詩(shī)人劉能英的“北漂”悒結(jié)

褚寶增

在北京，居無(wú)長(zhǎng)久之所，職無(wú)穩(wěn)定之處，身份與身體離分，鄉(xiāng)情與世情各異，屬此群體，便謂之“北漂”。相近之詞，如“北牧”、“北客”、“北寄”、“北移”等，皆難及“北漂”之貼切。始知人民的選擇是最科學(xué)的。

吾兄劉能英，武漢新洲人，2013年只身來(lái)京為中國(guó)國(guó)土資源作家協(xié)會(huì)駐會(huì)簽約作家，開(kāi)始了“有子有夫聚不得，三人三處各思家”(《無(wú)題》)的“北漂”生活。時(shí)間的彎曲，空間的阻隔，感情的靜止，人情的平淡，工作的單調(diào)，親人的失去，交替穿插，入心成結(jié)。豈可任由結(jié)日做大，必須時(shí)時(shí)自解，何以解結(jié)，唯有詩(shī)詞。客居京城的“北漂”生活，成了詩(shī)人作品的主要內(nèi)容。

藝術(shù)來(lái)源于生活，此萬(wàn)古不變之真理。劉詩(shī)內(nèi)容之區(qū)囿，上述已然明定，然劉詩(shī)藝法之高妙，讀后領(lǐng)悟頗多。茲擇八章，拒摘散句，即可見(jiàn)局部遣詞之精，又可見(jiàn)整體構(gòu)思之佳。放膽妄評(píng)，暫不計(jì)妥切與否。

清平樂(lè)·北京生活札記之四

     酸肩痛臂，拎著油和米。難得此時(shí)人不擠，地鐵換乘公汽。

     一雙倦履匆匆，一輪皓月溶溶。一夜西風(fēng)有恨，一簾幽夢(mèng)誰(shuí)同。

    此詞，一現(xiàn)生計(jì)之艱辛，“地鐵換乘公汽”，知作者為省一元之票價(jià)。二現(xiàn)心身之孤寂，四個(gè)“一”連句首發(fā)，非作者遣詞乏力，實(shí)同王沂孫《醉蓬萊》：“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”之造勢(shì)；皓月溶溶，天地空曠，實(shí)同老杜《旅夜書(shū)懷》：“星垂平野闊……，天地一沙鷗”之反襯。以小彰著，以外彰中，以彼彰此，以問(wèn)彰盼，形雖鯽雀，飛若鯤鵬。

北漂札記之二

路網(wǎng)連環(huán)環(huán)復(fù)環(huán)，紅燈囑我小心穿。

一冬看盡前門(mén)雪，半夏消殘后海煙。

但覺(jué)囊空嫌米貴，每因床窄抱書(shū)眠。

可憐二載三更夢(mèng)，不到長(zhǎng)江漢水邊。

    此七律，從句式結(jié)構(gòu)講，首聯(lián)上句改為“路網(wǎng)連連環(huán)復(fù)環(huán)”更佳。首聯(lián)下句“紅燈囑我小心穿”本平常語(yǔ)，然于詩(shī)人，則突顯孤獨(dú)極甚，因在當(dāng)初囑我之人絕非“紅燈”矣！“前門(mén)”對(duì)“后?！弊街豕?，且無(wú)牽強(qiáng)痕跡，老道！“米貴”乃長(zhǎng)安居大不易之慨?！懊恳虼舱?shū)眠”將生活環(huán)境之艱苦與自身愛(ài)好之執(zhí)著雙意并表，是“字唯期少，意唯期豐”之中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)行文標(biāo)準(zhǔn)的典范。尾句“長(zhǎng)江”與“漢水”不知本事者定認(rèn)為贅余，因漢水為長(zhǎng)江之一源，實(shí)則不然，長(zhǎng)江下游乃愛(ài)子所在，漢水畔邊乃愛(ài)人所居。

卜算子·北漂札記之十

暮色合窗紗，寒氣侵樓閣。獨(dú)坐三更苦作詩(shī)，詩(shī)寄云中鶴。

才臥又天明，起赴東城約。街上疏疏八九人，雪在無(wú)聲落。

    此詞，至少歷經(jīng)十二個(gè)小時(shí)。第一句“暮色合窗紗”，非主人愿合窗紗，乃天強(qiáng)合窗紗，主人在望甚？句外之意，放在首句而非尾句，手法之高源于膽色之大！“才臥又天明，起赴東城約”因放縱相思而制作疲憊，讀者憐何以堪！唯“街上疏疏八九人”稍欠精煉，可否改為“算我長(zhǎng)街八九人”，用“長(zhǎng)”襯托空曠，“疏疏”可意會(huì)，不必直言。

偶感

梧桐葉上起秋聲，擾我中宵夢(mèng)不成。

便與嬋娟相對(duì)望，各懷心事到天明。

    此七絕，寫(xiě)秋，選梧桐，其落葉之揪心，無(wú)它可及。讓我想起張炎《清平樂(lè)》：“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”的感慨。詩(shī)之后兩句暗含創(chuàng)作之機(jī)巧，與神相憐，異而存同，以虛伴實(shí)，實(shí)愈不虛。

乙未雜感兼寄亡弟

鎮(zhèn)日紅箋小字題，任它明月又沉西。

五更籬下風(fēng)將止，百里灘頭路轉(zhuǎn)迷。

歲近年關(guān)何攘攘，雪凋霜樹(shù)色凄凄。

知卿念我無(wú)窮夜，痛到心尖不敢啼。

   此七律，題目便令人震撼，有“寄亡弟”三字，何以寄達(dá)？古人云：早年喪父母，因無(wú)所依存，一痛也；中年喪夫婿，因知音難再，二痛也；晚年喪子女，因黑白送乖，三痛也。今逢喪胞弟，因相似如己，至痛也！如此感慨，何異于對(duì)鏡自語(yǔ)！詩(shī)于情之外，可贊處頗多。格律極其工穩(wěn)，其一也；“五更”對(duì)“百里”，屬時(shí)間對(duì)空間，愈異愈工，先遠(yuǎn)避合掌之嫌，復(fù)大張容量之闊，其二也；“知卿念我無(wú)窮夜”句，化用老杜鄜州《月夜》手段，其三也；哀而堅(jiān)忍，放而強(qiáng)收，其四也。

瀟湘夜雨·癸巳中秋懷亡弟

    一葉殘荷，一場(chǎng)秋雨。一條遠(yuǎn)道纏綿，一聲孤雁叫江天。那是我、常懷夢(mèng)境？還是你、難舍人間？誰(shuí)的淚，流經(jīng)漢水，淌過(guò)長(zhǎng)安。

    一杯桂酒，一輪皓月，一紙辛酸。塞進(jìn)家書(shū)里，寄向黃泉?；ㄖx了、無(wú)須哭泣，春到了、還會(huì)斑斕。他年后，萍蓬若聚，絮絮說(shuō)從前。

   此詞，又是一串“一”字迭出，詩(shī)人異域兼喪親之孤，覺(jué)唯如此，方可盡情。上闋“我”與“你”的選擇問(wèn)句，讓讀者陪著作者一同落淚。下闋“家書(shū)寄向黃泉”，讓讀者陪著作者相對(duì)辛酸。若非自身實(shí)況，何能將情緒渲染得如此淋漓盡致。以口語(yǔ)入詞，復(fù)求結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)，增添了很大的創(chuàng)作難度。詞中已有“家書(shū)”二字，前邊用“一紙”，隱藏贅余，可再議。最后一句，力道稍軟，可提升。

攤破浣溪沙·野趣

     為采池邊那朵花，草蟲(chóng)驚我我驚他。偶見(jiàn)槐陰陡坡下，有西瓜。

     解帶拋衣斜過(guò)坎，屏聲斂氣倒攀崖。隔岸卻聞村婦喊：小心呀。

     此詞，作者自注從新韻，通篇用口語(yǔ)，確與新韻相配。“草蟲(chóng)驚我我驚他”，作者是個(gè)女孩家，實(shí)而不滯，平中含趣，千載先賢未能拾得，作者之幸乎？古人之憾乎？上闋最后“有西瓜”三字，埋伏的很好，突顯下闋村婦的善良、淳樸，不懷疑作者偷瓜，反擔(dān)心作者安全?？谡Z(yǔ)入詩(shī)詞，此風(fēng)可倡，如同山楂糕，食之甚是開(kāi)胃，但將山楂糕當(dāng)主食，就要反胃了，故可為而不可多為。

臨江仙·雁

      萬(wàn)郭千村飛暮雪，孤身老翅盤(pán)桓，皇都燈火夜闌珊。幾番尋覓后，暫得一枝眠。

     莫?jiǎng)窈怅?yáng)無(wú)限好，也知前路彎彎，也知高處不勝寒。我心今己決，我意在長(zhǎng)安。

     此詞，詠雁，當(dāng)知雁即作者，雁我合一?！叭f(wàn)郭千村”說(shuō)明作者農(nóng)家出身，“孤身老翅”說(shuō)明作者只身尋覓且青春已逝，“暫得一枝”說(shuō)明作者終于有了一份工作，“莫?jiǎng)窈怅?yáng)無(wú)限好”說(shuō)明作者義無(wú)反顧，“前路彎彎”“高處不勝寒”說(shuō)明作者料定前程迍蹇。“長(zhǎng)安”代指京城，可將“皇都”換成“天街”。類(lèi)“也知”的連用手法，在其它詞中亦見(jiàn)數(shù)次，讓感情分層遞進(jìn)，不學(xué)壯漢之一發(fā)沖天，恰好發(fā)揮了女人的優(yōu)勢(shì)。

放眼新世紀(jì)，活躍在當(dāng)今中國(guó)詩(shī)壇的“四大才女”，不才有幸皆已識(shí)得。以出生先后排，當(dāng)是山東的宋彩霞、湖北的劉能英、江西的劉紅霞、北京的韓倚云；以風(fēng)格朝代排，當(dāng)是如晉的劉紅霞、宗唐的宋彩霞、近宋的劉能英、涉清的韓倚云。在男女平等的社會(huì)里，巾幗已不再謙讓須眉，她們以絢麗繽紛的色彩，推助著詩(shī)國(guó)的中興。

在下與劉能英等十人，皆為常江教授門(mén)下的學(xué)聯(lián)弟子，除楹聯(lián)外，十人中善詩(shī)詞者恰半。因有同門(mén)之嫌，更不敢濫用贊諛之詞，堆積散句，難及巨制，料劉兄不怪，盼“劉粉”亦能不怪。