一、畫(huà)面中前景的重要與否

前景是在畫(huà)面中位于主體之前，離觀看者視覺(jué)最近的景物。前景的位置一般位于畫(huà)面前緣的四邊、四角，前景景物由于其離觀看者最近，所以其長(zhǎng)相一般都比較大，它容易引人注意，有利于突出某事物，所以很多畫(huà)面沒(méi)有前景，而是將主體直接放在這個(gè)位置上，以求突出主體。前景還可以彌補(bǔ)畫(huà)面當(dāng)中在天空、地面部分造成的過(guò)多的空白，可以起到均衡畫(huà)面的作用。我們通常使用門(mén)、窗、欄桿、橋等制造框架性前景，可以強(qiáng)化畫(huà)面的圖案美感，可以使畫(huà)面顯得更加獨(dú)立完整，特別是裝飾性前景更具有這種作用；且還有利于把觀看者的注意力集中到畫(huà)面主體的身上；同時(shí)框架還可以遮擋不必要的、妨礙突出主體的雜亂事物。

在前景處理當(dāng)中，首先，要避免“為前景而前景”，只考慮形式的追求，而忽視前景景物與主體事物內(nèi)涵上的聯(lián)系；其次，要防止前景破壞、分割畫(huà)面，色調(diào)過(guò)深、成像過(guò)大、亮度太強(qiáng)的前景往往會(huì)影響視線通過(guò)，成為視覺(jué)障礙；再次，一般情況下，不用又虛又大的前景，因?yàn)檫@違反了人的視覺(jué)規(guī)律。一般前景都是實(shí)的，否則空間感、透視感會(huì)相對(duì)弱化。 

二：奇數(shù)法則

奇數(shù)法則是說(shuō)，畫(huà)面中主體是奇數(shù)時(shí)，畫(huà)面在視覺(jué)上比較動(dòng)人。例如，如果你要拍攝不止一個(gè)人的照片，不要拍2個(gè)人，應(yīng)該拍3、5或7個(gè)人。當(dāng)然，對(duì)于婚紗攝影來(lái)說(shuō)，這是個(gè)愚蠢的想法，對(duì)吧？但是只要有可能，如果你拍的不僅僅是真實(shí)生活的紀(jì)念照，就要記住奇數(shù)法則。研究表明，人們?cè)谟^看照片時(shí)對(duì)奇數(shù)主體感到更舒服。

三：空間法則

我將這條法則與三分法則混合使用。你可能自然而然地運(yùn)用過(guò)空間法則，但沒(méi)有注意到這是一條構(gòu)圖法則。這條法則是說(shuō)，為了表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感、交代畫(huà)面的背景、以及讓畫(huà)面有延伸感，需要在畫(huà)面中“留白”。例如，如果你拍攝一個(gè)跑步者，要在他前面留一定的空間。不要把空間全部放在他的身后，這無(wú)助于觀眾想象他正向前跑的畫(huà)面。如果你要拍一張婦女對(duì)著一個(gè)不在畫(huà)面中的東西大笑的照片，在她笑的方向上留有空間。這會(huì)令觀眾好奇，在畫(huà)面之外有什么東西呢？她在笑什么呢？我之所以將這條法則與三分法則混合使用的原因也是很自然的，這些主體應(yīng)該位于畫(huà)面的三分之一處。

四：視角

視角是最基本的構(gòu)圖法則，而且就像按快門(mén)一樣簡(jiǎn)單。你就是你的觀眾。你的相機(jī)就是他們的眼睛。如果你在眼平位置拍攝一只狗，你的觀眾就會(huì)在眼平位置看到這條狗。如果你從低處拍一條狗，你的觀眾同樣會(huì)從低處看到這條狗。如果你從高處拍一條狗，你就給觀眾帶來(lái)一種俯視的感覺(jué)。

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五：黃金分割定律與主體的把握

在攝影構(gòu)圖中，使用黃金分割比率進(jìn)行構(gòu)圖拍攝，可以更好地突出主體對(duì)象，使畫(huà)面效果更加協(xié)調(diào)，從而取得較好的取景效果。在畫(huà)面的中心位置放置主體通常較為呆板，畫(huà)面容易失去整體的協(xié)調(diào)性。為了達(dá)到更好的構(gòu)圖效果，拍攝者可以使用黃金分割法進(jìn)行構(gòu)圖，將主體稍稍偏移中心位置，放置于黃金分割的交點(diǎn)處。利用陪襯體襯托畫(huà)面中的主體，可以起到強(qiáng)調(diào)的作用。通過(guò)轉(zhuǎn)換黃金分割線的位置，可形成4個(gè)不同的交點(diǎn)。合理利用黃金分割法對(duì)相機(jī)拍攝場(chǎng)景進(jìn)行布局，可以展示穩(wěn)定美觀的畫(huà)面效果。但也不能一味地使用這種構(gòu)圖方式，拍攝時(shí)需要針對(duì)不同的拍攝場(chǎng)景，選擇合適的構(gòu)圖方式。

六：三分原則

這可能是在攝影師中最廣為人知的構(gòu)圖法則了。某些數(shù)碼單反相機(jī)甚至可以在取景器中顯示三分網(wǎng)格線。這個(gè)法則是說(shuō)，在一幅畫(huà)面中，拍攝主體應(yīng)該位于三等分直線上。

七：美姿造型的表現(xiàn)

人像攝影的美姿造型，從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)是不應(yīng)該刻意擺的，但在商業(yè)人像攝影中，被攝者都希望看到照片中的自己是最美的，是理想中的自我。這樣在攝影中，就需要攝影師先了解拍攝對(duì)象，根據(jù)其自身?xiàng)l件設(shè)計(jì)出理想的外形，并加以調(diào)整，揚(yáng)長(zhǎng)避短。

手是被攝者的第二張臉，在人像攝影中，被攝者的喜怒哀樂(lè)在面部都可以表現(xiàn)出來(lái)，手同樣也能夠表達(dá)某些情感，使這種情感表現(xiàn)得更加充分、更加完美。在人像攝影中，女性一般采用活潑、浪漫、夸張或文靜典雅、怡然自得等手勢(shì)；男性手勢(shì)一般以穩(wěn)健、剛毅、有力或?yàn)t灑大方的姿態(tài)為主。在拍攝過(guò)程中，被攝者的手與臂除了表達(dá)情感以外，更要注意對(duì)被攝者的體型、臉型的修飾。如當(dāng)被攝者臉型較胖時(shí)可用手姿掩蓋其臉型，使照片既能表現(xiàn)被攝者的優(yōu)雅嫵媚，又能美化臉型。手臂在做姿態(tài)時(shí)一般用大臂帶動(dòng)小臂，小臂盡量表現(xiàn)出纖細(xì)修長(zhǎng)、輕巧、柔美的感覺(jué)。 技巧提示：在給被攝者擺美姿時(shí)，一定要注意從腳下擺起，因?yàn)橹挥斜粩z者的腳位站穩(wěn)以后，人體的重心才能平衡，全身的形體才能舒展自如。在擺美姿時(shí)，一般的要求是先從腳位擺起，這樣，才有利于被攝者全身肢體的扭動(dòng)變化。

八：橫構(gòu)圖與豎構(gòu)圖的不同感

橫構(gòu)圖是看上去最自然、用得最多的一種構(gòu)圖形式。在橫構(gòu)圖畫(huà)幅中，水平線被強(qiáng)調(diào)，使畫(huà)面有一種內(nèi)在的穩(wěn)定性，事物之間的橫向聯(lián)系、事物的橫向排列、動(dòng)體的水平運(yùn)動(dòng)可以得到突出表現(xiàn)，如寬闊的地平線、平靜的海面、人物之間的交流等；橫畫(huà)幅構(gòu)圖還有利于表現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏感。如果橫畫(huà)幅被加寬，則水平線的造型力將被更加強(qiáng)化。而豎構(gòu)圖也是一種常用的畫(huà)幅形式，它有利于表現(xiàn)垂直線特征明顯的景物，往往顯得高大、挺拔、莊嚴(yán)。在豎構(gòu)圖畫(huà)幅中欣賞著的視線可以上下觀看，可以把畫(huà)面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)。豎構(gòu)圖還有利于表現(xiàn)平遠(yuǎn)的事物，它往往結(jié)合俯拍角度，展現(xiàn)事物在一個(gè)平面上的延伸，突出遠(yuǎn)近層次。如果豎構(gòu)圖畫(huà)幅被加長(zhǎng)，則可以增強(qiáng)其畫(huà)面力度。

當(dāng)拍攝不同場(chǎng)景、不同主題和內(nèi)容的照片時(shí)，我們選擇使用合適的構(gòu)圖來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。不同的構(gòu)圖可以獲取不同的影像效果，應(yīng)學(xué)會(huì)靈活使用相機(jī)的橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作拍攝。

九：開(kāi)放式構(gòu)圖

開(kāi)放式構(gòu)圖是另一種構(gòu)圖方式，在這種構(gòu)圖方式中，攝影師把畫(huà)面的框架當(dāng)做”窗口“，再開(kāi)窗口的一剎那把畫(huà)面內(nèi)外連接成一個(gè)整體來(lái)思考，仿佛畫(huà)面中和畫(huà)面外的一切都在流動(dòng)。

在這種開(kāi)放式的心理狀態(tài)的支配下，攝影師在安排畫(huà)面中的形象元素時(shí)，著種于強(qiáng)化向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。其表現(xiàn)形式主要有以下幾方面：

一是畫(huà)面中的人物視線和行為的落點(diǎn)常常在畫(huà)面之外，暗示與畫(huà)面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。

二是不講究畫(huà)面的均衡與嚴(yán)謹(jǐn)，不要求畫(huà)面內(nèi)的形象元素完成內(nèi)容的表達(dá)，甚至有意排斥一些可以完整說(shuō)明畫(huà)面內(nèi)容的其他元素，讓觀眾獲得更大的想象空間。

三是有意在畫(huà)面周?chē)粝卤磺懈畹牟煌暾蜗螅貏e在近景、特寫(xiě)中進(jìn)行大膽的不同常規(guī)的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。 技巧提示

開(kāi)放式構(gòu)圖以其瞬間的回眸所展開(kāi)的開(kāi)放性與不完整性，大大拓展了攝影表現(xiàn)生活特征的視覺(jué)領(lǐng)域，也為紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作奠定了一個(gè)真實(shí)的基礎(chǔ)

十：陪體的選擇

陪體是在畫(huà)面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象，它是畫(huà)面當(dāng)中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對(duì)象。陪體與主體相配合可以說(shuō)明畫(huà)面的內(nèi)容，有利于讓觀眾正確理解畫(huà)面的主題思想，可以防止產(chǎn)生誤解或者歧義。陪體可以烘托、陪襯主體，可以對(duì)主體起到解釋、限定、說(shuō)明的作用。陪體還可以起到點(diǎn)明和深化畫(huà)面主題的作用，畫(huà)面中如果沒(méi)有陪體，那么畫(huà)面的意義會(huì)顯得比較一般，而有了陪體，畫(huà)面的主題就會(huì)得到深化。 運(yùn)用間接處理陪體，畫(huà)面下邊石頭陪體可以不完整出現(xiàn)，是把畫(huà)框當(dāng)作“窗口”，把畫(huà)面與周?chē)吙蛲獾纳町?dāng)做一個(gè)流動(dòng)的、聯(lián)系的世界。它自身可以不完美，但通過(guò)聯(lián)想，可以自然補(bǔ)足殘缺部分，與畫(huà)有些畫(huà)面當(dāng)中把陪體處理在畫(huà)面前景的位置，使它和前景合二為一，起到雙重的作用，既可以交代主體與陪體之間的關(guān)系，又可以豐富畫(huà)面影調(diào)、色調(diào)的層次，起到均衡畫(huà)面的作用。攝影構(gòu)圖中陪體的選擇要適當(dāng)，要能用來(lái)刻畫(huà)人物的性格或者說(shuō)明事件的特征。陪體常常在畫(huà)面中是不完整的，只需留下能夠說(shuō)明問(wèn)題的那一部分就夠了。陪體過(guò)分齊全就會(huì)削弱主體。

十一：景別的選擇

在一般情況下，我們習(xí)慣于根據(jù)被攝物體在畫(huà)面中成像大小將景別劃分為5種，分別是遠(yuǎn)景全景、中景、近景和特寫(xiě)景別是一個(gè)相對(duì)的概念，沒(méi)有絕對(duì)的規(guī)則來(lái)劃定多少段的距離是近景，多少的是中景或遠(yuǎn)景。在場(chǎng)景的構(gòu)圖中，右一種構(gòu)圖景物距鏡頭較近，也就是景距較近。

十二：使用長(zhǎng)焦鏡頭表現(xiàn)細(xì)節(jié)

構(gòu)圖的場(chǎng)景中，鏡頭的選擇造就了不同效果的畫(huà)面，例如用魚(yú)眼鏡頭拍攝夸張而有趣的構(gòu)圖，短焦鏡頭表現(xiàn)較為自然的視覺(jué)狀態(tài)，中焦鏡頭所拍攝的畫(huà)面就是接近真實(shí)，而用長(zhǎng)焦鏡頭就會(huì)拍攝出更接近真實(shí)的照片。每個(gè)鏡頭都有不同的特點(diǎn)，并沒(méi)有一個(gè)通用的法則適用于所有鏡頭。例如長(zhǎng)焦鏡頭的拍攝特點(diǎn)，就是在畫(huà)面中的水平線和垂直線中都表現(xiàn)得非常出色。但長(zhǎng)焦鏡頭的效果會(huì)壓縮同被攝物之間的距離，簡(jiǎn)單來(lái)講，就是成像距離看上去比實(shí)際距離更短，景深會(huì)表現(xiàn)得比其他鏡頭更淺一些。

長(zhǎng)焦鏡頭的特點(diǎn)，在畫(huà)面的表達(dá)中，長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)比廣角鏡頭得到的信息量少很多，但同時(shí)畫(huà)面的構(gòu)成會(huì)更突出主體，在利用大氣效果排除不必要的嘈雜背景后，更有利于表現(xiàn)所要突出主體，表現(xiàn)細(xì)節(jié)。刻畫(huà)事物某部分細(xì)節(jié)時(shí)，長(zhǎng)焦鏡頭的優(yōu)勢(shì)就在于讓畫(huà)面更單純，并且長(zhǎng)焦鏡頭用淺景深來(lái)強(qiáng)調(diào)主體，使得被攝物成像比例大，透視變化小。如例圖中的荷花，將大片繁雜的荷葉用淺景深虛化掉，使得背景是一片綠色，而被攝物荷花作為突出的主體，細(xì)節(jié)刻畫(huà)更明顯，效果虛實(shí)得當(dāng)。

十四：拍攝廣闊風(fēng)景避免背景出現(xiàn)不利元素

風(fēng)景的拍攝中，構(gòu)圖的方法直接關(guān)系著最后成像的好壞與否，在構(gòu)圖的過(guò)程中，背景的選擇尤其重要。一個(gè)好的主體，如果被煩亂的背景所包圍，那么再好的景色也將變得平庸無(wú)比。同樣，在簡(jiǎn)潔的背景中取景，如果不能掌握正確的構(gòu)圖分割方法，也會(huì)變完美為平凡外元素結(jié)合得到完美、和諧。的視覺(jué)規(guī)律。一般前景都是實(shí)的，否則空間感、透視感會(huì)相對(duì)弱化。在拍攝大的場(chǎng)景時(shí)，一定要注意光線的方向，逆光拍攝很容易出現(xiàn)光暈，如果不是為了追求特殊效果，光暈的出現(xiàn)非常影響成像的好壞。并在拍攝的時(shí)候，整體構(gòu)圖注意要畫(huà)面整潔。為了避免出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，在拍攝逆光風(fēng)景時(shí)盡量避免把鏡頭對(duì)準(zhǔn)太陽(yáng)，讓太陽(yáng)移出畫(huà)面的邊緣，或者用手在鏡頭上方遮擋一下，這樣，光暈的現(xiàn)象就會(huì)避免。而因?yàn)閺V闊的風(fēng)景會(huì)包含很多信息，需要的和不需要的，那么在拍攝初就盡量避免嘈雜的物體進(jìn)入畫(huà)面，如果實(shí)在避免不了就用淺景深，將物體虛化，讓它過(guò)濾為背景，

十五：對(duì)主體對(duì)焦后再重新構(gòu)圖拍攝

十六：大光圈強(qiáng)調(diào)主題

相機(jī)里f數(shù)值越大，光圈越小，景深就越大，反之，f值越小，光圈越大景深就越小。如打個(gè)比方，我們?cè)诮曆劭床磺鍠|西的時(shí)候，通常會(huì)把眼睛瞇起來(lái)，看到的東西就會(huì)比較清晰。就相當(dāng)于小的f值，會(huì)使景深越小，主體越突出。下面兩張圖是用大小不一的f值光圈拍攝的蜻蜓，在同一條件下兩幅圖就可以直觀的表現(xiàn)大圈與小光圈的景深效果。在大多數(shù)的觀念中，總是認(rèn)為將圖片拍攝的越清晰，涵蓋的東西越全面

拍攝出的照片就越成功。但這個(gè)規(guī)則不適用于所有的拍攝狀態(tài)，拿例圖來(lái)說(shuō)，在淺景深的拍攝狀時(shí)，背景的模糊就給了主體一個(gè)更突出的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，使得照片更易抓住人的眼球，從而在所有物都清晰的圖像里更吸引人，視覺(jué)效果更舒服。

技巧提示：

在拍攝小景深照片時(shí)，要保證達(dá)到最好的效果，就要平衡所要達(dá)到的景深。想要拍攝完全的主體，使主體不會(huì)部分失焦的話，就要與主體保持相對(duì)的平行。這樣就可以最大限度減少與主體間的景深變化，保持清晰。

攝影構(gòu)圖的種類(lèi)

攝影構(gòu)圖的20種方式

1.平衡式構(gòu)圖：給人以滿足的感覺(jué)，畫(huà)面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。 2.對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖：具有平衡、穩(wěn)定、相對(duì)的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3.變化式構(gòu)圖：景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地。富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等。

4.對(duì)角線構(gòu)圖：把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫(huà)面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。

5.交叉線構(gòu)圖：景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫(huà)面以內(nèi)，也可以在外。前者有類(lèi)似十字型構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者類(lèi)似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫(huà)面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫(huà)面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。

6.橢圓型構(gòu)圖：可以形成強(qiáng)烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)、收縮等視覺(jué)效果。常用于表現(xiàn)不需特別強(qiáng)調(diào)的的主體，而著重表現(xiàn)場(chǎng)面或渲染氣氛的畫(huà)面內(nèi)容。

7.X形構(gòu)圖：線條、影調(diào)按X形布局，透視感強(qiáng)，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點(diǎn)。常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

8.對(duì)分式構(gòu)圖：將畫(huà)面左右或上下一分為二，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬闊。其中畫(huà)面的一半是主體，另一半是陪體。常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、建筑等題材。

9.小品式構(gòu)圖：通過(guò)近攝等手段，并根據(jù)思想把本來(lái)不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫(huà)面的一種構(gòu)圖方式。具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)。本構(gòu)圖沒(méi)有一定的章法。

10.緊湊式構(gòu)圖：將景物主體以特寫(xiě)的形式加以放大，使其以局部布滿畫(huà)面，具有緊湊、細(xì)膩、微觀等特點(diǎn)。常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)。對(duì)刻畫(huà)人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘。

11.九宮格構(gòu)圖：將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)。但也不是一成不變的。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突出主體，并使畫(huà)面趨向均衡的特點(diǎn)。

12.水平線構(gòu)圖：具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無(wú)際的平川、廣闊平坦的原野、遼廓無(wú)垠的草原等。

13.垂直式構(gòu)圖：能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林參天大樹(shù)、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫(huà)面。

14.斜線式構(gòu)圖：可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫(huà)面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。

15.三角形構(gòu)圖：以三個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。

16.十字形構(gòu)圖：畫(huà)面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形成。此構(gòu)圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)物體等。

17.S型構(gòu)圖：畫(huà)面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長(zhǎng)、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺(jué)。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

18.L形構(gòu)圖：用類(lèi)似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來(lái)，起到突出主題的作用。L形如同半個(gè)圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題明確。常用于具有一定規(guī)律、線條的畫(huà)面。

19.向心式構(gòu)圖：主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺(jué)。

20.放射式構(gòu)圖：以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開(kāi)闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場(chǎng)面又復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物在