“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！?/section>不愧是大詩(shī)人，這里的“藏”和“露”恰到好處，楊柳的翠綠和杏花的鮮紅，交相輝映，撩人心弦，紅杏出墻頭了，但斗爭(zhēng)的激烈不夠，稍遜風(fēng)騷。歷史注定把這個(gè)重任交給了葉紹翁，這個(gè)南宋名不見經(jīng)傳的小詩(shī)人，勇敢地抓住了這個(gè)機(jī)遇，揮筆寫下了“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”的千古佳構(gòu)。他大膽地?cái)P棄“惆悵”“獨(dú)愁”等灰暗情調(diào)，用“滿園春色”力挽乾坤，轉(zhuǎn)陰暗低沉為明朗活躍；而把“出墻頭”改為“出墻來”，立馬使得整個(gè)畫面充滿了動(dòng)感和生機(jī)，紅杏一下子坐在風(fēng)口，簡(jiǎn)直能夠飛起來。于是，紅杏正式出墻了，并且宣告了一個(gè)寓言時(shí)代的即將到來。只是，只是，紅杏何以與女人出軌形成關(guān)聯(lián)呢？何以成為馬蓉等人的象征呢？宋代有話本《西山一窟鬼》，描述騷年裴少俊和李千金不顧禮教，奮然走到一起的愛情故事。據(jù)說，某天裴少俊騎馬路過，李千金被少俊迷得不要不要的，有一句詩(shī)寫她：“捻青梅窺少俊，似騎紅杏出墻頭。”元代白樸據(jù)此寫成經(jīng)典名著《墻頭馬上》，紅杏出墻第一次指代女人掙脫藩籬，越墻追求愛情。
元代以后，“紅杏出墻”用得越來越多。比如“恰便似一枝紅杏出墻頭，不能夠折入手，空教人風(fēng)雨替花羞”。
《紅樓夢(mèng)》中直接把勾引賈雨村的丫鬟取名嬌杏，這是曹雪芹的幽默，也是當(dāng)時(shí)的社會(huì)認(rèn)同的寫照。到了近代，“紅杏出墻”已經(jīng)與紅杏無(wú)關(guān)，專指女人出軌了。鴛鴦蝴蝶派的劉若云，還寫了名作《紅杏出墻記》，直接把這個(gè)弄得板上釘釘。但我始終覺得，咱們古人就是浪漫，又是出墻，又是奔月，又是私奔，愣是把女人出軌整得如風(fēng)花，如雪月。現(xiàn)在人好干脆，不說紅杏出墻，直接說劈腿。劈腿形象則形象矣，但顯得好沒文化。我不贊成。就算是馬蓉，我們不要說她劈腿，我們說她紅杏出墻好不好。
從詩(shī)歌審美的角度來說，紅杏出墻指女人出軌，簡(jiǎn)直是中國(guó)人的一大創(chuàng)造。
其一，滿園春色，意味著春天來了，女人春天會(huì)春心萌發(fā)，春潮澎湃。慢說女人，連老和尚春天也會(huì)動(dòng)情，就有一首小詩(shī)寫老和尚發(fā)情。其二，春天的“色”是關(guān)不住的，因?yàn)檫@是女人正常的天性，孔夫子也說“食色，性也”。就算有宋一朝存天理，滅人欲，人欲最終還是滅不了的。其三，最妙的是紅杏，紅杏第一個(gè)特點(diǎn)是嬌艷，第二個(gè)特點(diǎn)是成熟，第三個(gè)特點(diǎn)是甜酸，正好是女人最好年華的比附。一枝又賦予這個(gè)女人獨(dú)立性。所以自然關(guān)不住，自然出墻來。一個(gè)是青春如火，激情如火，欲火似焚；一個(gè)是冷冰冰的墻，是堅(jiān)硬和隔阻，是束縛和封閉。結(jié)果可想而知。連貓都要叫春，你讓一堵破墻如何能阻止女人出軌？一枝紅杏必然出墻來。這就是王寶強(qiáng)們的悲劇。就算現(xiàn)在馬蓉自殺道歉，也不大可能昔日重來。道理很簡(jiǎn)單，覆水難收，你如何讓出墻來的紅杏再折回去？
還是寶強(qiáng)豁達(dá)，天要下雨，老婆偷人，隨它去吧！
