另外不要盲目的輕易購買一些不是很熟悉的作品，尤其是在你并不熟悉這個作品的作者，指揮及演奏的情況下，因?yàn)檫@樣很有可能你買來就會發(fā)現(xiàn)其實(shí)它根本就不適合你，而且更慘的是它絲毫沒有收藏的價值。小弟曾收藏過某個版本的黃河大合唱,其演唱水平基本與我校業(yè)余女子合唱團(tuán)成立初期(約排練3次左右)的水平持平。

　建立基礎(chǔ)曲目庫時，我的建議歸納成一句話就是：買大牌唱片公司的“廉價雙片系列”或者拿索斯的CD，以最少的代價取得最大的覆蓋面。曲目最好全面地覆蓋巴洛克、文藝復(fù)興，古典過渡時期、晚期浪漫派時期、民族樂派，經(jīng)典歌劇等等古典音樂的各個發(fā)展時期的各種風(fēng)格。

　　所謂“廉價雙片系列”，是指大牌唱片公司推出的廉價系列CD，如德國唱片（DG）的雙子星系列、荷蘭菲利浦公司的DUO系列、小天使系列等。這些系列的CD都是一套兩張，只賣一張正版CD的價錢，它們之所以便宜，一是因?yàn)槔锩娴匿浺舳际且殉霭孢^的老版本，版權(quán)費(fèi)相對較低，所以廠商的利潤比較容易滿足；二是為了適應(yīng)市場競爭的需要。大家知道，古典音樂和流行音樂不同，往往老是錄音反而比新近的更精彩。特別是一些經(jīng)過時間考驗(yàn)被證明是優(yōu)秀的經(jīng)典版本，出現(xiàn)在“廉價雙片系列”中時，尤其值得購買收藏，比化大錢買新近的錄音合算得多。

　　上面提到的各個大牌唱片公司的“廉價雙片系列”大致來說水準(zhǔn)都是很高的，指揮家、演奏家和樂隊也大多為名家，保險系數(shù)很高，說得再詳細(xì)一些的話，DG的特色是德、奧作曲家的曲目，而且它的演繹幾乎都是德、奧學(xué)派的演奏家、指揮家和樂隊，但總的來說DG的錄音素質(zhì)不算超群。

　　這里重點(diǎn)要說的是荷蘭菲利浦的DUO系列。錄音水準(zhǔn)超卓，音色精美、氣氛親密，最精彩的要算小編制的室內(nèi)樂，幾乎張張都夠得上精品。室內(nèi)樂愛好者應(yīng)該多關(guān)注DUO系列。小弟早年收藏的CD中就以菲利浦的廉價雙片系列為最多。（當(dāng)然現(xiàn)在D版DVD又便宜效果又好，曲目又全，當(dāng)然見到了一定要收藏的說.....）

    建立基本曲目庫時，還要特別當(dāng)心那些所謂“精選集” 。不是說這種“精選集”不能買，而是要注意鑒別。很多精選集CD里的曲子確實(shí)很經(jīng)典，但它是把每部作品里抽取一小段，如一個樂章，有的甚至一個樂章也不全，拼揍成一張曲目似乎很多、似乎內(nèi)容很豐富的大雜燴。古典音樂的欣賞是講究完整性的，把每部作品里抽出一段（往往是最好聽的一段）拼湊在一起，初看好像很濃縮，很適合“初聽者”，但初聽者肯定是要成長的，肯定是要成熟起來的，不會永遠(yuǎn)停留在對古典音樂不求甚解的初級階段上。一旦初聽者成熟起來，他就必然要知道作品的完整全貌，必然要聽整部作品。那時，這些七拼八湊的“精選集”就失去了價值，只能被打入冷宮了，豈不浪費(fèi)很得？倒不如一開始就買比較完整的“精選集”，這樣，這張CD將來還是有價值，還是有欣賞的機(jī)會。

　　　第二步，也歸納成一句話就是：縮小范圍。
　　
　　在古典音樂的茫茫大海中找到自己喜歡的作曲家和演奏家。大家知道，在建立基本曲目庫的過程中，自然而然會接觸到古典音樂各個時期、各個流派的很多作曲家的東西，同時也會對很多一流的樂隊、指揮家、演奏家和演唱家有所了解。只要做個有心人，聽的同時作些心得記錄，并參考一些介紹音樂家和音樂史的輔助書籍讀物，不必是很艱深的專業(yè)讀物，只要淺顯的入門書籍即可，就會在建立基本曲目庫的過程中逐漸熟悉各位作曲家作品的特色，以及表演藝術(shù)家們的演奏特色，以便從中選擇你所喜歡的作品及演繹，避免你所不喜愛的。
　　
　　
　　慢慢地，你就會把古典音樂從17世紀(jì)到20世紀(jì)的發(fā)展線條串起來：從巴洛克時期（巴赫、亨德爾），到古典時期（海頓、莫扎特），到貝多芬，再到優(yōu)美清新的早期浪漫派全盛時期（舒曼、李斯特），發(fā)展到19世紀(jì)末的晚期浪漫派（瓦格納、布魯克納和馬勒）

    你不可能喜歡所有這些，你所需要做的，就是盡快從中找到最合乎自己性格的那一部分。另外根據(jù)小弟的一些淺顯的經(jīng)驗(yàn)，建議一開始不要馬上接觸你不熟悉的作曲家的作品。尤其是布拉姆斯、馬勒這些大師的作品，他對于欣賞者的欣賞能力有著很高的要求。過早的接觸不利于學(xué)習(xí)欣賞音樂?！　?BR style="FONT-FAMILY: ">　　慢慢地，你還會知道，樂團(tuán)的風(fēng)格也是有很大的不同的：德國樂團(tuán)的風(fēng)格是厚重、沉穩(wěn)、大氣，善于表現(xiàn)德、奧經(jīng)典曲目，法國樂團(tuán)和意大利樂團(tuán)風(fēng)格比較散漫自由一些，或者說“浪漫”一些，美國樂團(tuán)豪放粗獷，偏向熱烈外向，不如歐洲頂尖樂團(tuán)細(xì)膩、講究音色（但也有例外如波士頓交響樂團(tuán)）。慢慢地，你還會分辨海菲茨、斯特恩、格魯米歐等小提琴大師音色和演繹差別，魚賓斯擔(dān)、里赫特、塞爾金、肯普夫、布倫德爾們的鋼琴藝術(shù)的不同……。

　  雖說欣賞古典音樂是欣賞作品本身，從道理上講演奏家應(yīng)該是次要的，但一個不可否認(rèn)的事實(shí)是，演奏家的魅力歷來一直是吸引樂迷的重要因素。很多時候，樂迷們、特別是有經(jīng)驗(yàn)的資深樂迷們，不僅要聽作品，還對演奏家特別地講究。近年來，一些世界知名的演奏家紛紛來國內(nèi)演出，特別是北京和上海兩地的音樂廳，已留下了帕爾曼、朱克曼、斯特恩、穆特、鄭京和、夏利、迪圖瓦等指揮名家的足跡。當(dāng)這些大牌演奏明星來訪舉辦音樂會時，你說是沖著演奏曲目而去聽的樂迷多，還是沖著演奏家而去的樂迷多呢？

　  隨著對音樂演奏家熟悉程度的漸漸提高，你還會懂得一個道理；沒有一樂團(tuán)、一個指揮家、一個小提琴家是全能的，能完善地表現(xiàn)所有的古典音樂。每個音樂家、每支樂團(tuán)都有自己的特長——魯賓斯擔(dān)彈奏的肖邦遠(yuǎn)比他的貝多芬有魅力、海菲茨拉浪漫派時期的作品好于他拉古典樂派、欣賞傅聰?shù)匿撉偎囆g(shù)基本上只能聽莫扎特和肖邦、美國作曲家的作品最好還是聽美國樂隊演奏……等等。知道了這些，你在挑選同一曲目的不同演繹版本的時候，就會比較容易找出演繹較好的版本。

小弟個人認(rèn)為最好的版本是A國作曲家+A國指揮+A國樂隊=最佳版本！當(dāng)然，諸如《企鵝CD指南》《CD圣經(jīng)》之類的讀物在這個方面也是很有指導(dǎo)意義的。

　　  第三步，也就是在第二步的基礎(chǔ)上，有目的性地選購“由你所喜愛的演奏家表演的你所喜愛的作曲家的作品”。

　  到了這時，購買CD應(yīng)該已經(jīng)成為一種方向性很明確的行為，不再像第一步“建立基本曲目庫”時那么盲目。因?yàn)槟銓诺湟魳纷髌?、古典音樂演奏家都已?jīng)有所了解，知道什么合乎自己口味、什么不合自己胃口，也知道誰適合演奏誰的作品。就以我自己為例，小提琴家中，我特別喜歡海菲茨、來爾斯坦、格魯米歐等幾位早已作古的前輩大師，所以就有選擇性地買他們各自最擅長的曲目——如海菲茨演繹的勃拉姆斯、維尼亞夫斯基、格拉祖諾夫、格魯米歐拉的莫扎特、巴赫、貝多芬、米爾斯擔(dān)表演的古典樂派作品等等。

　　注意一點(diǎn)，我不推薦買某位演奏家的“海菲茨全集”、菲利浦出品的“格魯米歐全集”等，除非你錢多得用不掉，或者對某位演奏家的已達(dá)到狂熱的程度。原因很簡單：沒有一位演奏家是全能的，全集錄音中必然只有一部分精彩的演繹，必然包括一些“雞肋”。
　　
　　最后說一下我個人對于D版的看法，既然我們所聽到的作品的作者都已經(jīng)沒有機(jī)會收取版稅了，那么我們就沒有必要再為唱片公司創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)利益了，畢竟我們的經(jīng)濟(jì)收入還沒有達(dá)到那么高的水平，另外我個人認(rèn)為D版的DVD/CD的音響質(zhì)量也不錯，什么時候我們的經(jīng)濟(jì)能力達(dá)到了欣賞正版CD的水準(zhǔn)的時候再考慮吧！