《無人區(qū)》：寧浩更為個(gè)人的表達(dá)

《無人區(qū)》在被禁的時(shí)間里，我們聽得最多的語句就是“沒有一個(gè)好人”，這樣的話，足夠讓大眾所期待，這到底會(huì)是一部怎樣的電影，為什么會(huì)沒有一個(gè)好人，盡是壞蛋，那主角們?cè)凇盁o人區(qū)”豈不是處于一種三不管的狀態(tài)，建立這自己的規(guī)則，自己執(zhí)行家法不成。過于刺激的語句往往最讓人期待和充滿好奇，更希望早日見到這樣一部塵封的電影。在經(jīng)歷了各種傳聞與坊間傳說之后，電影終于在2013年年底上映了，揭開了廬山真面目，至于是不是真面目，我們也無法準(zhǔn)確的判斷，唯一可以肯定的結(jié)尾是很和諧的，給人一種溫暖的感覺，也給深陷無人區(qū)的受害婦女一個(gè)希望，一個(gè)美好的未來。

當(dāng)寧浩憑借《瘋狂的石頭》成名之后，只要有寧浩導(dǎo)演的作品，難免要被掛上“瘋狂”兩字，或者是“喜劇”，沒辦法，這也是一種生存的法則，必須遵守一定的游戲規(guī)則。而《無人區(qū)》在其作品中無疑是其代表作品，就導(dǎo)演風(fēng)格而言，這是一次蠻大的嘗試與改變，更接近個(gè)人表達(dá)，帶有一種強(qiáng)烈的作者電影的色彩，很有個(gè)性和風(fēng)格，是一次對(duì)中國(guó)類型片的探索與嘗試突破，然而這種嘗試突破難免要借鑒世界電影的影像語言，故我們看到《無人區(qū)》的風(fēng)格特點(diǎn)，有西部片的影子，當(dāng)然本身也在中國(guó)西部拍攝，也天然賦予了一種西部電影的語言鏡像，畫面特點(diǎn)；有公路片的影子，因?yàn)橹饕氖虑槎际前l(fā)生在公路上；也有黑色電影的敘事特點(diǎn)，之前寧浩是黑色幽默風(fēng)格的電影，而這次是黑色電影，突出黑色，顯然在故事上，人物角色上都是呈現(xiàn)一種黑色電影的風(fēng)格特點(diǎn)。類型元素的結(jié)合，讓我們看到了寧浩的另外一個(gè)電影世界。如果說之前，寧浩與蓋里奇掛鉤，因?yàn)槎际峭婧谏哪?，那么這次寧浩似乎更大，顯然嘗試或者學(xué)習(xí)的不僅僅是一個(gè)人的電影風(fēng)格，有著更多的類型元素和電影語言，也是之前所沒有嘗試過的電影語言的表達(dá)，也在這次得到了一次充分的展示，讓我們看到了寧浩的進(jìn)步和對(duì)電影的探索。

這部電影不在是追求故事技巧然后通過蒙太奇的手法，讓故事呈現(xiàn)出一種黑色幽默和荒誕的風(fēng)格，摒棄了其之前多線條敘事的技巧，而是相對(duì)簡(jiǎn)單的展現(xiàn)一個(gè)故事內(nèi)容，然后正是因?yàn)檫@種簡(jiǎn)單，也讓故事在思想上產(chǎn)生了一種深度和給觀眾思想的空間。由于《瘋狂的石頭》的電影技巧上的成功，值得觀眾玩味的往往就是寧浩的電影手法而不是在故事上的停留，當(dāng)然之前的處于文藝青年時(shí)期除外，畢竟那時(shí)觀眾對(duì)于寧浩的認(rèn)識(shí)還是少之又少，要不是瘋狂一把誰人知啊。這是一部關(guān)于生存的電影，而且是原始生存的那種狀態(tài)，不建立在文明制度之上，沒有正常的秩序，而是一次又一次的暴力解決和屈服，誰強(qiáng)誰就占得上風(fēng)，讓人均等的處于一個(gè)弱肉強(qiáng)食的空間中，管你是律師還是司機(jī)，誰手上有暴力武器誰就強(qiáng)，我們也就只能看到一次次暴力在解決問題，人物也隨之一個(gè)個(gè)倒下。而關(guān)于猴子的故事的旁白，也在說明從的生存游戲游離在獸性與人性之間，兩只猴子的協(xié)作，只是為了共同的利益或者說共同的生存下來吧。好似潘肖這個(gè)律師與販鷹者之間的這種關(guān)系，販鷹者只為換取的生存利益，而律師也是一樣，都有各自的生存空間和利益的保護(hù)，故兩個(gè)都得到了自己的利益。但是，如果當(dāng)自己的利益被另外一方侵害時(shí)，是否還會(huì)想著合同時(shí)的感情，顯然當(dāng)?shù)玫礁髯韵胍闹螅p方的價(jià)值就消失了，再無利益對(duì)等的關(guān)系了，故經(jīng)此展開一次施暴行為。記得普京曾今說過：領(lǐng)土問題，從來沒有談判，只有戰(zhàn)爭(zhēng)。此話說明利益問題則需要通過暴力的方式來解決，其實(shí)人類的暴力史和自身的進(jìn)化史歷史一樣長(zhǎng)。捕獵、分配食物、爭(zhēng)取交配機(jī)會(huì)、解決沖突等等，人類從來只有一種方法，就是暴力。故在電影中，黃渤被暴力解決了，死在了一個(gè)傻子的鐵錘之下，你還會(huì)在乎他是傻子嗎；徐錚也被暴力了，導(dǎo)致受傷，律師的滔滔厥詞在這無人區(qū)根本就是啞口無言，一泡尿的功夫就讓其感到無奈和啞火，沒辦法誰讓他碰上野蠻人了；余男這樣的女性角色，我們不管她是如何來帶無人區(qū)的，但是依舊受到是暴力的控制。在這個(gè)充滿了獸性的無人區(qū)，暴力是最好的解決方式，也是自我生存的一種強(qiáng)有力的工具。縱觀故事，無疑是寧浩講得最好的，也是最具深度的，也是最具個(gè)人表達(dá)的一部電影，帶著個(gè)人想法然后影像展現(xiàn)在了我們面前。

 

故事上改變，在影像風(fēng)格上作出了很多改變，呈現(xiàn)出一個(gè)大師的氣派，力圖做到影像的風(fēng)格化，之前《瘋狂的石頭》的影像風(fēng)格是快的，凌厲的，一種看上去比較炫的感覺，玩技巧的，動(dòng)態(tài)感比較多，那么這部電影則比較沉穩(wěn)，靜態(tài)中有力量，運(yùn)用了不少全景鏡頭，讓整個(gè)環(huán)境呈現(xiàn)出蒼涼的氣氛，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感。正如本片的攝影師杜杰說：影像就是故事本身。

 

 

《無人區(qū)》可以看做是寧浩目前最優(yōu)秀的作品，總體上都是一種成熟的表現(xiàn)，無論是故事還是影像風(fēng)格，較之其他作品，已經(jīng)是突破很大了，這應(yīng)該是寧浩也愿意嘗試和突破的，不局限在喜劇電影中，不愿被打上標(biāo)簽，被定型，即便現(xiàn)在是商業(yè)片的市場(chǎng)空間，同樣也是可以做到個(gè)人化的表達(dá)，重點(diǎn)就在于是否能講好一個(gè)故事，奉獻(xiàn)出自己的誠(chéng)意之作?！稛o人區(qū)》讓我們看到了中國(guó)電影在類型之路上的希望，起碼寧浩為此做出了嘗試，對(duì)商業(yè)化進(jìn)程也是蠻重要的一部，我們也不要在糾結(jié)本片是否閹割過了，起碼我們作為普通觀眾而言，這部電影也是一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影。

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暴虐的販鷹大盜，精明前途無量的潘肖，愚笨粗魯?shù)男〉旮缸?，還有敲詐勒索的女老板，滿嘴謊言的跳舞女郎，笨拙超叼的殺手，還有兩個(gè)窮兇極惡的司機(jī)，這些角色都不是耙柿子，他們粗魯野蠻兇狠，一個(gè)精通法律的律師和他們?cè)谝黄?，真是秀才遇到兵什么理也講不清。影片如此的角色設(shè)置，其實(shí)就好比將一只羊扔進(jìn)狼群，或許這只羊還是很能隨機(jī)應(yīng)變，但命運(yùn)其實(shí)早已經(jīng)注定。但說實(shí)話潘肖也不是什么好餅，要是有打火機(jī)他可能就是故意殺人犯了。我剛看完這部電影，看完之后心里感覺怪怪的，沒有看過這部電影的，有興趣可以在網(wǎng)上搜一下。轉(zhuǎn)發(fā)者