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震撼全世界的照片之三（轉(zhuǎn)）(2006-05-11 17:52:37)
51、托馬斯1928年（美國(guó)）
謀殺和被處死是人類社會(huì)中恐怖與殘忍的事件。有謀殺就有“殺人償命”的懲罰。人們不愿看到這樣的事件發(fā)生，而一旦發(fā)生，又都希望看到當(dāng)時(shí)的情景。 1928年1月12日，美國(guó)婦女羅絲由于謀殺親夫與同謀犯格雷一同被判處上電椅處死?！都~約每日新聞》的執(zhí)行編輯們不滿足于用文字報(bào)道死刑的情況，認(rèn)為公眾有權(quán)利看到實(shí)際情況的照片。但是，美國(guó)同世界各國(guó)一樣，許多牽扯政治、軍事、法律的事件，就有一個(gè)不約而同的規(guī)定：不許拍照！結(jié)果他們就商量出一個(gè)辦法，決定用一架微型照相機(jī)，系在記者的腳踝上，這樣可以通過(guò)監(jiān)獄看守的搜身。在刑前一個(gè)月，《芝加哥論壇報(bào)》記者托馬斯被借到紐約，因?yàn)楫?dāng)?shù)赜浾吆捅O(jiān)獄官都不認(rèn)得他，行動(dòng)不易被識(shí)破。托馬斯住在旅館里，用一架改裝的微型照相機(jī)進(jìn)行練習(xí)，一根長(zhǎng)長(zhǎng)的快門(mén)線從褲腿里往上結(jié)在胸前，拍攝時(shí)，把褲腳稍稍提起，便可露出鏡頭。 終于等到執(zhí)行死刑的那一天，托馬斯混在記者群里進(jìn)入到監(jiān)獄。羅絲被帶上電椅，捆上了皮帶，第一次通電，她震動(dòng)了一下，托馬斯及時(shí)拍了下來(lái)。第二次、第三次通電，只要電流一通，他都偷偷地?fù)鍎?dòng)快門(mén)。 事后他飛快地趕回報(bào)社沖洗。因?yàn)槠毓鈺r(shí)間長(zhǎng)，影像有些模糊，但是，正好從中看到人被電擊的恐怖情景。照片被用整版篇幅刊登在《紐約每日新聞版》上，通欄大標(biāo)題是“死亡”！當(dāng)時(shí)，這張照片震動(dòng)了整個(gè)美國(guó)，全國(guó)上下議論紛紛。 做歷史的見(jiàn)證人，不給任何重要事件留下歷史的空白。這是新聞攝影師的使命。這幅照片的拍攝與發(fā)表就是明證。  52、瑪格麗特.懷特（美國(guó)）
二次大戰(zhàn)結(jié)束以后，印度的局勢(shì)動(dòng)蕩不安。印度是一個(gè)多民族聚居的國(guó)家，每個(gè)民族都有自己的宗教信仰和習(xí)俗，彼此之間的利害沖突不斷。再加上殖民統(tǒng)治者的挑撥離間，導(dǎo)致血腥的廝殺此伏彼起，人民的生活貧困不堪。 懷特在長(zhǎng)達(dá)3年的印巴采訪中，記錄了印度和巴基斯坦分裂斗爭(zhēng)中的流血事件。拍攝了許多百姓忍饑挨餓的苦難生活。 這幅人物特寫(xiě)鏡頭，可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)災(zāi)難深重的印度人民內(nèi)心痛苦的縮影；苦難無(wú)邊而又無(wú)可奈何。無(wú)言的緊閉的嘴唇，逼視的無(wú)望的雙眼，都令人感到內(nèi)心的哀怨與走出苦難的企盼。  53、馬克.呂布 1967年（美國(guó)）
美國(guó)侵越的戰(zhàn)爭(zhēng)，越打越難纏。美國(guó)氣急敗壞，決定與南越軍隊(duì)聯(lián)合向柬埔寨進(jìn)攻。面色陰沉的總統(tǒng)尼克松在電視上說(shuō)：“我們將不允許敵人躲在有利的庇護(hù)所里把上千個(gè)美國(guó)人殺掉。”這種戰(zhàn)爭(zhēng)叫囂在美國(guó)大學(xué)校園里的反應(yīng)是意料之中，學(xué)生掀起了空前的抗議示威浪潮。四百多所大學(xué)因抗議活動(dòng)而罷課。十萬(wàn)多名學(xué)生直搗華盛頓，把白宮變成了一個(gè)武裝兵營(yíng)。 面對(duì)荷槍實(shí)彈的武裝士兵，學(xué)生毫不畏懼，他們手捧鮮花，祈求和平，有的學(xué)生還采來(lái)一束束鮮花，插進(jìn)士兵的槍口。戰(zhàn)爭(zhēng)是政治的繼續(xù)。反動(dòng)的政治家們?yōu)榱俗约杭捌浼瘓F(tuán)的利益，屢屢惹是生非，使得世界戰(zhàn)亂不斷，不得安寧。血?dú)夥絼偟膶W(xué)生，有知識(shí)、有見(jiàn)解、有骨氣、有熱情，在各個(gè)國(guó)家都是保衛(wèi)和平的中堅(jiān)力量。  54、亞當(dāng)斯的作品令人感到胸懷博大、心態(tài)平靜、構(gòu)圖工整、結(jié)像清晰。
在靜靜的畫(huà)面中，似乎有大自然的天籟之聲在轟響，有詩(shī)人渾厚的聲音在低吟高唱。 亞當(dāng)斯是大自然的歌者，是用黑白影調(diào)歌贊大自然的抒情詩(shī)人。亞當(dāng)斯自踏入純粹主義攝影的門(mén)檻之日起，他就把目光凝聚在物體的光影、色調(diào)、質(zhì)地、肌理上，以大相機(jī)、大底片、硬鏡頭、小光圈為主要手段，追求影調(diào)豐富，影紋清晰的畫(huà)面表現(xiàn)，使攝影從根本上跳出了畫(huà)意攝影的困囿。而更為重要的是，亞當(dāng)斯對(duì)大自然的熱愛(ài)，這種精神的主導(dǎo)，使他的作品具有表現(xiàn)情感、表現(xiàn)心靈的巨大魅力。  55、（美國(guó)）大衛(wèi).伯內(nèi)特 1984年
在多災(zāi)多難的非洲，埃塞俄比亞是一個(gè)山地、高原國(guó)家，由于眾多的河流發(fā)源于此，人們又稱這里是“東亞水塔”。然而由于殖民主義的掠奪，國(guó)內(nèi)政治動(dòng)亂不斷，經(jīng)濟(jì)十分落后，連最好的水源也受到破壞，使這里連年干旱、顆粒無(wú)收。 這幅作品以特寫(xiě)的鏡頭展示了倍受干旱折磨的生活狀況：一個(gè)十歲的男孩干渴到了極點(diǎn)。就像一棵被火太陽(yáng)暴曬的禾苗，渴求著甘露的降臨，但是沒(méi)有甘露。小男孩出于生命本能的需要，跑到曾經(jīng)有過(guò)水流的自來(lái)水管下去拼命吮吸著。這是他的生命之源，這是他惟一的生命之路。他雙眼緊閉，古銅色的皮膚有如一尊渴望生命的雕像。然而，這里不再有水，結(jié)果會(huì)怎樣？不言而喻。作品的強(qiáng)大感染力正在于此。  56、二戰(zhàn)期間，在德國(guó)及被占領(lǐng)土地上，納粹建立了幾十座集中營(yíng)。最令人毛骨悚然的是奧斯維辛死亡營(yíng)，那里接連幾個(gè)月每天用煤氣要?dú)⑺?200名受難者。
美國(guó)軍隊(duì)在1945年4月11日占領(lǐng)了德國(guó)東部的布痕瓦爾德集中營(yíng)，發(fā)現(xiàn)其中有21000名快要餓死的幸存者和幾千具尸體。據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，德國(guó)納粹崩潰前的“最后解決方案”就是屠殺猶太人、斯拉夫人、吉卜賽人等，其中僅猶太人就有600萬(wàn)人被殺害。德寇撤走時(shí)，他們盡可能地把這些集中營(yíng)銷毀掉。成堆的尸體骨灰，裝滿頭發(fā)的倉(cāng)庫(kù)就是活生生的證據(jù)。美國(guó)著名戰(zhàn)地女記者懷特拍攝的集中營(yíng)堆積如山的尸體的腳，令人觸目驚心。法西斯的罪行通過(guò)照片被永遠(yuǎn)釘在歷史的恥辱柱上。  57、我國(guó)攝影家張軼拍攝的《初夢(mèng)人生》清晰范圍很小，從前景數(shù)起只有第三個(gè)嬰兒的影像是清晰的，而其余均是虛糊影像，確像是在睡夢(mèng)中的景物，正好符合了作者創(chuàng)作這幅作品的意圖和所要表達(dá)的情感。如果選擇了長(zhǎng)景深，孩子們都是清晰的影像，那將是另一種意境了。
初生嬰兒，均在襁褓之中甜蜜地酣睡著，確是人生初夢(mèng)，要表現(xiàn)這樣的場(chǎng)景畫(huà)面，當(dāng)然是短景深為最佳選擇?，F(xiàn)在我們從畫(huà)面上看，作者在拍攝時(shí)，為求短景深效果，不僅選擇了大光圈，使景深短下來(lái)，而且選擇了長(zhǎng)焦距鏡頭，因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭不僅可使景深淺短，同時(shí)還可以把遠(yuǎn)處的景物接近，使前后景物距離縮短，具有壓縮空間感的本領(lǐng)，畫(huà)面上嬰兒與嬰兒緊緊擠靠在一起，就是長(zhǎng)焦鏡頭所起的作用。再看畫(huà)面表現(xiàn)效果，這幅作品攝距也不會(huì)很遠(yuǎn)，因?yàn)樵趮雰菏覂?nèi)，房間不會(huì)很大，畫(huà)面只取了嬰兒們的頭部，攝距如果遠(yuǎn)了，畫(huà)面場(chǎng)景不會(huì)這么小。大光圈＋長(zhǎng)焦鏡頭＋近攝距，決定了《初夢(mèng)人生》短景深的藝術(shù)表現(xiàn)效果。  58、《沙漠女神》攝/迪杰.帝茲達(dá)
 59、安第斯山的孩子.庫(kù)斯克(1954年攝于秘魯)
 60、人類的千年史，都是靠口傳與文字。自從攝影術(shù)發(fā)明后，人們?cè)噲D用圖像來(lái)記錄，以直觀、生動(dòng)的形象告知?dú)v史事件的狀況。
由于小型相機(jī)和快速膠片的問(wèn)世，二戰(zhàn)以來(lái)的重大歷史事件都有相應(yīng)照片作為證明。攝影師們說(shuō)：“要做歷史見(jiàn)證人，不讓歷史留下空白。” 每個(gè)事件，大都有許多記者，拍攝了許多照片，而經(jīng)過(guò)公眾的認(rèn)可和時(shí)間的沖刷，最后只會(huì)留下少量的作為歷史的憑證。 1944年6月6日的“諾曼底之戰(zhàn)”是歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的一場(chǎng)關(guān)鍵之役，英、法、美三國(guó)盟軍聯(lián)合偷襲登陸，逼使德國(guó)法西斯從此轉(zhuǎn)攻為守，最后徹底失敗。 卡帕當(dāng)時(shí)跟隨先頭部隊(duì)前進(jìn)，在槍林彈雨的情況下，拍攝了戰(zhàn)士武裝泅渡的激戰(zhàn)場(chǎng)面。動(dòng)蕩虛晃的畫(huà)面恰好表現(xiàn)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)場(chǎng)上激烈的情景。  |
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