藝術(shù)，不論是音樂藝術(shù)繪畫藝術(shù)還是文學(xué)藝術(shù)，其本質(zhì)都是通過刺激人的感官來取悅?cè)说囊庾R(shí)，決定藝術(shù)審美的因素有包括但不限于價(jià)值觀、文化環(huán)境、受教育程度和個(gè)人性格等因素，故此，說藝術(shù)審美是一件非常個(gè)人的事情我想也是可以為大家所接受的。那么對(duì)于不同的人，藝術(shù)審美也不盡相同。在此貼中，我主要是站在我個(gè)人的角度來進(jìn)行分析，在此基礎(chǔ)上，也會(huì)盡量兼顧比較為大家所認(rèn)可的的基本審美標(biāo)準(zhǔn)。

一：辭藻生僻華麗，意象擁擠。

解釋：這是一些沒有經(jīng)受過系統(tǒng)的訓(xùn)練的文藝青年們常犯的毛病。如果用準(zhǔn)確的語言來解釋這一問題，那么就是使用過于多的生僻典故（通常是互聯(lián)網(wǎng)上查找的）和邏輯聯(lián)系（關(guān)于邏輯聯(lián)系的問題在下文會(huì)有提到，在此就不做重復(fù)的解釋了）并不緊密的意象。一般情況下，出現(xiàn)這個(gè)毛病的人會(huì)構(gòu)思很多和自己所想要表達(dá)和描寫的主題相關(guān)的生僻詞匯，并且盡可能多的嵌進(jìn)詩中去。一般情況下，就會(huì)造成意象擁擠的毛病。

二：內(nèi)容凌亂，邏輯松散

解釋：這個(gè)問題多出現(xiàn)在新手進(jìn)行篇幅較長(zhǎng)的創(chuàng)作時(shí)，由于格律要求、詞匯量以及葉韻的多重限制，無暇兼顧，而使用一些語法錯(cuò)亂的句子以及自創(chuàng)的新詞匯。使得內(nèi)容看起來凌亂不堪，沒有明確的中心，并且在默讀的時(shí)候不符合語言習(xí)慣的語法會(huì)讓人覺得別扭，影響詩的質(zhì)量以及藝術(shù)體驗(yàn)。

關(guān)于改進(jìn)的建議，練習(xí)古體詩

1 不要求黏對(duì)，但是本句之中要合律，例如“平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平平”

2 可以換韻，但是要遵循古體換韻的規(guī)則（一般來說除了第一句可入韻可不入之外，偶數(shù)句必須押韻，奇數(shù)句不能押韻。而在古體詩之中允許換韻，換韻時(shí)，要求換韻的第一個(gè)奇數(shù)句必入韻。例如“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路?！保┛梢云截祈嵒Q，但是不可平仄韻通押。

我曾經(jīng)花了將近半年練習(xí)古體詩，事實(shí)證明頗具成效。在格律靈活運(yùn)用之余也鍛煉了意境的營造，可謂是意外之喜。

三：語法結(jié)構(gòu)上缺乏變化，直白生硬

解釋：通常在需要對(duì)仗時(shí)，初學(xué)者往往會(huì)認(rèn)為在意思相對(duì)的同時(shí)，語法結(jié)構(gòu)和邏輯關(guān)系也要相對(duì)。但是這種完全一致的語言結(jié)構(gòu)會(huì)導(dǎo)致句與句之間產(chǎn)生明顯的裂縫。

這里舉一個(gè)例子，我的一個(gè)學(xué)生今天給我看了他的一首詩，前兩句是“云飛秋色客添愁，久置寒燈月傍樓”單句看來似乎沒有什么問題，然而放在一起形成對(duì)仗的時(shí)候，就顯得十分生硬和不自然，雖然男人應(yīng)該硬一點(diǎn)，但是我們畢竟也要考慮女讀者的感受嘛。

所以我想這句話的毛病多半在于“客添愁”和“月傍樓”兩個(gè)三字短語，首先這兩句話是可以獨(dú)立于前面的四字小句之外單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)句子的，并且從語法結(jié)構(gòu)上來說，都是主謂賓，名詞 動(dòng)詞 名詞，所以顯得過于單調(diào)和生硬了，人工斧鑿的痕跡很重。這里載舉一個(gè)我大舅哥的例子，他有一句詩“池荷成蓋閑相倚，徑草鋪蔭色更柔”讓我印象深刻，這句話轉(zhuǎn)折奇巧，從語法邏輯上來說似乎完全不同，但是意境上卻莫名的相對(duì)，這種活用對(duì)仗的方法值得廣大中小學(xué)生哦不廣大詩詞愛好者學(xué)習(xí)。