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他是個“不愛江山愛丹青”的皇帝 更是古代少有的藝術(shù)全才 他獨創(chuàng)了著名的“瘦金體”， 所繪的畫被贊為“冠絕古今之美”。 后世評價他“諸事皆能，獨不能為君耳！” 他就是——宋徽宗趙佶 ●●● 宋徽宗在歷史上不是一個有作為的皇帝， 甚至可以說他就是個典型的亡國之君， 他重用的大臣除了蔡京、童貫這樣有名的奸臣 還有王黼、梁師成、朱勔、李邦彥等奸臣 這六個人在史書中被合稱為“六賊”。 宋徽宗就是在這幫人的帶領(lǐng)下， 變得窮奢極侈，荒淫無度。 最終導(dǎo)致北宋的江山衰退而亡， 宋徽宗也“全家覆沒”為金人俘虜， 囚禁長達(dá)九年之久，死在了五國城。 上演了一出令人痛恨交加的人間悲劇。 宋徽宗雖然在政治上昏庸無為， 但是在文藝之路上他是一路狂奔的， 可以這么說， 他在政績上的作為與他在書畫上的作為， 完全就是成相反的比例態(tài)勢 他從小就是一個多才多藝、好學(xué)上進(jìn)的好青年， 琴、棋、書、畫、詩、酒、花， 可以說是樣樣精通、無所不能。 在他還未登基為王時， 別的王孫貴胄大多聲色犬馬， 而趙佶卻樂于與筆墨紙硯為伍。 宋徽宗繪花鳥圖 宋徽宗在位時 利用皇權(quán)大肆推動繪畫， 使宋代的繪畫藝術(shù)有了空前的發(fā)展。 畫家的地位也得到大大的提高 當(dāng)時畫家的地位可以說是中國史上的最高時期， 他先后成立了翰林書畫院， 推行以繪畫作為科舉升官的一種考試方法， 在他的文化管理下， 催生了像米芾、張擇端等一代書畫大師。 就連著名畫卷《清明上河圖》上的題字， 都是他用獨創(chuàng)的“瘦金體”親筆題寫的 還鈐上了雙龍小印。 民間一直流傳著這么一個說法： “不知是宋徽宗辜負(fù)了天下，還是天下辜負(fù)了宋徽宗” 依小編看與其說宋徽宗辜負(fù)了天下， 倒不如說他是諸事皆能，唯獨不能為君。 他獨創(chuàng)的瘦金體獨樹一幟，一直為后人所推崇。 說它是獨創(chuàng)是因為這種字體在前朝 任何書法作品中都未曾出現(xiàn)。 瘦金體屬于楷書，筆畫瘦硬，至瘦而不失其肉。 橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點兒； 撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長； 運筆是飄忽又快捷，但是卻非常有力道， 字體非常瘦但卻不失飽滿， 是一種非常獨特的藝術(shù)文化。 就算是不懂書法的人，看過也覺得舒服~ 但是，趙佶最愛的不是書法，而是畫畫！ 他自創(chuàng)“院體”，所繪的畫被贊為“冠絕古今之美”。 他喜愛畫畫，幾乎到了癡迷的程度， 他說：朕萬幾馀暇，別無他好，惟好畫耳。 還曾寫詩明志： 山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔。 已有丹青約，千秋指白頭。 意思就是說，這一生啊， 我已經(jīng)和畫畫海誓山盟了，千年萬年，直到白頭！ 就連被俘后的路上，沒事的時候還畫幅畫 可見他對繪畫的癡迷程度 作為畫家宋徽宗， 他尤擅花鳥，精于寫生， 其觀察細(xì)如毫芒，有卓越的成就。 宋徽宗的字畫就算在整個歷史大背景下， 和所有的書畫大家們相比也絕不遜色 甚至可以說是絕對出彩的存在。 他的書畫對后世也是有很大的影響力。 他強調(diào)經(jīng)營位置的重要性， 在素材的提煉形成有意味的形式方面， 有垂范后世的作用。 下面就我們一起走進(jìn)宋徽宗的書畫世界 領(lǐng)略他的書畫風(fēng)采 《芙蓉錦雞圖》 中國古代的皇帝都比較喜歡畫花鳥畫。宋徽宗也不例外，但宋徽宗趙佶畫的芙蓉錦雞圖，目的卻是借雞的五種自然天性宣揚人的五種道德品性。 一，雞身上的花紋，表示有文化；二，雄雞的模樣很英武；三，雄雞打架很勇猛；四，母雞護(hù)小雞很仁慈；五，雄雞報曉很守時，表示守信用； 這些其實都是他對大臣的要求。而宋徽宗的表現(xiàn)手法也十分生動，一只錦雞縱身上攀，壓彎了芙蓉枝，表現(xiàn)出了錦雞的重量感。 縱81.5厘米，橫53.6厘米 北京故宮博物院藏 《五色鸚鵡圖》 畫中一只五色鸚鵡側(cè)身棲于盛開的杏花枝頭，畫中的鸚鵡，嘴厚眼圓頸粗、羽翼齊整、足腳有力，站立于花枝上，顯得心滿意足，無憂無慮。 徽宗此種畫法，與南宋花鳥畫不同之處在于徽宗無意憑仗夸張性的構(gòu)圖，或刻意制造畫面的裝飾性與動態(tài)來取勝，反而是不假造作，純?nèi)翁煺?，如實畫出杏花，鸚鵡自然具有的神姿風(fēng)采。顯示出了宋徽宗高超的繪畫技巧。 這張畫在表現(xiàn)技巧上很高，不論宋徽宗的早期作品也好，晚期作品也好，這幅《五色鸚鵡圖》是比較高的。 縱53.3厘米，橫125.1厘米 美國波士頓美術(shù)館藏 《瑞鶴圖》 《瑞鶴圖》作于1112年，當(dāng)時宋徽宗30歲，當(dāng)時的天下正不太平，河?xùn)|地震、京畿蝗災(zāi)、南方水災(zāi)……天災(zāi)人禍接連不斷，導(dǎo)致民間哀聲怨道。皇帝正期盼著上天能出現(xiàn)吉兆。就在此時，宋宮的正始之門端門上空出現(xiàn)了群鶴盤旋，預(yù)兆國運臨門、國運長久。于是，宋徽宗精心趕繪此圖。 圖中18只丹頂鶴飛翔于宮殿上空，姿態(tài)百變，無有同者。其中有兩鶴立于左右“鴟尾”之上，右邊鶴似挺頸高歌，左邊鶴曲頸相望，刻畫入微，逼真動人。 上下左右之間互相呼應(yīng)，若有節(jié)奏。云氣繚繞中現(xiàn)出宮殿頂部建筑，正面現(xiàn)出屋頂及斗拱，左右又各現(xiàn)出闕樓的一角，這正是宋都汴梁的端門（也就是宮殿的正門宣德門），點出主題。
遼寧博物館藏 《祥龍石圖卷》 畫中僅是一塊太湖奇石，湖石玲瓏剔透，凹凸有致。如一條正準(zhǔn)備飛升的有靈性的龍，有一種讓人捉摸不透的神秘感。 細(xì)線鉤描與淡墨渲染巧妙融合，起伏變幻，精妍秀麗。宋徽宗在題畫詩中寫道：“彼美蜿蜒若是龍，挺然為瑞獨稱雄?！?/span> 縱53.9厘米，橫127厘米 北京故宮博物院藏 《聽琴圖》 畫中主人公，居中危坐石墩上，他微微低著頭，雙手置琴上，輕輕地?fù)芘傧摇?/span>聽者三人，右一人紗帽紅袍，俯首側(cè)坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神氣就像完全陶醉在這動人的曲調(diào)之中； 左一人紗帽綠袍，拱手端坐，抬頭仰望，似視非視，那狀態(tài)正是被這美妙的琴聲挑動神思，在那里悠悠遐想；在他旁邊，站立著一個蓬頭童子，雙手交叉抱胸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著主人公，正在用心細(xì)聽，但心情卻比較單純。 三個聽眾，三種不同的神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。 縱147.2cm ，橫51.3cm 北京故宮博物院藏 宋徽宗作為皇帝可謂是失敗的， 本就不是適合當(dāng)君主的人， 命運所致坐上了九五之尊的龍椅， 結(jié)果也是可想而知。 但如果他不是一個君王的話 想必他一定是一位全能的才子 總之整體來說： 他可以算得上是一流的文人，三流的皇帝 那到底是江山負(fù)了他，還是他負(fù)了江山 各位看官你怎么看？ 來源：網(wǎng)絡(luò) |
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