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古墨的偽制與市場上的價格有一定的關(guān)系。宋墨雖有時出現(xiàn)，是可遇而不可求。至其價格，尤不可定。如確是名制而又保存完整者，價值連城；若干枯破碎，身價一落千丈。明墨之佳者也難求，定價的標(biāo)準(zhǔn)要看質(zhì)量和成套否，質(zhì)好、完整無缺、收藏的人又多，價格就很高昂，亦隨時、隨物、隨人而異，但最低價格每笏總在千元以上?，F(xiàn)在在市場上所能購得到的舊墨多為明末清初之物，現(xiàn)在的價格難以確定，民國年間的價格擇錄如下，以供參考。 明程公望十二龍賓墨：仿舊玉式，金皮花紋很精細，三錠一盒四百元。 明吳鴻漸琴式墨一錠：三百元。 明寶笏齋千秋真「钅監(jiān)」墨：漆皮白絹套，原漆盒，八錠，八百元。 明程鳳池千歲芝墨：豆腐干式紙綾套，一坡，五百元。 明葉元卿青麟髓墨：金皮圭式，花紋精細，一錠五百元。 大明眾妙齋帶彩元墨：原錦盒，一錠一千元。 康熙吳守默玉堂染翰：原有漆盤。完整無缺，共八錠一份，八百元。 康熙貢墨萬年青：黃綾盒，黃緩套，漆盤龍紋，八錠一盒三百元。 康熙曹素功千秋光墨：金皮豆腐干式，金龍紅漆盒，八錠一份四百元。 康熙曹素功青麟髓墨：金皮四圓四方，原錦小盒，原黑漆盒，附有原票，八錠一份三百元。 康熙曹素功紫玉光墨：黃綾套，花紋精細，黑漆原盒。八錠一份二百四十元。 康熙吳守默天蜺墨雙棍式：一錠一百元。 康熙胡星聚奎星墨：金漆皮一錠（禮貨）二百元。 康熙寶笏齋（胡星聚）：墨三錠三百元。 康熙吳天章墨：二錠二百元。 康熙麗文氏漆皮琴墨：二錠一百五十元。 康熙吳天章夢筆生花墨：一錠六十元。 康熙漱芳齋立華清向墨：一錠一百五十元。 康熙程公瑜世掌絲綸墨：一錠八十元。 康熙仿方于魯青麟髓牛舌墨：一錠一百二十元。 康熙曹素功古贄上「八中」墨：八錠一份，二百元。 康熙吳天章仿戴嵩牛墨：一錠一百元。 康熙寶笏齋錦囊貯墨：金漆皮，花紋精細，二錠二百元。 康熙宋牧仲墨：碧桃、覆杯二錠，三百元。 康熙真實齋（程公瑜）世掌絲綸墨：原錦小盒，原紅漆盒，八錠一份八百元。 康熙胡星聚墨：仿舊玉式，漆邊萬字橢圓，一面金皮，二錠二百元。 康熙戊戌年款李成龍恭進太平萬歲墨：金皮，原紅綾套錦盒，一錠一百元。 康熙吳天章興酣落筆各樣墨：金漆皮，花紋各異，原金花黑漆盒，十錠五百元。 康熙楊永斌恭進太平雨露：黃綾套，原錦小盒，龍花黑漆盒，外帶原云蝠錦外套，八錠三百五十元。 康熙胡星聚朝朝染翰：金皮，仿舊玉式，三百元。 康熙程公瑜卿云露：一錠八十元。 康熙槎河山莊清愛堂曹素功制墨一錠，二十元。 康熙吳天章十錦墨?；y各異，原漆盒，十錠六百元。 康熙宋漫堂椿桂墨：長方形花紋精細，一錠二百元。 乾隆貢墨光被四表：黃綾套黑漆盒，八錠一份二百四十元。 乾隆貢墨天下文明：原錦盒，原黑漆盒，八錠一份，二百四十元。 乾隆御制墨敬勝齋款橢圓形式缺角式一錠，一百二十元。 乾隆御制墨鳳形橢圓式一錠，一百二十元。 乾隆曹素功群鵝墨；金皮一錠，六十元。 乾隆款古俞麋二錠，一百元。 乾隆無款九英梅墨：一錠，五十元。 乾隆曹素功紫英墨：仿玉式一鐵，三十元。 乾隆汪節(jié)庵黃山圖墨：原金花黑漆盒，小長錠，三十六錠，三百元。 道光程怡甫竹墨：金漆皮二錠，一百元。 凡古玩多偽制，惟墨則否，因墨重質(zhì)而不重名，質(zhì)之佳者非名物亦貴；質(zhì)之劣者雖名制，亦不值錢。非若其他古玩貴賤之基于真?zhèn)?，真者極鉅，偽制者可以得無窮之利。而墨則不然，雖與市場的價格有極大的關(guān)系，作偽亦無所獲，也不能多得厚利，所以墨的偽制甚少。綜計之，亦不過下列各種： （1）墨的構(gòu)成必須有膠，空氣的侵蝕，年代的久遠，膠制極易干枯，故年代太久的墨，自然有破碎之勢，明墨之完整者已不多見，宋以上者就更難說。且墨的價值完整與破碎的不同，價值相差甚為懸殊。因此多有將舊墨破碎者重新裝制，以博高價，但純不羼偽并依原式?，F(xiàn)世所見年代久遠的名墨而完整如新者都屬此類。 （2）舊名墨因年代逾久，傳遺時失群是常事，成龍配套的則價貴，缺數(shù)則價賤。為求高價，伽般采取 兩種辦法，首先盡可能找同時代同樣式來湊數(shù)，但很難達此目的；其次是用相同質(zhì)量的墨與相同之式進行重制來補數(shù)，制之精者每不易鑒別。 （3）制墨名商如胡開文等均以真實材料制造，絕不騙人。但一般小資本家或不著名的商號，所制的墨完全仿照墨制造，所用的材料全用皂角煙、煙囪煙、火車頭煙，市上所售的劣品十九皆屬他們所為，故灰而不黑。而真品、名墨，其原料皆系特制，如蘭煙、松煙、絲綿煙、漆煙等，香氣撲鼻，沁人肺腑。 舊墨之所以可貴，其優(yōu)點有五： （1）黑為墨的第一要素。新墨的顏色灰而不黑，無論如何濃厚亦絕不黑。舊墨則顏色純黑，無論作書還是繪畫，都能使作品生色，增加美感； （2）新墨的材料不精，配兌不勻，時而戀筆，時而陰濕，出現(xiàn)這種情況的原因，是膠質(zhì)配合不當(dāng)所致。舊墨之制系用鹿角膠，且配兌恰到好處，既不落墨又不顯有膠性，書寫至為隨意，不會出現(xiàn)戀筆和陰濕現(xiàn)象。 （3）質(zhì)地純凈，絕不似新墨時有砂礫，費筆毀硯； （4）墨的材料以炱和膠為大宗，此二者均有惡味。新墨未能將此弊除去，以致觸筆，令人作嘔。舊墨不僅無惡味，且有芝蘭之香，馨而不艷，能使用者增加快感； （5）新墨作畫寫字，一旦多次揭裱陰濕氣特重，舊墨則百年如一日，土蝕水浸不走原跡。 正因為舊墨的優(yōu)點很多，凡是有名的書法家和畫家都想尋舊墨來作畫寫字，倘一不慎，就會上當(dāng)受騙。因此不僅文物工作者要有鑒別舊墨的知識，名書畫家也要多少懂得一點鑒別的常識。如何鑒別呢？ 第一，了解制墨名家和名墨概況。 既知制墨的名家，復(fù)知名墨的概況及現(xiàn)今市上的價值，然后出而問市，雖不獲異珍，亦絕不致為人所欺。制墨的名家和市上的價格前面已作過一些敘述，現(xiàn)把名墨的款式、形書擇尤錄于下： 柔翰齋墨： 明吳喬年所制。正面篆文有“知止堂珍藏”字樣，背面八分書，有“萬歷戊午喬年監(jiān)制”字樣，側(cè)面有“柔翰齋墨”字樣。重一錢八分。 大國香墨： 明祝穆輔制。一面有“大國香”三字，一面有“歙祝彥輔制”五字，均楷書。重二錢。 九友三極墨： 明潘方凱制。一面有“九玄三極”四字，在四字下有一小印，內(nèi)有“方凱”二字。一面有“潘方凱制”，四字下有一小龍。重二錢。 云龍墨： 明吳去塵制。一面有“云龍”二字，一面有“飛龍在天，萬國咸寧”八字，皆玉著書。旁記“崇禎元年”四字。重二錢五分。 洛硯齋墨： 亦吳所制。一面有“浴硯齋”三篆字，一面有“吳去塵監(jiān)制”五楷書。四套鎖紋，重二錢五分。 又“浴硯齋”三字亦有寫成隸書的。 烏玉塊墨： 亦吳所制。一面有“烏玉塊”三字八分書，一面有“吳去塵墨”四字真書。四邊皆作瓦楞紋。重二錢。 松下居土墨： 亦吳所制。一面有“松下居士圖”，一面有“吳知白監(jiān)制”五字。知白為吳去塵的字，重三錢七分。 八仙墨： 亦吳所制。花式各種均不同，俱八仙故事繪制。 南海案； 吳去塵制的墨甚多，如行、楷書的“貝葉、雙紅葉、芝草蘭石圖、登龍飛墨、筆硯精良、人生一樂”，及篆文書的“自牧堂”雙璃盤繞和篆文“霞標(biāo)竹墨”等款之墨，皆吳去塵所制。 天下文明墨： 明吳羽吉所制。一面繪一龍登云狀，旁注“吳羽吉”三字，一面篆文“天下文明”四字。額書“庚辰法墨”四字。重一錢九分。 夢草堂里： 明吳和卿所制。一面有“夢草堂”三字，一面為“吳和卿監(jiān)制”五字，皆楷書。各進雙線內(nèi)有小龍圖案。重一錢九分。 全壺液墨： 明吳石臣所制。一面有“金壺液”三楷字，一面為“雙龍含珠圖”，側(cè)面有長印和“吳石臣監(jiān)制”字樣，邊紋古樸雅潔。重三錢一分。 圭氏宿電墨： 明吳氏制。一面篆書“宿電”，一面長印陽文“吳氏墨精”四字。作圭式，重一錢八分。 玄圭墨： 明素道人所制。一面隸書“玄圭”，二字上一圓印內(nèi)陽文“雙螭”，一面“素道人制”四隸字。重二錢。 治齋墨： 明澹齋所制。一面正中有“澹齋”二篆字，一面無字無花紋，惟邊緣轉(zhuǎn)處俱作缽曇花式。重一錢人分。 將磨子墨： 明一峰道人制。一面長印陽文楷書“一峰道人墨”五字，一面隸書“將磨子”三字。重二錢一分。 神品墨： 明蘇賓嵎制。一面有“神品”，二字楷書下左旁有“蘇賓嵎制”四字，一面作一斜枝花干，皆似梅而獨有葉，于根旁有一小長印陽文“元式”，二字側(cè)面有“汪仲綏還古法墨”七字。重二錢六分。 食靈齋墨： 明食靈齋主制。一面上半隸書“墨皇素臣”四字，下畫一人手中執(zhí)笏拱立，一面“食靈齋”三篆書。重二錢一分。 淵云墨： 明文園所制。墨形如梭，一面雙螭回環(huán)中有篆書“淵云”二字，一面有“文園法墨”四字隸書。側(cè)有“天啟元年”字樣。重二錢。 字郵墨：明三玉主所制。一面雙螭中盤“字郵”二篆書，一面“三玉珍賞”四隸書。重二錢二分。笥友墨： 明丁叔明制。一面行楷“笥友”二字，一面“丁叔明清賞墨”，側(cè)有蠅頭“曇犀”二字。重一錢八分。 青麟髓墨： 明方于魯所制。作柱形，盤龍口外嵌一珠，有“漱金青麟髓”字，重四錢三分。 靜遠軒墨： 墨下有“思蓼珍藏”小印，背書“月湖世顯此，邵少宰購方程名品，斷碎者屬吳翼堂太史覓善工重和膠成之者”。 紫全光聚墨： 面書“紫金光聚”字樣，背有“康熙第二壬寅古歙汪胥原投易水法制”。 持敬堂墨： 面書“云林甄土學(xué)書畫墨”字樣，背有“思齋堂珍藏”和“黃道甄土”二小印。墨甚佳，惟制者不詳。 半硯云墨： 面書“半硯云”字樣，背書“甬江錢文起造”。 以上所述可看出墨無定制和定式，文人好奇而隨意制造。故墨式之多有似蘆溝橋的獅子，不能盡述，要想對古墨有一完整的記載，實不可能。若能對制墨名家、名墨的概況知道越多，對鑒別古墨的幫助越大。 第二，注重顏色。 古人制墨可謂盡善盡美，無以復(fù)加。惟因中國改學(xué)西法，國文淪沒，漸漸為國人所棄，以致舊墨亦受影響。但從事書畫國故者仍非此不能著筆，而愛好者多方收藏，且仿古書畫者尤所必需。來源早絕，而收藏、需求的又多，于是舊墨的價值越來越高?？寄闹饕a(chǎn)地在徽州，自南唐奚超遷歙以后，徽州成為全國制墨的中心。民國以后，從事墨業(yè)者已相繼改行，墨的來源從此斷絕。而各地市場上所存為數(shù)有限，轉(zhuǎn)眼即將滅絕，不僅明末清初之物不可求，且清末出品亦必視同拱璧。于是有人就乘機而入，以新充舊，以劣充優(yōu)。遇此情況不從顏色著手，恐怕容易受騙。道理很簡單，蓋所有的名墨均在百年以上，無論原制時用何光澤裝護，經(jīng)過百年以上的時間后，其收藏之傷毀，展玩之磨損以及空氣的侵蝕，其表面自然顯呈一種古樸的顏色，年代越久，顏色越蒼老混暗。若無古樸、混睹、蒼老的情況，顯然是以新充舊或以劣充優(yōu)。 第三，注意氣味。 真正佳妙古墨必香而不艷，絕無刺激之奇烈暴性香味或惡臭味。 古色古香是古墨的兩個基本屬性。也是鑒別古墨的關(guān)鍵。 |
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