問題:七律應(yīng)該怎樣寫？

前言

寫好五、七律是學(xué)詩的基本功，五七律屬于近體詩，近體詩有四個基本四要素：

對仗、押韻、黏連 、平仄。

中間二聯(lián)對仗、3、5、7句要和2、4、6句黏連，押韻要一韻到底（首句可以用鄰韻）。學(xué)會了五七律，關(guān)于詩詞格律的基本規(guī)則就明白了，再去學(xué)習(xí)排律、填詞就可以無師自通。

首先七律的四種詩體，后面有老街以四種格式寫成的四首七律，請詩友們指正：

一、七律四種基本詩體

無論是四句的絕句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四種基本句式的組合。下面多說兩個常用的變格，關(guān)于救拗就不說了。

1、四種基本句式

1）.仄起平收式 :【仄】仄平平【仄】仄平
2）.仄起仄收式 :【仄】仄【平】平平仄仄
3）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平
4）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄

去掉前兩個字就是五言律詩的句式。這四種句式按照粘連、對仗的規(guī)則組成四種詩體。八句的律詩分1首、2頷、3頸、4尾四聯(lián) 。

平聲，類似于今天的1、2聲，歌、隔；

仄聲，類似于今天的3、4聲，葛、個。

之所以說類似，因為古代四聲中，除了平聲外，仄聲包括上、去、入三聲，上聲類似3聲，去聲類似4聲。

但是古代的入聲于今天不同，普通話中已經(jīng)沒有了入聲，古入聲在普通話的四聲中都有，例如：隔，就是入聲字，在古詩詞中當作仄聲使用。

2、【仄】仄【平】平平仄仄有兩種變體：

A、第一種三仄尾，

【仄】仄【平】平【仄】仄仄；三仄尾是唐詩中很常見的變格，例如：《詠懷古跡五首·其二》第三句：悵望千秋一灑淚

搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

三仄尾在初盛中晚唐都比較常見，例如李商隱七律《流鶯》： 曾苦傷春不忍聽。

流鶯漂蕩復(fù)參差，渡陌臨流不自持。巧囀豈能無本意？良辰未必有佳期。

風(fēng)朝露夜陰晴里，萬戶千門開閉時。曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝。

關(guān)于三仄尾，可以看看我的這篇文章：《從《題破山寺后禪院》說起 唐詩中竟然有這么多的三仄尾 》

B、第二種叫做鯉魚翻波，

【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄顛倒使用，這種情況也非常多見。例如杜甫秋興八首：，東來紫氣滿函關(guān)。降王母，【仄】平仄。

這兩種變格，在格律詩中是當作正常句式使用的，不算是拗句。

二、七律的四種詩體

格律詩根據(jù)四種句式的不同組合，分別是以下四種：

1、平起仄收 《七律-掌》 @老街味道

青春一掬流沙細 ，掌上空留未解紋。 繚亂織秋巴夜雨， 蒼茫辭夢楚江云。
陶公笑我苗多誤 ，老杜輸他墨幾分 。三徑藏機荒不掃 ，醉眠舒卷謝殷勤。

掬、[jū]，在古韻是入聲一屋。

2、仄起平收，首句押韻 《次韻和徐老 八十初度》

八十年中作筆耕，黌宮一笑共班荊。金貂換酒疑柯夢，白首揮毫思鹿鳴。
李杜文章風(fēng)骨在，蘇辛才調(diào)泰山輕。灞橋驢背逢春雨，遙指桑榆萬里程。

注：八、十，是常見的派入平聲的入聲字，用古韻作詩要記住1-10只有三是平聲。

3、仄起仄收 《七律-重登黃鶴樓 》@老街味道

崔李已隨黃鶴去，經(jīng)年我自復(fù)登臨。兩江懷抱開荊楚，一閣飄搖變古今。
鋼鐵重林亂無韻，伯牙幽徑喜聽琴。青春放眼滄波遠，淘盡無常淡淡心。

此詩作于2015年，第二次去武漢，重登黃鶴樓...........

注：鋼鐵重林亂無韻，中仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的最常見變格之一（鯉魚翻波），例如杜甫秋興：西望瑤池降王母，中仄平平仄平仄；杜牧河湟：旋見衣冠就東市，忽遺弓劍不西巡；劉禹錫 (唐)送渾大夫赴豐州：其奈明年好春日 ，無人喚看牡丹花。閣，屬于入聲十藥，仄聲。

4、平起平收，七律-中秋有懷 @老街味道

故人幽徑入柴門，云散中天月似盆。把盞三巡秋聽海，登樓一哂夜銷魂。浮生契闊隔塵網(wǎng)，世事濁清澆酒痕。年少當時耽妙句，韶華吟罷已黃昏。

結(jié)束語

搞明白這四種七律的基本詩體，算是敲響了舊體詩的大門。另外格律詩還有幾種比較重要的救拗的句式。例如，下句“仄平平仄平”可以救拗上句的“仄仄平仄仄，中仄仄仄仄'兩個必須救拗的句式，也能本句救拗孤平，也可以救半拗體”仄仄仄平仄。

不過，即使是懂了格律，依舊會寫出”老干體“，不能說背過了”九九乘法表“就說自己搞懂了微積分，真正的修行還在后面。關(guān)于對仗中寬對的靈活使用、典故、代字、比擬、句法、章法等等也需要了解并靈活使用。

@老街味道