在北京，居無長久之所，職無穩(wěn)定之處，身份與身體離分，鄉(xiāng)情與世情各異，屬此群體，便謂之“北漂”。相近之詞，如“北牧”“北客”“北寄”“北移”等，皆難及“北漂”之貼切。由此可知人民的選擇是最科學(xué)的。

吾兄劉能英，武漢新洲人，2013年只身來京為中國國土資源作家協(xié)會駐會簽約作家，開始了“有子有夫聚不得，三人三處各思家”(《無題》)的“北漂” 生活。時間的彎曲，空間的阻隔，感情的靜止，人情的平淡，工作的單調(diào)，親人 的失去，交替穿插，入心成結(jié)。豈可任由結(jié)日做大，必須時時自解，何以解結(jié)，唯有詩詞。客居京城的“北漂”生活，成了詩人作品的主要內(nèi)容。

    藝術(shù)來源于生活，此萬古不變之真理。劉詩內(nèi)容之區(qū)囿，上述已然明定，然劉詩藝法之高妙，讀后領(lǐng)悟頗多。茲擇八章，拒摘散句，即可見局部遣詞之精，又可見整體構(gòu)思之佳。放膽妄評，暫不計妥切與否。

清平樂·北京生活札記之四

酸肩痛臂，拎著油和米。難得此時人不擠，地鐵換乘公汽。

一雙倦履匆匆，一輪皓月溶溶。一夜西風(fēng)有恨，一簾幽夢誰同。

此詞，一現(xiàn)生計之艱辛，“地鐵換乘公汽”，知詩人為省一元之票價。二現(xiàn)心身之孤寂，四個“一”連句首發(fā)，非詩人遣詞乏力，實同王沂孫《醉蓬萊》“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”之造勢；“皓月溶溶”，天地空曠，實同老杜《旅夜書懷》“星垂平野闊……天地一沙鷗”之反襯。以小彰著，以外彰中，以彼彰此，以問彰盼，形雖鯽雀，飛若鯤鵬。

北漂札記之二

路網(wǎng)連環(huán)環(huán)復(fù)環(huán)，紅燈囑我小心穿。

一冬看盡前門雪，半夏消殘后海煙。

但覺囊空嫌米貴，每因床窄抱書眠。

可憐二載三更夢，不到長江漢水邊。

此七律，從句式結(jié)構(gòu)講，首聯(lián)上句改為“路網(wǎng)連連環(huán)復(fù)環(huán)”更佳。首聯(lián)下句“紅燈囑我小心穿”本平常語，然于詩人，則突顯孤獨極甚，因在當(dāng)初囑我之人絕非“紅燈”矣！“前門”對“后?！弊街豕?，且無牽強痕跡，老道！“米貴”乃長安居大不易之慨?！懊恳虼舱摺睂⑸瞽h(huán)境之艱苦與自身愛好之執(zhí)著    雙意并表，是“字唯期少，意唯期豐”之中國傳統(tǒng)文學(xué)行文標(biāo)準(zhǔn)的典范。尾句“長江”與“漢水”不知本事者定認(rèn)為贅余，因漢水為長江之一支流，實則不然，長江下游乃愛子所在，漢水之畔乃愛人所居。

卜算子·北漂札記之十

    暮色合窗紗，寒氣侵樓閣。獨坐三更苦作詩，詩寄云中鶴。

    才臥又天明，起赴東城約。街上疏疏八九人，雪在無聲落。

    此詞，至少歷經(jīng)十二個小時。第一句“暮色合窗紗”，非主人愿合窗紗，乃天強合窗紗，主人在望甚？句外之意，放在首句而非尾句，手法之高源于膽色之大！“才臥又天明，起赴東城約”因放縱相思而制作疲憊，讀者憐何以堪！唯“街上疏疏八九人”稍欠精練，可否改為“算我長街八九人”，用“長”襯托空曠，“疏疏”可意會，不必直言。

偶　感

梧桐葉上起秋聲，擾我中宵夢不成。

便與嬋娟相對望，各懷心事到天明。

    此七絕，寫秋，選梧桐，其落葉之揪心，無他可及，讓我想起張炎《清平樂》“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”的感慨。詩之后兩句暗含創(chuàng)作之機巧，與神相憐，異而存同，以虛伴實，實愈不虛。

乙未雜感兼寄亡弟

鎮(zhèn)日紅箋小字題，任它明月又沉西。

五更籬下風(fēng)將止，百里灘頭路轉(zhuǎn)迷。

歲近年關(guān)何攘攘，雪凋霜樹色凄凄。

知卿念我無窮夜，痛到心尖不敢啼。

    此七律，題目便令人震撼，有“寄亡弟”三字，何以寄達？古人云：早年喪父母，因無所依存，一痛也；中年喪夫婿，因知音難再，二痛也；晚年喪子女，因黑白送乖，三痛也。今逢喪胞弟，因相似如己，至痛也！如此感慨，何異于對 鏡自語！詩于情之外，可贊處頗多。格律極其工穩(wěn)，其一也；“五更”對“百里”，屬時間對空間，愈異愈工，先遠(yuǎn)避合掌之嫌，復(fù)大張容量之闊，其二也；“知卿念我無窮夜”句，化用老杜《月夜》手段，其三也；哀而堅忍，放而強收，其四也。

瀟湘夜雨·癸巳中秋懷亡弟

    一葉殘荷，一場秋雨。一條遠(yuǎn)道纏綿，一聲孤雁叫江天。那是我、常懷夢境？還是你、難舍人間？誰的淚，流經(jīng)漢水，淌過長安。

    一杯桂酒，一輪皓月，一紙辛酸。塞進家書里，寄向黃泉。花謝了、無須哭泣，春到了、還會斑斕。他年后，萍蓬若聚，絮絮說從前。

    此詞，又是“一”字迭出，詩人異域兼喪親之孤，覺唯如此，方可盡情。上闋“我”與“你”的選擇問句，讓讀者陪著詩人一同落淚。下闋家書“寄向黃泉”，讓讀者陪著詩人相對辛酸。若非自身實況，何能將情緒渲染得如此淋漓盡致。以口語入詞，復(fù)求結(jié)構(gòu)對稱，增添了很大的創(chuàng)作難度。詞中已有“家書”二字，前邊用“一紙”，隱藏贅余，可再議。最后一句，力道稍軟，可提升。

攤破浣溪沙·野趣

    為采池邊那朵花，草蟲驚我我驚他。偶見槐蔭陡坡下，有西瓜。

    解帶拋衣斜過坎，屏聲斂氣倒攀崖。隔岸卻聞村婦喊：小心呀。

    此詞，詩人自注從新韻，通篇用口語，確與新韻相配。“草蟲驚我我驚他”，詩人是個女孩家，實而不滯，平中含趣，千載先賢未能拾得，詩人之幸乎？古人之憾乎？上闋最后“有西瓜”三字，埋伏得很好，突顯下闋村婦的善良、淳樸，不懷疑詩人偷瓜，反擔(dān)心詩人安全?？谡Z入詩詞，此風(fēng)可倡，如同山楂糕，食之甚是開胃，但將山楂糕當(dāng)主食，就要反胃了，故可為而不可多為。

臨江仙·雁

    萬郭千村飛暮雪，孤身老翅盤桓，皇都燈火夜闌珊。幾番尋覓后，暫得一枝眠。

    莫勸衡陽無限好，也知前路彎彎，也知高處不勝寒。我心今己決，我意在長安。

    此詞，詠雁，當(dāng)知雁即詩人，雁我合一?！叭f郭千村”說明詩人乃農(nóng)家出身，“孤身老翅”說明詩人只身尋覓且青春已逝，“暫得一枝”說明詩人終于有了一份工作，“莫勸衡陽無限好”說明詩人義無反顧，“前路彎彎”“高處不勝寒”說明詩人料定前程迍蹇?！伴L安”代指京城，可將“皇都”換成“天街”。類“也知”的連用手法，在其他詞中亦見數(shù)次，讓感情分層遞進，不學(xué)壯漢之一發(fā)沖天，恰好發(fā)揮了女人的優(yōu)勢。

    放眼新世紀(jì)，活躍在當(dāng)今中國詩壇的“四大才女”，不才有幸皆已識得。以出生先后排，當(dāng)是山東的宋彩霞、湖北的劉能英、江西的劉紅霞、北京的韓倚云；以風(fēng)格朝代排，當(dāng)是如晉的劉紅霞、宗唐的宋彩霞、近宋的劉能英、涉清的韓倚云。在男女平等的社會里，巾幗已不再謙讓須眉，她們以絢麗繽紛的色彩，推助著詩國的中興。

    在下與劉能英等十人，皆為常江教授門下的學(xué)聯(lián)弟子，除楹聯(lián)外，十人中善詩詞者恰半。因有同門之嫌，更不敢濫用贊諛之詞，堆積散句，難及巨制，料劉兄不怪，盼“劉粉”亦能不怪。

（本文原載《九州詩詞》2016年夏，華中師范大學(xué)出版社2016年7月版。）