一腔忠憤，無處發(fā)泄”，其心中的愁悶痛楚可以想見?！岸褡R盡愁滋味”，這里的“盡”字，是極有概括力的，它包含著作者許多復(fù)雜的感受，從而完成了整篇詞作在思想感情上的一大轉(zhuǎn)折。接著，作者又連用兩句“欲說還休”，仍然采用疊句形式，在結(jié)構(gòu)用法上也與上片互為呼應(yīng)。這兩句“欲說還休”包含有兩層不同的意思。前句緊承上句的“盡”字而來，人們在實際生活中，喜怒哀樂等各種情感往往相反相成，極度的高興轉(zhuǎn)而潛生悲涼，深沉的憂愁翻作自我調(diào)侃。作者過去無愁而硬要說愁，如今卻愁到極點而無話可說。后一個“欲說還休”則是緊連下文。因為，作者胸中的憂愁不是個人的離愁別緒，而是憂國傷時之愁。而在當(dāng)時投降派把持朝政的情況下，抒發(fā)這種憂愁是犯大忌的，因此作者在此不便直說，只得轉(zhuǎn)而言天氣，“天涼好個秋”。這句結(jié)尾表面形似輕脫，實則十分含蓄，充分表達了作者之“愁”的深沉博大。 辛棄疾的這首詞，通過“少年”、“而今”，無愁、有愁的對比，表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報國無門的痛苦，是對南宋統(tǒng)治集團的諷刺和不滿。在藝術(shù)手法上，“少年”是賓，“而今”是主，以昔襯今，以有寫無，以無寫有，寫作手法也很巧妙，突出渲染一個“愁”字，并以此為線索層層鋪展，感情真摯委婉，言淺而意深，將詞人大半生的經(jīng)歷感受高度概括出來，有強烈的藝術(shù)效果。 采桑子·群芳過后西湖好 宋：歐陽修 群芳過后西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。 笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。 【譯文】 雖說是百花凋落，暮春時節(jié)的西湖依然是美的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時而飄浮，時而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交錯，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。 游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐。回到居室，拉起窗簾，等待著燕子的來臨，只見雙燕從蒙蒙細雨中歸來，這才拉起了簾子。 【注釋】 ⑴群芳過后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。 ⑵狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉”，散亂的樣子。 ⑶濛濛：今寫作“蒙蒙”。細雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚的柳絮。 ⑷闌干：橫斜，縱橫交錯。 ⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂聲停止。去：離開，離去。 ⑹簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門窗的簾子。 【創(chuàng)作背景】本詞作于熙寧四年（1071年），這年六月，歐陽修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時節(jié)來到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。 【賞析】 這首詞，上片描繪載酒游湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫酒后醉眠船上，俯視湖中，但見行云在船下浮動，使人疑惑湖中別有天地。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫醉后俯視湖水，只見白云朵朵，飄于船下。船在移動，云也在移動，似乎人和船在天上飄飛?！翱账熙r”一句，本于謝靈運《登江中孤嶼》詩“云日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明凈。這一句是下片的關(guān)鍵。兼寫“空”、 “ 水”，綰合上句的“云”與“舟”。下兩句的 “俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現(xiàn)景，妥貼自然，如同己出?！案┭隽暨B”四字，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍天白云的倒影，他一會兒舉頭望天，一會兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個天宇在，而自己行舟在兩層天空之間。 “疑是湖中別有天”，用“疑是”語，是就其形貌來說。說“疑”者非真，說“是”者誠是，“湖中別有天”的體會，自出心裁，給人以活潑清新之感。 “殘霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時候?！跋﹃枱o限好”，古往今來不知有多少詩人歌詠過這一轉(zhuǎn)瞬即逝的黃金時刻。歐陽修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。但這時的西湖，作者卻覺得“好”。好就好在“花塢蘋汀”。在殘霞夕照下所看到的是種在花池里的花，長在水邊或小洲上的蘋草，無一字道及情，但情卻寓于景中了?！笆暡ㄆ?”，正是歐陽修在另一首《 采桑子》里寫的“無風(fēng)水面琉璃滑”。波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無邊?！耙鞍稛o人舟自橫”，這句出自韋應(yīng)物《滁州西澗 》詩“ 野渡無人舟自橫”。作者改“渡”為“岸”，說明“舟自橫”是由于當(dāng)日的游湖活動結(jié)束了，因此這“無人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沉寂。 “西南月上”，殘霞夕照已經(jīng)消失。月自西南方現(xiàn)出，因為不是滿月，所以雖在“浮云散”之后，這月色也不會十分皎潔。這種色調(diào)與前面的淡素畫圖和諧融洽，見出作者用筆之細。“軒檻涼生”，這是人的感覺。直到這時才隱隱映現(xiàn)出人物來。至此可知，上片種種景物，都是在這“軒檻”中人的目之所見，顯然他在這里已經(jīng)有好長一段時間了。這里，作者以動寫靜，一切都是靜悄悄的，一點聲音也沒有，使人們仿佛置身紅塵之外。 “蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒?！薄八骘L(fēng)來”，既送來蓮香 ，也吹醒了人的醉意。原來他喝醉了酒，就這么長時間地悄無聲息地沉浸在“西湖好”的美景中。這位潁州西湖的“舊主人”懷著無限深情，譜出了一曲清歌。 歐公在此詞中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達了視富貴如浮云的情趣。詞中用語平實卻極有表現(xiàn)力。 采桑子·花前失卻游春侶 五代：馮延巳 花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目悲涼?？v有笙歌亦斷腸。 林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量。綠樹青苔半夕陽。 【譯文】 花前沒有了她的陪伴，獨自在花間徘徊，看繁花似錦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他尋找的往昔舊夢，觸目悲涼。雖是春光美景，卻是歡樂難再，即使笙歌入耳，婉轉(zhuǎn)悠揚，也只能喚起他對愛侶的追憶，從而更添感傷惆悵。 轉(zhuǎn)眼望去，林間彩蝶對對，簾間飛燕雙雙，皆在快樂嘻逐，恩愛相偕。不思量、難思量，抬頭望天邊，還是夕陽西沉、殘陽如血。血色勾勒了天邊的綠樹，涂抹了林中的青苔，也籠罩了他的心，明麗而慘烈。 【注釋】 ①縱有：縱使有。 ②笙歌：笙代指各種樂器；笙歌即指各種樂器演奏聲和歌聲。 ③忍：作“怎忍”解。 【賞析】 上片寫“失卻游春侶”、 “獨自尋芳”之悲。 “花前失卻游春侶，獨自尋芳。滿目悲涼。”“花前月下”，原為游春男女的聚會之地；而偏偏在這游樂之處，失卻了游春之侶；花前誠然可樂，但獨自一人，徘徊覓侶，則觸景生情，適足添愁，甚而至于舉目四顧，一片凄涼，大好春光，亦黯然失色。 “縱有笙亦斷腸?！斌细柙谟螛窌r最受歡迎，但無人相伴，則笙歌之聲，適足令人生悲。“縱有”兩字，從反面襯托失去之痛：笙歌散盡，固然使人因孤寂而斷腸，但他卻感到即使笙歌滿耳，也仍然是愁腸欲斷。 下片寫因見蝶燕雙雙，興起孤獨之感。 “林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。”自己失卻游春之侶而影單形只，但閑步四望，只見彩蝶雙雙，飛舞林間；蒸兒對對，出入簾幕。 “忍更思量，綠樹青苔半夕陽?！辈实?、燕兒都成雙做對，使他怎能再耐得住自己的孤獨之感！“綠樹青苔半夕陽”一句，以景結(jié)情，夕陽斜照在綠樹青苔之上的靜景，正與上片的“滿目悲涼”之句相拍合。 采桑子·彭浪磯 宋代：朱敦儒 扁舟去作江南客，旅雁孤云。萬里煙塵。回首中原淚滿巾。 碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平。愁損辭鄉(xiāng)去國人。 【譯文】 乘舟避難江南，就像失群的大雁，孤獨的浮云。穿梭在連綿的煙塵之中，回國中原已淚滿襟。 碧山對著水邊的平地有絲絲涼意，看著楓樹葉和蘆葦根。太陽落山了水波平靜了怨恨離開了家鄉(xiāng)。 【注釋】 ①彭浪磯：在江西省彭澤縣長江南岸。 ②扁舟：小舟。 ③汀洲：水中或水邊的平地。 【創(chuàng)作背景】 這首詞題為“彭浪磯”，是在靖康之變后，詞人離開故鄉(xiāng)洛陽南下避難，經(jīng)江西彭浪磯往兩廣途中創(chuàng)作的。 【賞析】 上闋寫自己背井離鄉(xiāng)，像“旅雁孤云”一般凄苦，回首中原戰(zhàn)火紛飛，不覺涕淚沾巾。 起首二句敘事即景自寓身世經(jīng)歷。乘一葉扁舟，到江南去避難作客，仰望那長空中失群的旅雁和孤零飄蕩的浮云，不禁深感自己的境遇正復(fù)相類。兩句融敘事、寫景、抒情為一體，亦賦亦比亦興，起得渾括自然?！叭f里煙塵，回首中原淚滿巾”，兩句寫回首北望所見所感。中原失守，國士同悲。這兩句直抒情懷，略無雕飾，取景闊大，聲情悲壯。 下闋寫眼前蕭條的秋色，更增添了旅人辭鄉(xiāng)去國的愁思。 過片“碧山對晚汀洲冷，楓葉蘆根”兩句，收回眼前現(xiàn)境。薄暮時分，泊舟磯畔，但見江中的碧山正為暮靄所籠罩，磯邊的汀洲，蘆根殘存，楓葉飄零，滿眼蕭瑟冷落的景象。這里寫磯邊秋暮景色，帶有濃厚的凄清黯淡色彩，這是詞人國家殘破、顛沛流離中的情緒的反映。“日落波平，愁損辭鄉(xiāng)去國人”，兩句總收，點明自己“辭鄉(xiāng)去國”以來的心情。日落時分，往往是增加羈旅者鄉(xiāng)愁的時刻，對于作者這樣一位倉皇避難的旅人來說，他的寂寞感、凄涼感不用說是更為強烈了。漸趨平緩的江波，這里恰恰反托出了詞人不平靜的心情。 全篇以景寄情，動靜交錯，色調(diào)蒼暗。用“扁舟”、 “旅雁”、“孤云”、 “汀洲冷”、 “楓葉蘆根”等典型的深秋景物，烘托出詩人的凄楚情懷，同時也流露出了對國事的忡忡憂慮，唱出了時代的悲涼之音。 采桑子·九日 清：納蘭性德 深秋絕塞誰相憶，木葉蕭蕭。鄉(xiāng)路迢迢。六曲屏山和夢遙。 佳時倍惜風(fēng)光別，不為登高。只覺魂銷。南雁歸時更寂寥。 【譯文】 深秋時分，在這遙遠的邊塞，有誰能記得我？樹葉發(fā)出蕭蕭的聲響。返鄉(xiāng)之路千里迢迢。家和夢一樣遙不可及。重陽佳節(jié)，故園風(fēng)光正好，離愁倍增。不愿登高遠望。只覺心中悲傷不已。當(dāng)鴻雁南歸之際，將更加冷落凄涼。 【注釋】 ①九日。即農(nóng)歷九月九日，是為重陽節(jié)。逢此日，古人要登高飲菊花酒，插茱萸，與親人團聚。 ②絕塞：極遙遠之邊塞。 ③木葉：木葉即為樹葉，在古典詩歌中特指落葉。屈原《九歌》中“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。 ④蕭：風(fēng)聲；草木搖落聲?！冻o·九懷·蓄英》：“秋風(fēng)兮蕭蕭?！保欢鸥Α兜歉摺吩姡骸盁o邊落木蕭蕭下?！?br> ⑤迢迢（tiáo）：形容遙遠。 ⑥六曲句：六曲屏山，曲折之屏風(fēng)。因屏風(fēng)曲折若重山疊嶂，或謂屏風(fēng)上繪有山水圖畫等，故稱“屏山”。此處代指家園。這句是說，故鄉(xiāng)那么遙遠，只有在夢中才能見到她。 ⑦登高：重陽有登高之俗。 ⑧魂銷：極度悲傷。 【創(chuàng)作背景】 康熙二十一年（1682）壬戌，時納蘭性德二十八歲。八月，與郎談出使梭龍。這一年十二月返京，《采桑子·九日》此行中約作。納蘭寫此詞時，正使至塞外，自然佳節(jié)思親，倍感形單影只、孤獨寂寞，遂填此以寄鄉(xiāng)情。 【賞析】 納蘭容若一向柔情細膩，這闕《采桑子》卻寫得十分簡練壯闊，將邊塞秋景和旅人的秋思完美地結(jié)合起來。僅用聊聊數(shù)十字寫透了天涯羈客的悲苦，十分利落。上闕寫秋光秋色，落筆壯闊，“六曲屏山和夢遙”點出邊塞山勢回環(huán)，路途漫長難行，遙應(yīng)了“絕塞”一詞，亦將眼前山色和夢聯(lián)系起來，相思變得流水一樣生動婉轉(zhuǎn)，意境深廣。下闕更翻王維詩意，道出了不為登高。只覺魂銷這樣仿佛雨打殘荷般清涼警心的句子，輕描淡寫地將王維詩意化解為詞意，似有若無，如此恰到好處。結(jié)句亦如南雁遠飛般空曠，余意不盡。大雁有自由飛回家鄉(xiāng)，人卻在這深秋絕塞路上漸行漸遠。愁情沁體，心思深處，魂不堪重負(fù)，久久不消散。 "不為登高。只覺魂銷"一句，詞中有詩的意境。也非是用詞這種格式流水潺潺地表達，換另一種都不會如此完美。"青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋"是杜牧詩中意境；"遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。"是王維詩中景象。而今，這一切盡歸容若。容若此詞，看似平淡，其實抬手間已化盡前人血骨。 采桑子·時光只解催人老 宋：晏殊 時光只解催人老，不信多情。長恨離亭。淚滴春衫酒易醒。 梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明，好夢頻驚。何處高樓雁一聲？ 【譯文】 人從出生到逝去，都要經(jīng)歷人世間的這段時光。可歲月悠悠，人生易老。時光就那樣，它只懂得催人老，不相信世間有多情的人。常常在長亭短亭的離別后而傷感，離別后每次酒后（我）就因思念而淚濕春衫呢。 昨夜西風(fēng)急，在梧桐鎖寒秋的深院里，刮了整整一夜，幾次次從夢里把人吹醒，醒來只看到窗外月明，朦朦朧朧，幽幽的，淡淡的。在我這高樓上，突然不知道從何處傳來一聲雁叫（更添了夜醒人的凄涼和孤寂）。 【注釋】 （1）離亭：古代送別之所。 （2）春衫：年少時穿的衣服，代指衣服。 （3）朧明：微明。 采桑子 宋：晏幾道 白蓮池上當(dāng)時月，今夜重圓。曲水蘭船。憶伴飛瓊看月眠。 黃花綠酒分?jǐn)y后，淚濕吟箋。舊事年年。時節(jié)南湖又采蓮。 【簡析】 這首寫的是與妓女文君（文君應(yīng)不是真名）一同在南湖采蓮的事.許飛瓊是西王母的侍女,此處借指文君。 這一句頗有物是人非之感,所描摹的景物情事都非常優(yōu)美,作此句之人,必定是個心思細膩的人!寥寥數(shù)語,就將眼前和記憶的景致交融一起,將相思的意境很恬淡地就勾勒出來,堪稱佳句。 采桑子·輕舟短棹西湖好 宋：歐陽修 輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。 無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。 【譯文】 西湖風(fēng)光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙。 碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。 隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩。 無風(fēng)的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進，只見微微的細浪在船邊蕩漾?？?，被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。 【注釋】 （1）輕舟：輕便的小船。短棹：劃船用的小槳。西湖：指潁州西湖。在今安徽省太和縣東南，是潁水和其他河流匯合處。宋時屬潁州。 （2）綠水：清澈的水。逶迤：形容道路或河道彎曲而長。 （3）隱隱：隱約。笙歌：指歌唱時有笙管伴奏。 （4）琉璃：指玻璃，這里形容水面光滑。 （5）漣漪：水的波紋。 （6）沙禽：沙洲或沙灘上的水鳥。 采桑子 五代：李煜 亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。 綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。 【譯文】 亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，好像翩翩起舞，花兒不忍歸去，似乎在徘徊彷徨。細雨霏霏，這雨，浸潤了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。 沒有遠方的佳音，獨守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，漸漸燒成了灰燼。思情難耐，百無聊奈時，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進入夢境。 【注釋】 ①采桑子：詞牌名。又名“丑奴兒令”、“羅敷艷歌”、“羅敷媚”。采桑子格律為雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻。此詞調(diào)于《花草粹編》、《續(xù)選草堂詩余》、《古今詩余醉》中有題作“春思”。 ②亭：侯本二主詞、蕭本二主詞、呂本二主詞、《花草粹編》、《尊前集》、《歷代詩余》、《全唐詩》等本中均作“亭”。晨本二主詞中作“庭”。逐：跟隨。紅英：紅花。盡：完。全句意思是，春光隨著紅花的飄落而完結(jié)。 ③徘徊：這里形容回旋飛轉(zhuǎn)的樣子。 ④細：蕭本二主詞中作“零”；呂本二主詞中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏”；吳訥《唐宋名賢百家詞》中誤作“非非”。霏（fēi）微，雨雪細小，迷迷濛濛的樣子。唐代李端《巫山高》中有詩云：“回合云藏日，霏微雨帶風(fēng)。” ⑤不放雙眉：就是緊鎖雙眉的意思。全句意思是，無法使雙眉暫時展開。 ⑥芳音：晨本二主詞中作“芳英”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《尊前集》中作“芳春”。芳音，即佳音，好音。斷：斷絕。 ⑦香印成灰：指香燒成了灰燼。香印，即印香，打上印的香，用多種香料搗成末調(diào)和均勻制成的一種香。王建《香印》詩中有句：“閑坐印香燒，滿戶松柏氣。”可見，“香印”與“印香”同義。古時富貴人家為使屋里氣味芬芳，常常在室內(nèi)燃香。成灰，成為灰燼。 ⑧可奈：《花草粹編》中作“可賴”；吳本二主詞中誤作“可奎”?？赡危跄?，即無可奈何。情懷：心情，心境。唐代杜甫《北征》中有詩句：“老夫情懷惡，嘔泄臥數(shù)日?！盵2-3] 采桑子·笙歌放散人歸去 五代：馮延巳 笙歌放散人歸去，獨宿江樓。月上云收。一半珠簾掛玉鉤。 起來檢點經(jīng)由地，處處新愁。憑仗東流。將取離心過橘洲。 采桑子 五代：李煜 轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁。百尺蝦須在玉鉤。 瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游。九曲寒波不泝流。 采桑子·誰翻樂府凄涼曲 清：納蘭性德 誰翻樂府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭。瘦盡燈花又一宵。 不知何事縈懷抱，醒也無聊。醉也無聊。夢也何曾到謝橋。 采桑子·清明 宋：曾覿（dí） 清明池館晴還雨，綠漲溶溶?；ɡ镉畏?。宿粉棲香錦繡中。 玉簫聲斷人何處，依舊春風(fēng)。萬點愁紅。亂逐煙波總向東。 采桑子 宋：謝逸 楚山削玉云中碧，影落沙汀。秋水澄凝。一抹江天雁字橫。 金錢滿地西風(fēng)急，紅蓼煙輕。簾外砧聲。驚起青樓夢不成。 【作業(yè)】：以清明為主題，依照正格體填一闕《采桑子》。 依《詞林正韻》，韻部不限。 
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