詩歌的音樂性主要通過音韻與節(jié)奏展現(xiàn)出來。

1、音韻

“新詩”(本文指現(xiàn)代漢詩)“要有韻，但不必依舊詩韻，只要順口就好”，這是魯迅先生回復(fù)一位年輕的“新詩”愛好者的一封信①，也可以看成是現(xiàn)代漢詩的一個審美要求。不論是戴望舒的《雨巷》還是徐志摩的《在別康橋》，也無論你是否讀懂了這兩首詩，我相信任何一個高中學(xué)生，一定都會沉浸在這兩首詩歌的語言旋律之中，久久無法忘懷。音韻的產(chǎn)生在于字音的搭配和韻律的安排。分析這兩首詩歌的音韻，就必須對漢字的結(jié)構(gòu)特點有大致的了解。漢字是表義的文字，與表音文字不同，它是一字而形音義三者兼?zhèn)洌瑸閱我艄?jié)字，這就為由字組成詞組成語句的自由配置提供了可能會便利。采用“陰、上、去、入”（現(xiàn)代漢語沒有入聲）四個聲調(diào)。古代漢語單音節(jié)詞居多，漢字的收音除了陽聲的鼻音，就是陰聲的母音，因此，同韻字就變得特別多?；谶@些因素，詩人便在詩歌中加以巧妙運用，形成雙聲、疊韻、疊字和押韻為基本元素的和諧的音韻效果，創(chuàng)造出象《雨巷》和《再別康橋》一樣的音樂效果。下面就這幾類分別加以說明：

     疊字。是漢字獨有的特征。這是由于漢字是一個獨立的形、音、義結(jié)合體的特點所決定的。疊字就是將音、形、義完全相同的兩個字緊連一起，借聲音的繁復(fù)和諧來表達(dá)詩人內(nèi)在的深曲之情。以形容詞、擬聲詞的疊字的使用最為普遍。古典詩詞中疊字的使用就很常見,其中以宋代女詞人李清照的<聲聲慢·尋尋覓覓>最為人稱道：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時侯，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。// 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這是大家非常熟悉的一首詞。開端三句就一連用了七組十四個疊字，構(gòu)成了感傷婉曲、如泣如訴的音韻旋律，充分發(fā)揮漢字的音樂性，徐虹亭說它是：“真是大珠小珠落玉盤也。”同時，這十四個字無一寫愁，卻是字字含愁，聲聲是愁，使讀者不禁為之屏息凝神，情感上產(chǎn)生強烈的共鳴。

現(xiàn)代著名詩人徐志摩所寫的《再別康橋》一詩的首尾兩節(jié)也是充分運用疊字的音樂效果：

  輕輕的我走了，

               正如我輕輕的來；

  我輕輕的招手，

               作別西天的云彩。

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           悄悄的我走了，

             正如我悄悄的來；

             我揮一揮衣袖，

             不帶走一片云彩。

在這兩節(jié)八行詩中，首節(jié)“輕輕”連續(xù)三次反復(fù)運用和尾節(jié)“悄悄”也連續(xù)兩次使用，不僅不讓人感到重復(fù)累贅，反而讓人似乎是小夜曲一樣，輕盈柔和而又淡淡的傷感，將讀者的思緒一下就帶到詩歌所營造的氛圍之中。除了疊字之外，詩人徐志摩對疊詞的使用也達(dá)到很高的成就。他的《雪花的快樂》一詩共四節(jié)，每節(jié)五行。前三節(jié)第四行都是用了“飛飏，飛飏，飛飏——”，尾節(jié)第四行略有變化用的是“消溶，消溶，消溶——”。這些疊詞音節(jié)短促、音調(diào)鏗鏘，猶如鐃鈸的敲擊，柔軟的雪花為了“愛、自由、美----”而勇敢堅定的追求。

雙聲和疊韻。從聲音的發(fā)聲原理來看，聲短而音脆，聲長而音柔，所以，雙聲詞念起來就感覺鏗鏘激越，疊韻詞念起來就顯得圓轉(zhuǎn)流暢?！队晗铩氛沁\用了大量的雙聲和疊韻取得很好的音樂效果，僅以第二節(jié)為例加以說明：

     她是有

     丁香一樣的顏色，

     丁香一樣的芬芳，

     丁香一樣的憂愁，

     在雨中哀怨，

     哀怨又彷徨；

“芬芳”和“彷徨”運用雙聲，而“憂愁”卻是運用了疊韻，顯得抑揚有致，避免單調(diào)的音色。這種雙聲、疊韻詞在詩中還有不少，像“惆悵”、“迷茫”等。

押韻。是指這一行詩與另一行的最后一個字的韻母相協(xié)或相押，所押的這個字叫韻腳。古典格律詩的押韻比較固定嚴(yán)格，偶句必押，有“一三五不論，二四六分明”之說。其形式主要有：連珠韻（即AAAA式），雙疊韻（即AABB式），隔句韻（即ABCB式），交叉韻（即ABAB式），連環(huán)韻（即ABBA式）（英文字母代表韻腳）現(xiàn)代漢詩比較自由，押韻的形式也變得多樣，因而比較難以歸類。為了更準(zhǔn)確、更清楚講解這方面的知識，本文引用朱自清先生的一段闡述。朱先生舉的是卞之琳先生的短詩——《傍晚》來進(jìn)行關(guān)于現(xiàn)代漢詩的押韻的解說，引用如下：

依著西山的夕陽

和呆立著的廟墻

對望著：想要說什么呢？

               又怎么不說呢？

 馱著老漢的瘦驢

匆忙的趕回家去，

            忒忒的，足蹄鼓著道兒——

                枯澀的調(diào)兒！

半空里哇的一聲

一只烏鴉從樹頂

            飛起來，可是沒有話了，

                   依舊息下了。

按《中華新韻》，這首詩用的全是本韻。但“驢”和“去”，“聲”和“頂”是平仄通押；

“陽”“墻”“驢”“頂”都是跨句押，“么呢”“說呢”，“道兒”“調(diào)兒”，“話了”“下了”，

都是“多字韻”。而“去”與“下”是輕音字，和非輕音字相押，為的順應(yīng)全詩的說話調(diào)。

輕音字通常只作“多字韻”的韻尾，不宜與非輕音字押韻；但在要求輕快流利的說話效

用時，也不妨有例外。