上一講，我們大致梳理了“戲劇沖突”的概念，認為其在作品中的地位是不言而喻的。大師德爾泰就認為：“每一場戲必須表現(xiàn)一次爭斗?！蓖萍爸凉适?，每一個故事最好也有這么一個矛盾沖突。 故事如果一直是不溫不火的溫吞水狀態(tài)，讀者恐怕會覺得不過癮不滿足，這時候需要一個沸點，一個高潮，一個在層層有聲有色的鋪墊積累中的矛盾的總爆發(fā)。沖突的雙方都有足夠的沖擊力，一觸即發(fā)，甚至像一對山羊抵角，兩只蟋蟀格斗，沒有調(diào)和的余地。這就是故事戲劇沖突的第一個特點——“尖銳激烈”。 在故事中，對這樣一種沖突狀態(tài)的描摹，也就是我們所說的故事的“重場戲”，這是一個故事最為關(guān)鍵的敘事段落。我想，我們的很多作者對此恐怕是無意識的，反映在創(chuàng)作中，許多作品有一個龐大的開頭、繁瑣的進展、草草的收尾，但找不到任何可以激動人心的興奮點。其實有些故事點子不錯的，但作者完全使錯了力顛倒了方向，把功力都用到如何講述一個線索龐雜曲折反復(fù)的故事上了，臨到真正的重場戲，反倒是輕描淡寫、一筆帶過。 說起來，我們總是要求故事的開頭要簡潔、發(fā)展要緊湊、結(jié)尾要有力，但對高潮部分則是允許延宕的。必要的時候，該慢的地方就一定要慢，一個神態(tài)或是一個動作，如果是有意味的，能把感情沖上去的，都可以放慢了寫。這個時候，最考驗作者的觀察能力和刻畫功力了，要求其調(diào)動一切的手段，在沖突最尖銳、感情最激蕩、趣味最濃厚的地方，極盡渲染之能事。 那么，有的作者又要問了，說：“我的作品明明有戲劇沖突啊，不僅矛盾尖銳對立，而且高潮層出不窮，為什么還是有問題呢？”這就涉及到戲劇沖突的第二個特點——“高度集中”。 我們說，故事的戲劇沖突必須強烈、緊湊、迅速展開，具有高度集中性，具體又可以體現(xiàn)在三個層面上： 一、矛盾沖突集中。 常常收到一些作品，故事情節(jié)是很熱鬧，大高潮小高潮不間斷爆發(fā)，每個人物都是一個火山口，可以融懸疑兇殺、血緣之謎、正邪搏斗于一爐。但我恐怕作者本人自始至終也不知道自己要說什么，他只是單純地覺得故事應(yīng)該是越復(fù)雜越好吧，于是東拉西扯把故事拼湊成了，然后送到編輯那里去撞大運。殊不知，這樣只會使作品頭緒繁雜，意義含混，是故事的大忌。 我和我的作者朋友說，不要把故事寫得太艱深復(fù)雜，一個故事就是一對主要矛盾，明確、集中、單純，從頭到尾貫穿情節(jié)，所有的鋪陳展開也緊緊圍繞著這對矛盾，不要隨意橫生枝節(jié)。以這期的故事為例，矛盾沖突都是很集中的：《換鎖》是父與子兩代人的矛盾，《還是好人多》是病人和“號販子”的矛盾，《微服私訪》是領(lǐng)導(dǎo)和下屬的矛盾，《寂寞英雄》是兩個情敵之間的矛盾等等。 相對應(yīng)的，故事的主題也應(yīng)該是單一的。我們有的作者可能太急于表達了，會在一個作品中表現(xiàn)兩個、三個甚至更多的主題，這樣肯定是不行的。一個故事就是一個主題，不要主題繁多，不要含混不清，不要漫無目的。作者在動筆之前，應(yīng)該好好地想清楚，你寫這個故事是想要告訴讀者什么呢？表達一種社會思考？還是人性關(guān)懷？ 對《故事會》來說，我們主張積極勵志的主題思想，強調(diào)的是讀故事，告訴讀者做人的道理。 二、人物關(guān)系集中。 故事這種文體，限于篇幅的關(guān)系，一般不像小說那樣，可以活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)和塑造那么多人物。而且，故事的使命就是講述情節(jié)，是一門情節(jié)的藝術(shù)，所以，人物的設(shè)置和刻畫上天然地就應(yīng)該配合情節(jié)的安排，想著怎樣可以使情節(jié)更為清晰更為流暢。 而我們的一些作者卻把大把力氣花在了人物關(guān)系設(shè)置上，一個故事本身并不復(fù)雜，出場人物卻眾多，隨著情節(jié)發(fā)展不斷有新的人物加入，有的根本不起任何作用，有的寫著寫著就消失了，或者和后面的情節(jié)八桿子也打不著關(guān)系……讀者光是搞清楚張三、趙四和王五是誰，以及他們之間的錯綜關(guān)系就大費腦子了，這樣的故事，無論看了多少遍也記不住講不出。 所以，故事在人物關(guān)系的設(shè)計上要盡量簡練、集中，把戲劇沖突都集中在幾個，甚至是兩個人物的身上。即便是中篇故事，一般來說，也就是三、五個主要人物貫穿始終，并且這些人物之間是矛盾對立的關(guān)系，不斷制造誤會、制造沖突，從而推動情節(jié)的發(fā)展。 比如本期的中篇故事《帶著饅頭去討債》，這個故事中出現(xiàn)的有名有姓的人物不過四、五個，而主要情節(jié)全都集中在兩個人物身上，一個是為了民工千里追蹤討要工錢的包工頭，一個人損人利己黑心無良的建筑商。眾多錯綜復(fù)雜的關(guān)系和驚心動魄的沖突，在災(zāi)難的特殊時刻，都被高度集中在這兩人身上，他們之間不斷的較量糾葛，掀起情節(jié)上一波一波的高潮，最后，沖開矛盾的閘門，導(dǎo)向一個令人唏噓的結(jié)局。 三、情節(jié)進展集中。 在現(xiàn)實生活中，矛盾沖突的進展一般需要有一個相當(dāng)長的醞釀過程，而戲劇沖突則不同，必須比生活矛盾更為集中、更為迅速。 有些故事作者沒有意識到這點，把故事情節(jié)的推進速度等同于生活中的，事無巨細，婆婆媽媽，讓人看了心生厭煩，甚至完全看不下去。有些故事洋洋灑灑寫了五、六千字，到編輯那里一下就砍到兩、三千字，卻不覺得少了什么……這都是沒有掌握好情節(jié)的詳略關(guān)系，故事推進過于松散了。 其實，我們的讀者是很聰明的，他們一邊看故事，一邊也挖空心思地想要猜出謎底。當(dāng)你還在原地絮絮叨叨繞圈子的時候，讀者早就想到前面去了，那故事自然變得索然無味了。所以，在情節(jié)的推進上，始終要比讀者想的快半拍，讓情節(jié)牽著讀者走。 我們以故事的“開頭”為例。故事的開頭要求清楚、簡潔，最好在前五行字就能引起讀者的注意，切忌東拉西扯，扯了半天不入戲。 那么，怎么才能盡快“入戲”呢？就是要在開頭，簡結(jié)地交待時空環(huán)境、人物關(guān)系，提出故事的主要矛盾，并預(yù)示其可能發(fā)展的方向。推及至整個故事，情節(jié)的進展一定要圍繞著一條主線展開，準(zhǔn)確把握簡繁疏密，始終保持一定的推進速率。 除了“尖銳激烈”和“高度集中”，故事的戲劇沖突還有兩個特點，比較好理解，這里簡單說一下： 一個是“進展緊張”。即戲劇沖突必須扣人心弦，波瀾起伏，矛盾沖突層層推進，使讀者一直處于緊張和期待之中。 還有一個特點是“曲折多變”。 即戲劇沖突要起伏有致，變化多姿，如同山澗溪流，時而湍急，時而和緩，有一種韻律之美。 這一講就到這里，下回我們說說構(gòu)建戲劇沖突的方法。 | 
