一個(gè)才情詩(shī)人的一生：關(guān)于蘭波和電影《地獄的季節(jié)》(轉(zhuǎn)載)

　　東方網(wǎng)10月8日消息：并非是這部電影有多出色，而是那個(gè)輕狂又才情橫溢的詩(shī)人一直很吸引人。傳記片往往有局限，其實(shí)還原的可能幾乎是零。做到神似的傳記片已經(jīng)稱得上成功的。
　　意大利導(dǎo)演來(lái)拍法國(guó)詩(shī)人，電影里講的也是意大利語(yǔ)，有點(diǎn)奇怪，導(dǎo)演耐羅·瑞斯也不是很有名。

　　天空有金黃色的帆船

　　蘭波的有些 
詩(shī)歌非常沉靜———“天空有金黃色的帆船”，但他同時(shí)又寫(xiě)出這樣的———“最終，租給我一間墳?zāi)拱?#8221;，是在企求———如同他遠(yuǎn)離歐洲，在一片陌生的地方像個(gè)無(wú)歸的人。

　　《地獄的季節(jié)》取自蘭波的著名的散文詩(shī)，是他早期的作品。在影片里可以看到他為母親念這組作品，在他住進(jìn)臟亂的倉(cāng)庫(kù)里。母親回頭就走，也就是整個(gè)社會(huì)在回頭。后來(lái)他寫(xiě)出了《永別》這樣的詩(shī)歌———“我請(qǐng)求諒解/因?yàn)槲矣弥e言養(yǎng)育了自己/然而竟沒(méi)有一只友愛(ài)的手/去哪里求救？”

　　影片里敘述到魏爾倫喝醉后開(kāi)槍打傷了蘭波，蘭波從此做了一個(gè)漂泊者，在掙扎之后的遠(yuǎn)走。歷史記載，蘭波生前并不知道———后來(lái)魏爾倫為他出版了詩(shī)集《彩圖》。

　　你看不到蘭波的生活有多少寧?kù)o，不是舉槍反擊土著人強(qiáng)盜的襲擊，就是和土著首領(lǐng)討價(jià)還價(jià)。但他遠(yuǎn)離著曾經(jīng)熟悉的世界，遠(yuǎn)離著熟悉的人，這是一般人所做不到的。盡管他會(huì)找到漂泊的一刻安寧，盡管人性的另一面也被蘭波因?yàn)闃O端反叛而故意為之，但他最后放棄了。只有懂得犧牲邊緣的苦水，才會(huì)在那對(duì)眼睛里露出一道悠長(zhǎng)的眼神。影片結(jié)尾是最令人動(dòng)容的，他要求黑奴把他馱到遠(yuǎn)處———這是一種很絕望的乞求。他的腿患了嚴(yán)重的毛病，要被截肢。

　　后來(lái)發(fā)生了什么？影片里什么都沒(méi)交代，但我們記住了他的詩(shī)句———“躺在無(wú)年齡、無(wú)情感的陌生人中……我隨時(shí)可能死在這里”。人生是孤立無(wú)援的，如果人性里有很多美好的東西，這個(gè)世界不會(huì)那樣自私與無(wú)聊，蘭波只是一個(gè)奮起反抗的人，但他的一生就被決定了。

　　詩(shī)歌精神在蘭波那個(gè)時(shí)代已經(jīng)開(kāi)始喪失，有這樣的鏡頭———一群很酸的詩(shī)人受到了蘭波的鄙視，就開(kāi)始瘋狂攻擊，也就是說(shuō)，他們的判斷力是建立在個(gè)人的好惡上的，帶著非常狹隘的世俗影響。詩(shī)歌是天然的沖動(dòng)，血液里的激情與思索，而世俗的判斷的致命在于———身體肌肉衰退的人拼命阻止別人往前走。所以，很多天才在生前不得志，是因?yàn)橹車(chē)泻芏嘤共?。蘭波如果沒(méi)有魏爾倫會(huì)怎么樣？我們不可能把他們的決裂看成尼采與瓦格納式的關(guān)系，為友情而付出與離去，沒(méi)有比蘭波與魏爾倫之間的更有詩(shī)意的。

　　看關(guān)于詩(shī)人的電影，最好別去聯(lián)想現(xiàn)實(shí)世界，當(dāng)作夢(mèng)囈般的謳歌，如果這樣的電影是在贊美的話。

　　感覺(jué)野獸來(lái)襲的喜悅

　　一個(gè)不被世界所容的人，經(jīng)常以自閉的狂喜戰(zhàn)勝著難以克服的困擾與絕望。蘭波，生前沒(méi)有什么人承認(rèn)。盡管和曾經(jīng)的好友魏爾倫互相稱對(duì)方為———波德萊爾后的大詩(shī)人。

　　《地獄的季節(jié)》有重拍片———上個(gè)世紀(jì)90年代的《全蝕狂愛(ài)》，萊昂納多演得過(guò)于張揚(yáng)的“新蘭波傳”。而《地獄的季節(jié)》通過(guò)回憶令我們看到了不同時(shí)間里的蘭波，一個(gè)看上去很堅(jiān)毅的行走在非洲沙漠上的槍支商人，一個(gè)很脆弱又放浪形骸的失敗的詩(shī)人，不斷地回憶，不斷地沉重，直到最后一刻才有釋放。

　　蘭波對(duì)魏爾倫說(shuō)：“詩(shī)就是革命，改變整個(gè)世界”。他們之間的感情破裂———更多的也是人生態(tài)度上的。影片沒(méi)有在他們的關(guān)系上有更多鋪墊，有些蘭波不為詩(shī)歌圈接受的鏡頭。蘭波的傳奇是———后半生擱筆不寫(xiě)（如果37歲的生命還能分前后半生的話），他后來(lái)的身份非常令人詫異：武器販子、咖啡出口商、攝影記者，還有勘探隊(duì)員……他周旋于部落首領(lǐng)與首領(lǐng)的女人之間，也許他更接近了炙熱的太陽(yáng)。生命是那輪要落下去的太陽(yáng)，蘭波在最接近太陽(yáng)的地方打開(kāi)著自己。

　　蘭波才氣橫溢，卻被一些委瑣的人逼走，影像更像油畫(huà)，平庸著，也克制著，人生的艱難在影片里沒(méi)有裝下多少，而是一個(gè)嚴(yán)峻的男人在沙漠里的頑強(qiáng)與老練，然后鏡頭又搖回到年輕時(shí)代，像是生命在奔跑與遠(yuǎn)離時(shí)的注腳。

　　詩(shī)歌，是生命的燃燒，至少在蘭波那里是這樣。他無(wú)畏于傳統(tǒng)，無(wú)畏于一個(gè)死氣沉沉的世界。說(shuō)世界，有時(shí)候是那樣空洞，它是由人組成的。戒律與規(guī)條、自由與真理、寬容與苛刻，蘭波是想沖破這一切的。但他被掐死在詩(shī)行里，當(dāng)他行走在那些連枯樹(shù)都很難找到的地方，他向往的是什么？是決然的驕傲，還是視生死于體外的放浪？

　　在蘭波經(jīng)過(guò)的地平線上，一切會(huì)公平起來(lái)，它無(wú)需去刻意地回避什么，也無(wú)需等待著傷害遠(yuǎn)去，那里有著是某種生存的規(guī)則，蘭波只適合這樣的規(guī)則，因?yàn)樗苯幽闷鹆俗孕l(wèi)的槍。人性里面有很多不可理喻的東西，每個(gè)人都想著維護(hù)自己，都想著邁過(guò)道德的怯懦，都想著抓住愛(ài)。

　　蘭波是很少數(shù)的敢于直面的，導(dǎo)演好像很想強(qiáng)化蘭波在沙漠里的那段生活，看一個(gè)幾近于非詩(shī)人形象的男人如何咆哮與逃過(guò)劫數(shù)，一個(gè)脆弱、敏感的人變成了一頭獅子。他曾經(jīng)挑戰(zhàn)過(guò)，最后遠(yuǎn)去了。

　　比起在人群里爭(zhēng)奪的那些人，蘭波很干凈。干凈得令人無(wú)比惋惜。

　　蘭波和他的詩(shī)

　　1870年3月蘭波完成的短詩(shī)《感覺(jué)》，是他在家鄉(xiāng)散步至郊外時(shí)一抒而就的。

　　“夏季藍(lán)色的黃昏，我踏著田間小徑，腿被麥尖刺得發(fā)癢，腳下踩著細(xì)密的野草：我夢(mèng)想著，腳上感到一股清涼。讓小風(fēng)沐浴我的光頭。

　　我不想講話，也不愿思想：但無(wú)限之愛(ài)涌向我的靈魂，我要走向遠(yuǎn)方，很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方，像個(gè)流浪兒，和大自然一起幸福得如同和一個(gè)女人為伴。”

　　前半部分是對(duì)自然風(fēng)景的描寫(xiě)，后半部分是對(duì)個(gè)人感受的抒發(fā)。在這里詩(shī)人表達(dá)了對(duì)美麗事物的熱愛(ài)和自然魅力的獨(dú)特感受。蘭波的視角是敏銳的，他將自然的秀麗與視覺(jué)感受結(jié)合起來(lái)，仿佛預(yù)示著他獨(dú)特的詩(shī)歌體驗(yàn)與語(yǔ)言天賦。在對(duì)自然的了望中感受到個(gè)人的孤寂，以及渴望觸摸和發(fā)現(xiàn)世界的強(qiáng)烈情感。遠(yuǎn)方代表著不可知的事物，體內(nèi)萌動(dòng)著對(duì)未來(lái)的憧憬與渴望，“流浪兒”和“女人”代表了他的兩種觀念，一是在塵世中做個(gè)無(wú)所羈絆、無(wú)拘無(wú)束的自由之子，一是在擁抱和發(fā)現(xiàn)自然界的壯麗中做一個(gè)瑰麗的文明之子。

　　其后的長(zhǎng)詩(shī)《奧菲利婭》即是蘭波獨(dú)特詩(shī)歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的集中體現(xiàn)，奧菲利婭是莎士比亞戲劇《哈姆雷特》中哈的戀人，后因哈姆雷特被流放溺水而亡。蘭波在法語(yǔ)中找到這樣的意象來(lái)贊美她：“在黑暗和沉寂的漣漪中安寢著群星，皎潔的奧菲利婭像一朵大百合在飄動(dòng)。”

　　“這就是一千多年來(lái)可憐的奧菲利婭，白色的幽靈，在黑色的長(zhǎng)河中穿行。”

　　“啊，蒼白的奧菲利婭，你美如瑞雪，是的，孩子，你在洶涌的河中葬身！”

　　“詩(shī)人說(shuō)你在星光下，來(lái)尋找你采集的花朵”

　　奧菲利婭是纖弱、柔美的化身，是黑夜意識(shí)的體現(xiàn)。詩(shī)人將她比為一朵皎潔的“大百合”，即是以素樸、潔凈的手筆來(lái)刻畫(huà)她的靈魂。”

　　詩(shī)人在對(duì)奧菲利婭靈魂的贊美中也看到了對(duì)自己未來(lái)的構(gòu)想，即以幻想的精神將文明帶入一個(gè)新的進(jìn)程，以對(duì)自由的愛(ài)情的捕捉來(lái)實(shí)踐他的茫茫精神之旅。

　　《全蝕狂愛(ài)》

　　《TotalEclipse》：法國(guó)/英國(guó)1995年R級(jí)人物傳記片，萊昂納多·迪卡普里奧、大衛(wèi)導(dǎo)演：
阿格涅絲卡·霍蘭 Agnieszka Holland

主演：
萊昂納多·迪卡普里奧 Leonardo DiCaprio

大衛(wèi)·休里斯 David Thewlis

國(guó)家/地區(qū)： 法國(guó)/英國(guó)/意大利/比利時(shí)

對(duì)白語(yǔ)言：英語(yǔ)

發(fā)行公司： Capitol Films .
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類型：劇情/傳記

片長(zhǎng)：111 min

上映日期： 1995年11月3日美國(guó)  ...

官方網(wǎng)站： Fine Line Features

劇情

這部傳記片以19世紀(jì)的法國(guó)詩(shī)人蘭波和魏爾蘭的生活經(jīng)歷為主要內(nèi)容，形象生動(dòng)地再現(xiàn)了他們獨(dú)特的關(guān)系。兩人因詩(shī)而相識(shí)，再由相識(shí)而成為戀人。魏爾蘭因此而拋下妻子，與蘭波流浪到倫敦，過(guò)著極為貧困潦倒的生活。途徑比利時(shí)，蘭波提出分手，被魏爾蘭開(kāi)槍打傷。魏爾蘭因此入獄。之后，蘭波四處流浪，又有過(guò)15年的冒險(xiǎn)生涯，足跡啟蒙及歐亞非三洲。病逝于馬賽時(shí)年僅37歲。

幕后/花絮

一句話評(píng)論：
Touched by Genius. Cursed by Madness. Blinded by Love.

Impassioned by genius. Inflamed by desire. Imprisoned by love.

幕后制作：
拍攝此片過(guò)和中，萊昂納我的敬愛(ài)外祖父去逝，這也成為了他拍攝最艱難的一部電影。

詩(shī)人的故事一旦拍成電影，肯定不同于一般的傳記片。因?yàn)樵?shī)人的歷史，從某種程度上講是一個(gè)詩(shī)人靈與肉的歷史。。其實(shí)魏爾倫和蘭波的故事應(yīng)該有許多版本，而電影畢竟是個(gè)通俗的東西，所以詩(shī)人之愛(ài)，特別是兩個(gè)男人之間的愛(ài)也會(huì)處理得很通俗。不過(guò)電影中也有很詩(shī)意的演繹，特別是大海和日出拍得很美。

魏爾倫和蘭波，兩位法國(guó)象征派大詩(shī)人，在詩(shī)壇留下佳話也留下“丑聞”。而詩(shī)人的故事一旦拍成電影，肯定不同于一般的傳記片。因?yàn)樵?shī)人的歷史，從某種程度上講是一個(gè)詩(shī)人靈與肉的歷史，這其中愛(ài)情則是要著力渲染的，特別是當(dāng)電影題材進(jìn)入了一個(gè)同性戀時(shí)代，兩個(gè)男人之間的戀情，既不像《霸王別姬》里那個(gè)戲子在“戲里戲外”的狀態(tài)，也不似《春光乍瀉》中那個(gè)人要去看瀑布那一點(diǎn)點(diǎn)隱喻。兩個(gè)男人在精神及肉體上的依賴和傷害，讓人看了心驚肉跳。

 

蘭波是個(gè)公認(rèn)的天才，創(chuàng)造欲極強(qiáng)，卻又不知道如何做（包括寫(xiě)詩(shī)用韻的題），而魏而倫正好教蘭波怎幺做人，包括做詩(shī)和make love，“除去辭藻直達(dá)要害”是蘭波的一個(gè)追求。為了這個(gè)目的，他選擇了魏爾倫，雖然在蘭波眼里魏年老色衰，是個(gè)過(guò)時(shí)的老抒情。他們一剛一柔，一陽(yáng)一陰，創(chuàng)造力和破壞性都極強(qiáng)。愛(ài)得瘋狂而尖銳，最后不惜用刀用槍。

 

魏有妻子，他們做過(guò)離開(kāi)蘭波的努力，但最后還是妻子被兩個(gè)詩(shī)人耍了——有時(shí)他們像兩個(gè)玩童，有時(shí)又功利心十足，原來(lái)詩(shī)人就是一個(gè)泛愛(ài)主義者，他們愛(ài)大海和太陽(yáng)，也愛(ài)異性和同性，他們行為詭異，違反常情，蔑視道德，這使欣賞過(guò)詩(shī)人作品的觀眾不可理解。就是在當(dāng)時(shí)，也有人要給他們做病理檢查，但被詩(shī)人所不屑。最后寫(xiě)出過(guò)“秋天的曼陀林久久地嗚咽/單調(diào)憂郁刺傷我的心”的魏爾倫，拋棄妻子，憤怒的向蘭波開(kāi)槍射擊，結(jié)果被判入獄。

 

蘭波的扮演者里奧納多，扮演詩(shī)人要遠(yuǎn)勝于扮演《泰坦尼克號(hào)》中的三流畫(huà)家。其實(shí)魏爾倫和蘭波的故事應(yīng)該有許多版本，而電影畢竟是個(gè)通俗的東西，所以詩(shī)人之愛(ài)，特別是兩個(gè)男人之間的愛(ài)也會(huì)處理得很通俗。不過(guò)電影中也有很詩(shī)意的演繹，特別是大海和日出拍得很美。只是在結(jié)尾時(shí)有一點(diǎn)點(diǎn)畫(huà)蛇添足，老了的蘭波成了一個(gè)衰人，而魏爾倫倒還有一點(diǎn)點(diǎn)詩(shī)人的氣質(zhì)。整個(gè)故事都是把美破壞給你看，而且不留余地，不像《王爾德》還要含蓄一下?；蛟S這也是英國(guó)文人跟法國(guó)文人的區(qū)別吧。

休利斯、羅曼娜波林熱(《野獸之夜》)合演。

　　劇情：魏爾倫和蘭波，兩位法國(guó)象征派大詩(shī)人。

　　蘭波是個(gè)公認(rèn)的天才，創(chuàng)造欲極強(qiáng)，卻又不知道如何做詩(shī)(包括寫(xiě)詩(shī)用韻的問(wèn)題)，而魏而倫正好教蘭波怎么做詩(shī)，“除去辭藻直達(dá)要害”是蘭波的一個(gè)追求。

　　魏爾倫和蘭波,有時(shí)他們像兩個(gè)玩童，有時(shí)又功利心十足，他們愛(ài)生活、愛(ài)大海和太陽(yáng)。他們行為詭異，違反常情，蔑視道德，這使欣賞過(guò)詩(shī)人作品的觀眾不可理解。就是在當(dāng)時(shí)，也有人要給他們做病理檢查，但被詩(shī)人所不屑。最后寫(xiě)出過(guò)“秋天的曼陀林久久地嗚咽/單調(diào)憂郁刺傷我的心”的魏爾倫，拋棄妻子，憤怒地向蘭波開(kāi)槍射擊，結(jié)果被判入獄。

　　蘭波的扮演者萊昂納多，扮演詩(shī)人要遠(yuǎn)勝于扮演《泰坦尼克號(hào)》中的三流畫(huà)家。其實(shí)魏爾倫和蘭波的故事應(yīng)該有許多版本，而電影畢竟是個(gè)通俗的東西，所以詩(shī)人之愛(ài)，特別是兩個(gè)詩(shī)人之間的友誼也會(huì)處理得很通俗。不過(guò)電影中也有很詩(shī)意的演繹，特別是大海和日出拍得很美。只是在結(jié)尾時(shí)有一點(diǎn)點(diǎn)畫(huà)蛇添足，老了的蘭波成了一個(gè)衰人，而魏爾倫倒還有一點(diǎn)點(diǎn)詩(shī)人的氣質(zhì)。整個(gè)故事都是把美破壞給你看，而且不留余地，不像《王爾德》還要含蓄一下?；蛟S這也是英國(guó)文人跟法國(guó)文人的區(qū)別吧。

 

　　如果我想望歐洲的水，我只想望
　　馬路上黑而冷的小水潭，到傍晚，
　　一個(gè)滿心悲傷的小孩蹲在水邊，
　　放一只脆弱得象蝴蝶般的小船。

　　波浪啊，我浸透了你的頹喪疲憊，
　　再不能把運(yùn)棉輪船的航跡追隨，
　　從此不在傲慢的彩色旗下穿行，
　　也不在躉船可怕的眼睛下劃水！