宋徽宗趙佶（1082-1135）作為一個著名的書畫家，在詩詞書畫各方面都達到了一定的藝術高度，尤其是他的繪畫，無論山水、花鳥、人物，都能“寓物賦形，隨意以得，筆驅造化，發(fā)于毫端，萬物各得全其生理”。他的書法和繪畫堪稱雙絕，他首創(chuàng)“瘦金書”體，他的花鳥畫更是自成“院體”，充滿盎然富貴之氣，并使花鳥畫步入全盛時期。趙佶的花鳥畫，以極其嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，從形象上充分掌握了對象的生長規(guī)律，并以特有的筆調傳達出了對象的精神特質，從而達到了高度成熟的藝術畫境。

瘦金書

他早年的花鳥畫受吳元瑜的影響，書法最初學黃庭堅，后自創(chuàng)“瘦金書”體，這種初看嫵媚秀美，細看骨力堅實，如屈鐵斷金的字體與他的繪畫技法相得益彰。趙佶倡導文藝，使承繼五代舊制的“翰林圖畫院”又營運了 100 多年。他的畫院搜羅了大批的繪畫人才，他對畫院的創(chuàng)作經(jīng)常過問，并親自指導。他注重“法度”“形似”，要求畫院的畫家觀察要細致，表現(xiàn)要逼真。在他的倡導下，還編撰了《宜和畫譜》《宣和書譜》兩部圖書，輯錄了大量名家書畫，成為我國書畫史上的重要資料。

宋徽宗趙佶桃鳩圖

他的代表作《芙蓉錦雞圖》體現(xiàn)了宋代花鳥畫的成就及其特色，也代表了“院體”花鳥畫的一種藝術風格。畫上的芙蓉和菊花都著上了顏色，雙鉤工整，格調濃麗。畫中有一只毛色鮮麗的錦雞，立于芙蓉枝頭，回首注視著翩翩起舞的兩只蝴蝶，表現(xiàn)了躍躍欲試的神態(tài)。錦雞絢麗豐潤的羽毛，漂亮的長尾，都體現(xiàn)了珍禽的特征。畫面上的芙蓉花也因為錦雞的落下而微微下垂，表現(xiàn)了花枝的柔弱之美。錦雞的回頭，芙蓉的下垂，使花、鳥、蝶之間緊密地聯(lián)系起來，產(chǎn)生了動人的藝術效果。

雪江歸棹圖

宣和書譜

勞倫斯·西克曼在《中國的藝術和建筑》一書中對宋徽宗及其畫作有著十分客觀的評價:“帝位為徽宗的繪畫活動創(chuàng)造了條件，但徽宗的畫并不是因其帝位，而是因其畫作本身的藝術魅力而流傳后世的。”可以說，徽宗趙佶是歷史上唯一擁有較高的藝術涵養(yǎng)和繪畫才能，并真正稱得上畫家的皇帝。

宋徽宗雖然昏庸無能，誤國誤民，但其對文化藝術的發(fā)展做出的杰出貢獻，應給予肯定。