馬慶云/文

如果說《瘋狂的石頭》是寧浩在現(xiàn)實(shí)社會的生存秩序中尋找人性特點(diǎn)并進(jìn)行扭曲處理取得戲劇效果的話，那這部被封禁四年之久、歷經(jīng)數(shù)次修改的電影《無人區(qū)》則是導(dǎo)演力求在社會秩序之外重新開辟叢林規(guī)則，繼而在這個規(guī)則中展示人性沖突。既然要聊《無人區(qū)》，不能回避的，便是該部電影命途多舛地封禁問題。

《無人區(qū)》被封禁的主要原因是什么？

修改前的《無人區(qū)》，沒有一個人是善良的，都有著自以為是的叢林生存法則，在這個法則的驅(qū)使下，相互殘殺。當(dāng)時的《無人區(qū)》的主題是什么？寧浩導(dǎo)演或許會搬出很多法國當(dāng)下比較流行的電影類型作為自己的說辭，認(rèn)為，就是單純的為了展示人性。這種表現(xiàn)主義的電影，在西歐經(jīng)常會出現(xiàn)，不足為奇。然而，中國電影藝術(shù)講求的主旨精神，一定不能是為表現(xiàn)而表現(xiàn)的，需要在表現(xiàn)之內(nèi)，有核心的價值追求。

中國傳統(tǒng)文化講求“文以載道”，電影形式亦然。在這個傳統(tǒng)美學(xué)精神的指導(dǎo)下，中國電影分為內(nèi)容和精神兩個部分，也就是說，通過內(nèi)容來表現(xiàn)一種“道”的精神氣質(zhì)。反觀初版《無人區(qū)》，則僅僅是為了表現(xiàn)人性沖突而表現(xiàn)人性沖突，缺少“道”上的追求。因此，審核的時候，難免被認(rèn)為精神不正面。

我們傳統(tǒng)思維方式中，不認(rèn)為僅僅為表現(xiàn)而表現(xiàn)是有價值的，人性沖突，必須是善惡的斗爭，且必須是善的打敗惡的，從而實(shí)現(xiàn)“懲惡揚(yáng)善”的“載道”精神。這個文藝要求，與中國傳統(tǒng)文化價值相符。因此，在上映版的《無人區(qū)》中，我們看到徐崢飾演的律師最終從惡轉(zhuǎn)善，去營救余男飾演的失足女。影片最終變?yōu)槁蓭煹木融H，而非在叢林生存法則中，大家進(jìn)行的魚死網(wǎng)破的打殺。

僅從這個角度來講，《無人區(qū)》的被禁，并不應(yīng)該攜帶任何的可歌可泣的精神，只能說，表現(xiàn)主義電影涉足人性惡的表現(xiàn)的時候，在中國傳統(tǒng)的“文以載道”的指導(dǎo)精神下，無奈折戟沉沙罷了。

徐崢飾演的律師的價值特點(diǎn)與不足是什么？

徐崢的職業(yè)設(shè)定非常有趣。在現(xiàn)實(shí)的社會生存法則中，法是十分重要的，且被推崇到“頭條”的高度上來，任何國家和個人，都在標(biāo)榜依法辦事。法，實(shí)際是一種大家都需要契約遵循的游戲規(guī)則。律師呢？便是熟練掌握這種游戲規(guī)則并以運(yùn)用規(guī)則來謀生的人。將徐崢飾演的角色，定位為律師，便是要用現(xiàn)實(shí)社會的游戲規(guī)則去對應(yīng)“無人區(qū)”的叢林生存法則。

因此，這個對應(yīng)具備強(qiáng)烈的戲劇沖突性。當(dāng)徐崢飾演的律師角色剛剛開車進(jìn)入“無人區(qū)”之后，遭遇卡車司機(jī)的濃痰的時候，他還在按著現(xiàn)實(shí)社會的法律契約精神做事，司機(jī)上來的第一個嘴巴子，已經(jīng)為該部電影定調(diào)子——電影便是要逐漸進(jìn)行一種叢林法則的展現(xiàn)了。

繼而，包括加油被附帶情色服務(wù)進(jìn)行收費(fèi)等，都是讓徐崢的律師氣質(zhì)與無人區(qū)叢林法則對抗，最終造成妥協(xié)的局面。在無人區(qū)，強(qiáng)權(quán)（拳頭、鋼筋、卡車和獵槍）就是法律。在面對屢次沖突失敗之后，徐崢飾演的律師，開始向叢林法則妥協(xié)。到要燒掉黃渤飾演的被撞悍匪的時候，律師已經(jīng)完全丟棄自己的法律精神，而順應(yīng)強(qiáng)權(quán)。

這些劇情，讓人物完成了一次性格的發(fā)展轉(zhuǎn)變，戲劇飽滿有張力。但是，在上映版的《無人區(qū)》中，導(dǎo)演為實(shí)現(xiàn)所謂的救贖精神，讓律師又突然超越置人于死地的精神意志，而去救人，顯然是為了過審需要，重新設(shè)定的橋段情節(jié)了。但是，人物如何由法律規(guī)則向叢林規(guī)則蛻變不乏強(qiáng)有力的橋段安排，但由叢林規(guī)則向法律規(guī)則的再次轉(zhuǎn)型，卻缺少了根本性的撬動點(diǎn)，太過于倉促了。很明顯，后邊的蛻變橋段，是過后嫁接上去的，不符合人物性格的基本發(fā)展特征。

黃渤是否在《無人區(qū)》中實(shí)現(xiàn)了自己應(yīng)有的價值？

演員黃渤通過管虎導(dǎo)演提攜正式發(fā)跡，他的電影處女作，也正是管虎的數(shù)字電影《上車走吧》。但是，黃渤為影迷熟知，還是那部百萬小成本換回三千多萬票房的《瘋狂的石頭》?？芍^是，管虎帶黃渤上道，寧浩帶黃渤上星光大道。《無人區(qū)》被封禁的四年中，演員黃渤可謂是順風(fēng)順?biāo)?，中國至今為止票房最高的兩部國產(chǎn)電影《泰囧》與《降魔篇》中，均出任重要角色。黃渤的搞笑氣質(zhì)，儼然成為大陸版的周星馳。同時，因?yàn)椤?/span>101次求婚》等愛情電影的參演，黃渤又被賦予新時代的屌絲代表頭銜。影迷對黃渤的期待，更多的，是屌絲給大家?guī)淼母阈Α?span lang="EN-US">

然而，四年前，便塵埃落定的《無人區(qū)》無法預(yù)見四年后的演員黃渤的戲劇特點(diǎn)。在電影《無人區(qū)》中，演員黃渤繼承的，只是處女座《上車走吧》中愣頭青的特點(diǎn)，只是這個愣頭青不在北京，而是轉(zhuǎn)戰(zhàn)了無人區(qū)罷了。在無人區(qū)的“黃渤”，更有了一種彪悍氣質(zhì)。當(dāng)然，若論搞笑，或者人性性格的飽滿度而言，寧浩導(dǎo)演對這位悍匪明顯沒有真愛，在劇情設(shè)定上，太偏心律師了。

我們在上映版的《無人區(qū)》中，能看到的，黃渤飾演的角色，過于平面化，缺少人物性格的發(fā)展變化過程。太出彩的戲份也很少，簡直淪為了一個重要的打醬油的小哥。如果說，黃渤在《降魔篇》中打醬油時，有精彩的一舞的話，那在《無人區(qū)》中雖然占據(jù)主要角色，卻沒有制造任何的亮點(diǎn)，未嘗不是把去金馬獎當(dāng)回家的演員的一大遺憾。

電影《無人區(qū)》的特效技術(shù)在國內(nèi)電影中屬于哪個層次的？

如果在四年前，寧浩導(dǎo)演的《無人區(qū)》的撞車特效等拍攝技術(shù)，應(yīng)該還在同樣是西部題材電影《西風(fēng)烈》之上，也很大程度上超過了當(dāng)時的港產(chǎn)制造的電影。但是，將《無人區(qū)》的拍攝技術(shù)放到當(dāng)下來看，寧浩的這部電影儼然已經(jīng)被《逃出生天》、《掃毒》、《風(fēng)暴》等電影甩出好幾條軒尼詩大道。

力圖用斥資一個億等噱頭來帶動影迷進(jìn)入電影院的宣傳方式，實(shí)在難以掩蓋寧浩導(dǎo)演在《無人區(qū)》中的厲行節(jié)儉。與最近一年來的，飛車炸彈、直升機(jī)掃射、大場面槍戰(zhàn)沖突相比，《無人區(qū)》的那把多管獵槍，顯然已經(jīng)不足以撐起一個所謂的大場面。四年前的《無人區(qū)》根本配不上四年后的大制作與大特效，甚至于，僅從拍攝技法與特效場面而言，該部電影都不及寧浩后來的《黃金大劫案》。

電影《無人區(qū)》，謹(jǐn)從影片中的多次車輛沖突戲份而言，在場面上，最多只能與2013年上映的高群書導(dǎo)演的《一場風(fēng)花雪月的事》齊平。無獨(dú)有偶，《一場風(fēng)花雪月的事》也是高導(dǎo)幾年前的作品了，只是在《神探亨特張》拿獎之后，又重新搬回電影院罷了。

中國電影，于特效場面上，有著日新月異的變化。四年前的大場面，放在當(dāng)下，成為小菜一碟，正是中國商業(yè)電影奮力邁進(jìn)的表現(xiàn)，是可喜可賀的。

寧浩導(dǎo)演的電影風(fēng)格與藝術(shù)特點(diǎn)問題？

從出道作品《瘋狂的石頭》開始，寧浩導(dǎo)演便善于表現(xiàn)人的怪異性格特點(diǎn)，無論是后來的《瘋狂的賽車》還是《黃金大劫案》，都強(qiáng)力植入人的瘋癲氣質(zhì)于主人公身上。不瘋癲不成魔，則也無法成佛，是寧浩最大的藝術(shù)特點(diǎn)之一。在純現(xiàn)實(shí)主義的世界中，寧浩很難將自己所掌握的成魔成佛的表現(xiàn)技法應(yīng)運(yùn)起來。因此，寧浩走向“無人區(qū)”，在《無人區(qū)》中塑造自己所擅長的各色瘋癲性格，也是必然。

但是，寧浩導(dǎo)演也有嚴(yán)重的問題，那便是表現(xiàn)大于載道，這個問題，正是直接導(dǎo)致其《無人區(qū)》電影命途多舛的主要癥結(jié)所在。在電影《黃金大劫案》中，我們批評寧浩的作品并未刺痛現(xiàn)實(shí)，正是觀眾對寧浩的一種反制作用力。如果說《瘋狂的石頭》還表現(xiàn)了小人物為生活所迫造成瘋癲成魔氣質(zhì)的話，那《黃金大劫案》的為搞笑而瘋癲，簡直不成體統(tǒng)了。

《無人區(qū)》之后，給寧浩留下更多的藝術(shù)追問。他是繼續(xù)為表現(xiàn)而表現(xiàn)，還是影以載道，尋求電影深刻的現(xiàn)實(shí)主義的價值情懷？這個追問，將持續(xù)困擾這位青年導(dǎo)演。

“無人區(qū)”之內(nèi)的叢林法則是否正是高級的有人區(qū)法則？

毫不客氣地說，在“無人區(qū)”內(nèi)的任何強(qiáng)權(quán)暴力，都是直接與人對應(yīng)的。大家雖然行使無人區(qū)法則，但都是為了“有人區(qū)”的更好生存。活著，是無人區(qū)的基本要求，得到更多的錢，則是更高層次的追求。錢，雖然在無人區(qū)賺取，但一定是要到有人區(qū)消費(fèi)的。因此，無人區(qū)的局促的自然生存空間，只是將人惡的一面全剝離出來罷了。這種迅速的剝離，極具撕扯感。

因此，在電影《無人區(qū)》將近結(jié)尾的時候，寧浩導(dǎo)演花了很多鏡頭展現(xiàn)錢被烈火燒掉的場景。這個橋段，未嘗不是對有人區(qū)錢本主義的一種憂慮。當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)社會在溫和的運(yùn)轉(zhuǎn)，不似無人區(qū)的屠戮，因?yàn)槲覀冎贫艘环N叫做“法”的契約游戲規(guī)則。法能保障每個人的前提是，所有人都要遵循這個既定的游戲規(guī)則，一旦有人打破，則必然全體進(jìn)入“無人區(qū)”。

當(dāng)然，因?yàn)槎啻涡薷牡脑颍娪啊稛o人區(qū)》在人物性格與故事節(jié)奏上，都存在了多次手術(shù)坑洼不平的問題。從我個人認(rèn)知來看，將惡的廝殺變?yōu)槁蓭熒频木融H，未嘗不是有必要的，因?yàn)閮H僅展現(xiàn)惡，對現(xiàn)實(shí)社會又有什么價值呢？

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