半小時學會格律詩

【非我非非我】 2010-11-27

展開全文

許多不懂詩詞格律的朋友總以為格律很復雜，視作畏途。有人在寫教科書時也將格律寫得艱深古奧，令人退避三舍。其實學格律詩并不難，只是一層窗戶紙，一捅就破，只要用心，半小時即可掌握。茲簡要說明之。
    先說平仄
   眾所周知，字的聲調有平仄之分，按現(xiàn)代漢語音韻的劃分來看，第一聲和第二聲為平，第三聲和第四聲為仄。古代又有入聲字，入聲也為仄。如“衣”、“移”為平聲，“倚”、“意”為仄聲，“一”為入聲字，屬仄韻。
    入聲字都是一些發(fā)音較急促的字，如“急”、“竹”、“族”、“逐”、“讀”、“俗”、“出”、“覺”、“局”、“節(jié)”、“舌”、“石”、“敵”、“乏”、“得”、“識”、“國”等。
    入聲字有許多衍化成現(xiàn)代漢語的平聲，但在格律詩中應用作仄聲。這是最令當代寫格律詩的人頭疼的事。不過，這樣的入聲字數(shù)量有限，常用的也就幾十個，掌握并不難。
    格律詩多見七言與五言，分七絕、七律、五絕、五律，長詩通篇用律詩句式者稱為排律，六言詩較少見。
    學格律詩，只要弄懂七律即可，其余可依次類推。
    七言律詩有“一三五不論、二四六分明”之說，因一句共七個字，第七個字或押韻或不押韻，押韻為平，不押韻為仄。第一、三、五字可不用管，即可平可仄；第二、四、六字要求較嚴，平仄分明。其中有規(guī)律可供掌握。
    茲以魯迅一首七律為例看其規(guī)律：
    運交華蓋欲何求，
    未敢翻身已碰頭。
    破帽遮顏過鬧市，
    漏船載酒泛中流。
    橫眉冷對千夫指，
    俯首甘為孺子牛。
    躲進小樓成一統(tǒng)，
    管他冬夏與春秋。
    其平仄為：
    仄平平仄仄平平
    仄仄平平仄仄平
    仄仄平平平仄仄
    仄平仄仄仄平平
    仄平仄仄平平仄
    仄仄平平仄仄平
    仄仄仄平平仄仄
    仄平平仄仄平平
    （其中“過”可平可仄，“一”為入聲，屬仄）
    兩句為一聯(lián)，首聯(lián)中第一句可押韻，也可不押韻；如果第一句押韻，則為平；第二句必須押韻，平；之后是隔句押韻。押韻字為平，不押韻為仄。
    去掉可平可仄的第一、三、五字，和平仄已定的第七字，剩下的第二、四、六字平仄如下：
    平仄平
    仄平仄
    仄平仄
    平仄平
    平仄平
    仄平仄
    仄平仄
    平仄平
    這樣一看，平仄的規(guī)律就很明顯了。
    第一個特點是每句中總是兩平夾一仄或兩仄夾一平，這叫相間；
    第二個特點是每聯(lián)總是平仄相對，上聯(lián)是平仄平，下聯(lián)必為仄平仄；或上聯(lián)為仄平仄，下聯(lián)必為平仄平。這叫相對。
    第三個特點是聯(lián)與聯(lián)之間平仄相同，這叫相粘。
    如果你打算寫首七律，決定第一句押韻，只要首句第二字的平仄定了，那么整首詩的平仄便可依次類推。
    當然，所謂一三五不論，也不是絕對不論，要避免“孤平”（一句中只有一字為平）、三連平、三連仄（每句后三字全平或全仄）等詩病。當然，對于當代人來說，只要大體上掌握一下格律就可以了，有了好句子，出律也是可以的。偶爾一句出律可以，但每句都不合格律，只能說明作者對格律一竅不通。
    七律弄懂了，五律就容易了。將七律的頭兩字去掉，便是五律的格律。
七律的前四句和后四句，便是七絕的格律；五律的前四句和后四句，便是五絕的格律。
    再說對仗
    對仗可以體現(xiàn)漢語獨特的語言魅力，對聯(lián)就是在此基礎上發(fā)展起來的。七律、五律一般要求中間兩聯(lián)是對仗句。
    上下兩句的對仗，要求名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞、數(shù)量詞對數(shù)量詞代詞對代詞，虛詞對虛詞……嚴格說來，要求天文對天文，地理對地理，數(shù)目對數(shù)目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，人名（地名）對人名（地名）……
    對仗的學問較深，有工對、流水對、別義相對、本句自對、隔句相對等等。對仗的水平，代表了詩人運用語言文字的水平。
    三說用韻
    唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。金人王文郁編的《平水韻》，不僅反應了唐人的用韻準則，也成了后世詩人的用韻規(guī)范。
    《平水韻》分上平聲、下平聲兩部分：
    上平聲為：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
    下平聲為：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
    可見，平水韻與現(xiàn)代漢語音韻大為不同，今天“東”、“冬”是押韻的，但寫格律詩就不能通押；“來”、“回”在今天是不押韻的，但在平水韻里屬同一韻部。我上初中的時候，學習課本上的《石壕吏》，開頭四句為：“暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。”語文老師告訴我們說：“課本上印錯了，應該是‘老婦出看門’，這樣才押韻。”其實在平水韻里，“村”、“人”、“看”同屬“十三元”，在一個韻部。在平水韻里，最麻煩的就是“十三元”和“十灰”，好多現(xiàn)在看來不押韻的字，卻在同一韻部，這可能是古今發(fā)音的不同所致。格律詩改革，我認為首先應該改革韻部，按現(xiàn)代漢語發(fā)音重新劃分韻部，沒必要像平水韻那樣搞得太復雜。
    四說填詞
    詞，初名曲、曲子、曲子詞。還被稱作詩余、長短句。作詞就是按照曲譜填上歌詞。曲譜叫做“詞調”或“詞牌”，但詞牌的樂譜基本上已經(jīng)失傳，宋代以后的文人們填詞，只不過借助于詞牌的形式罷了。
    前人按各詞調的字數(shù)多少分別稱之為“小令”、“中調”或“長調”。大部分詞調分成兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙調”“三疊”“四疊”。每段叫“片”或“闋”。“片”即“遍”，指樂曲奏過一遍；“闋”原是樂終的意思。
    其實填詞難于賦詩，詞的平仄要求比格律詩更嚴，有的詞牌，每一個字的平仄都有定式，不得亂填。很少有人能記住各種詞牌的格律，只能按照詞牌的平仄、字句格式填寫。詞的句式，以四言、五言、七言較為常見，其平仄也有規(guī)律可循，五言、七言的平仄，一如近體五言、七言的平仄格式；四言多見“平平仄仄”、“仄仄平平”二種格式。詞韻則比格律詩寬泛得多，如平水韻中的十四寒、十五刪、一先，可通押。網(wǎng)上有《白香詞譜》、《詞林正韻》等資料可供下載，此處不再一一舉例。