【原】巴蜀辭賦學(xué)院詞班第四講

巴蜀辭賦學(xué)院 2023-11-02 發(fā)布于四川

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巴蜀辭賦學(xué)院詞班第四講

拍·審詞牌·如夢(mèng)令

主講：沈婉玲

上講提綱：

一．基本概念

二、學(xué)習(xí)詞牌西江月

前三節(jié)課，我們學(xué)習(xí)了詞的一些基本概念，今晚，我們繼續(xù)講“袙、標(biāo)點(diǎn)”兩個(gè)關(guān)于詞方面的基本知識(shí)。另外，分析一下詞牌《浣溪沙》。上節(jié)課，我們已經(jīng)談到了什么是“拍”。“拍”和通常所說的“句”有什么區(qū)別呢？今天就針對(duì)這個(gè)話題，首先與大家深入地探究一下。

一、什么是拍？拍的作用及用法是什么？

1.什么是“拍”？

《詞學(xué)名詞釋義》中說：“拍”是音樂的節(jié)度。當(dāng)音樂或歌唱在抑揚(yáng)頓挫之時(shí)，用手或拍板標(biāo)記其節(jié)度，這叫做“拍”。韓愈給“拍”下定義，稱之為樂句，這是拍的極妙注解。寫作歌詞以配合樂曲，在音樂的節(jié)拍處，歌詞的意義也自然應(yīng)當(dāng)告一段落，或者至少應(yīng)當(dāng)是可以略作停頓之處。

這段話把什么是“拍”說的很清楚了，其中有一句要尤為注意：“詞的意義也自然應(yīng)當(dāng)告一段落，或者至少應(yīng)當(dāng)是可以略作停頓?！迸谋緛硎莻€(gè)音樂概念，但是現(xiàn)在文字和音樂脫離，一拍由一個(gè)樂句，變成了指意思相對(duì)完整的一個(gè)語句，在它的句末一般必須用到韻字。

例如《鷓鴣天》，雙調(diào)五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻。它的一拍大致相當(dāng)于七律的一聯(lián)，除了過片的3字句，其他都是兩個(gè)7字句組成一拍，每一拍都是意思相對(duì)完整的一個(gè)語句。大家理解了七律的一聯(lián)，也就相應(yīng)的可以理解《鷓鴣天》的一拍。此處需要強(qiáng)調(diào)的是一拍之內(nèi)，不管分多少小句子，整體都要組成一個(gè)完整的句意！再舉個(gè)大家能看懂的例子：

沁園春·雪（近現(xiàn)代·毛澤東）

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

大家注意到有韻字和有句號(hào)的地方?jīng)]有？凡“句號(hào)”處，是不是都使用到韻字？“飄、滔、高、嬈、腰、騷、雕、朝”。每一句正好就是一拍。每一拍正好是意思相對(duì)完整的一個(gè)語句。從這里，大家可以比較好地理解什么是“一拍”了。

因此，作為“拍”，具有以下幾個(gè)方面特征：

1）它表達(dá)一個(gè)完整的句意。

2）尾字使用韻字。

3）它可以是一個(gè)單句，甚至是一個(gè)字。例如《十六字令》中的首字。也可以由多個(gè)分句組成，如“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝?！?

4）語意表達(dá)完整后，在標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的使用上不會(huì)使用逗號(hào)或頓號(hào)。

5）不是每一個(gè)入韻句都是一拍，如《鷓鴣天》中，一二兩句通常為一拍，但第一句是要求入韻的。以上面《沁園春》為例，如“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競(jìng)折腰”。“嬌”字入韻吧，但“江山如此多嬌”不是一拍。這種入韻句不作為一拍的情況，往往出現(xiàn)在一片的起首句。大家可能說，這首詞中“一代天驕”的“驕”字也押韻，它不在下片的起首句啊，大家注意，“驕”字不是入韻字哈，或者說，在《沁園春》這個(gè)詞譜中，此處是不要求入韻的。這里又牽涉到一個(gè)問題，就是填詞存不存在擠韻或犯韻？

毛澤東這闋膾炙人口的《沁園春·雪》，在非入韻句，尾字用到了韻字，若放在近體詩中看，韻句中在非尾字處，用到與韻字同一韻部的字，叫擠韻。詞忌不忌犯韻、擠韻呢？我個(gè)人覺得還是忌的。最起碼，我們初學(xué)者，應(yīng)從嚴(yán)要求，規(guī)范用韻，不要輕易去觸踫這些禁界線，尤其是“擠韻”不要犯，因?yàn)楣艜r(shí)候沒有使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，斷句的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)，就是通過韻字來斷句的。

再看下面《浣溪沙》，為雙調(diào)四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻，韻比較密，字?jǐn)?shù)又少，分析要仔細(xì)：

《浣溪沙》晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

一般的《浣溪沙》是1、2句為一拍，3句一拍，下片的4、5句一拍，6句一拍。不過也有特例。

大家明白了拍是什么，再看看拍的作用。

2.拍的作用以及用法是什么？

從上小學(xué)開始，大家就熟悉了文章的組成：字、詞、句、段、章、篇。這里的“章”的順序，要說明一下，習(xí)慣說法是字詞句段篇章，但是“章”是段的意思，也可以幾段組成一章，幾章組成一篇，但沒有幾篇組建成一章的，所以，我按由小到大的順序，把章排到篇的前面。

那么一首詞的組成是什么呢？其實(shí)可以對(duì)應(yīng)成：字、詞、句、拍、片、闋。因?yàn)橛嘘P(guān)詞的專有名詞其實(shí)很多，這是我按照個(gè)人習(xí)慣說的，大家要是看到別的說法也不奇怪。字詞很簡(jiǎn)單，就不解釋了，句、拍、片、闋，需要說明下。

1）句。這里的“句”要注意一下，很多時(shí)候，其實(shí)是半句，古稱“讀[dòu]”，也就是用逗號(hào)、頓號(hào)、分號(hào)隔開的也算一句。例如《浣溪沙》，不管一共有幾個(gè)句號(hào)，都說一共有6句。以后討論詩詞的時(shí)候，也是這樣計(jì)算的。

再如說《沁園春》第4句的領(lǐng)字“望”，而不是指“須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈”中的“看”字，“看” 字是第12句的領(lǐng)字。下片第8句“成吉思汗”，雖然只是一個(gè)名詞，也按一句算。

2）拍。拍的概念剛剛說過，這里再強(qiáng)調(diào)一下。一般而言，剛才說的“句”是半句，拍才是完整的一句。當(dāng)然也有一拍只有一句的，要看具體詞牌的要求。

3）片。其實(shí)就是段。片又有“變、徧、遍、疊”等叫法，“片”很好理解，不多作解釋。這里注意一下“過片”，過片指下片起句，填詞非常強(qiáng)調(diào)過片要寫好，要清新自然，不可斷了意脈。

4）闋。《詞學(xué)名詞釋義》中說的很明白：“一首詞稱為一闋，這是詞所特有的單位名詞……”這些學(xué)過填詞的，看似很簡(jiǎn)單，初學(xué)還是覺得費(fèi)勁。

分為上下遍的詞，可以稱為上下闋，或曰前后闋。無論上下或前后，合起來還是一闋。近來有人說：“詞一片叫做一闋，一首詞分做兩片，三片，也可以說是兩闋，三闋。”又有人說：“一首詞分兩段或三段，每段叫做一闋?！边@到底有無根據(jù)，尚不確定。但宋元以來的詞集、詞話中，沒有以一首分上下片的詞為二闋的例子。

對(duì)于初學(xué)者或自學(xué)者來說，一拍之內(nèi)，不把一個(gè)意思說完，或者試圖在一拍之內(nèi)塞進(jìn)多重意思，是大家經(jīng)常會(huì)犯的毛病。讀詞填詞的時(shí)候，也一定要注意怎樣安排一拍里的內(nèi)容，又是怎樣將各拍之間有機(jī)地聯(lián)系在一起。大家如果把這點(diǎn)弄清楚弄明白了，不愁填不出好詞來。下面舉個(gè)實(shí)例，用拍的概念，分析一首詞的內(nèi)在結(jié)構(gòu)：

浣溪沙（唐·馮延巳）

春到青門柳色黃，一梢紅杏出低墻。鶯窗人起未梳妝。

繡帳已闌離別夢(mèng)，玉爐空裊寂寥香。閨中紅日奈何長(zhǎng)。

“春到青門柳色黃，”這句寫季節(jié)，且從大環(huán)境體現(xiàn)離別的主題。青門，漢長(zhǎng)安的東南門，門外有霸橋，漢人送客至此折柳贈(zèng)別。此乃一處用典。

“一梢紅杏出低墻?！边@句通過細(xì)節(jié)反應(yīng)地點(diǎn)，即某個(gè)小院子里，同時(shí)以關(guān)不住的紅杏緊接上句承寫春色。紅杏、低墻暗示主人公的身份，在古代“紅杏出墻”是一種褒義，意指風(fēng)流韻籍，嬌俏動(dòng)人的女子或直接用以形容美好的春色，而非我們現(xiàn)代人從女權(quán)意義上所指的出軌現(xiàn)象。開頭這1、2句交代了時(shí)間地點(diǎn)和場(chǎng)景，是為一拍。

“鶯窗人起未梳妝。”人物出場(chǎng)，出場(chǎng)卻不需細(xì)寫，并以“未梳妝”三字描繪出人物的形態(tài)，為下片鋪墊。如此迷人的春景之下，主人公為什么“未梳妝”呢? 一句為一拍，此一拍之內(nèi),既是人物出場(chǎng)、事件起由，也是懸疑設(shè)定，為過片作好鋪墊。

“繡帳已闌離別夢(mèng)，”緊接上片的人起，寫為什么“未梳妝”，原來一夜離別夢(mèng)，繡帳也闌珊。承接了上片，并直奔全詞離別的主題。

“玉爐空裊寂寥香?！边@句繼續(xù)寫為什么“未梳妝”?玉爐空裊寂寥香，既使繡閣鸞帳，玉爐飄香又能如何呢? 終是人去樓空，離別成夢(mèng)，縱使梳妝打扮，紅杏低墻，春景怡人，也無人相伴無人欣賞。這兩句既是對(duì)上片主人為什么懶得梳妝的回答交待，也是全詞主題集中抒寫。此二句對(duì)仗，自然而然就是一拍。

“閨中紅日奈何長(zhǎng)?！边M(jìn)一步抒情，怡人春景之下，清晨剛起，主人公就開始“紅日奈何長(zhǎng)”的感嘆，離別后的寂寞、苦痛、思念都在這一句中得到淋漓盡致的渲泄，主題也在煞尾處的一句一拍中，得以自然升華。

通觀全闋，共四拍，各拍關(guān)系為：時(shí)間地點(diǎn)、人物事件、主題情感、抒情升華，層層鋪展。上片一拍一拍展開，下片一拍一拍深入。

和其他文體相比較，從形式上看，“一拍”類似于“一句”；但是對(duì)于一首詞而言，其作用，大致相當(dāng)于律詩的一聯(lián)，相當(dāng)于散文或小說等文體的“一段”“一節(jié)”甚至“一章”。分析所謂的“拍”，就相當(dāng)于讓我們分段、并概括確定“段落大意”分析一闋詞的“拍”，主要從兩個(gè)方面入手：

1）一拍之內(nèi)，表達(dá)了什么內(nèi)容，運(yùn)用了什么手法，抒發(fā)了什么情感。

2）相鄰兩拍之間的關(guān)系是怎樣的，整體看各拍的是怎樣的，對(duì)主題的展現(xiàn)和升華起到了怎樣的作用。

二、正確使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)

詩詞標(biāo)點(diǎn)，我們通常只用到“逗號(hào)、句號(hào)、分號(hào)、問號(hào)，感嘆號(hào)”這五種標(biāo)點(diǎn)(偶爾有用到冒號(hào)的時(shí)候，非常少見)。下面分別說一下這五種標(biāo)點(diǎn)的使用。

標(biāo)點(diǎn)古書古詩詞，就是要根據(jù)古漢語語法，用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，將古文的結(jié)構(gòu)，停頓，語氣等，準(zhǔn)確而清晰地顯現(xiàn)出來。體現(xiàn)客觀的歷史態(tài)度?？陀^性、科學(xué)性是標(biāo)點(diǎn)古書古詩詞應(yīng)遵守的原則。我們填詞時(shí)，要正確使用標(biāo)點(diǎn)，自然也必須遵循其科學(xué)性原則。

1、句號(hào)用法：語意已盡，表示句終的停頓，用句號(hào)。

準(zhǔn)確使用句號(hào)，首先要判斷哪些話能構(gòu)成完整的句子，然后弄清它與所在句群中與其他句子的關(guān)系。例如：在《論語·鄉(xiāng)黨》:“廄焚?！睅侵髡Z，焚是謂語，這是主謂句，兩個(gè)字，構(gòu)成了一個(gè)完整的可意，后用句號(hào)。又例如: 上面的《浣溪沙》，“閨中紅日奈何長(zhǎng)”，意思是說，空閨之中的日子怎么這么長(zhǎng)?。【湟馔暾?，用句號(hào)。

2、逗號(hào)用法：語意未盡，表示一句話中間的停頓，用逗號(hào)。

逗號(hào)的使用，應(yīng)該說在填詞中，使用是最為廣泛的。有的同學(xué)不知如何安排句意時(shí)，一律使用逗號(hào)，甚至于一闋寫下來，除了詞末用一個(gè)句號(hào)外，通篇都用逗號(hào)，這明顯是錯(cuò)誤的。

3、頓號(hào)用法：原則上頓號(hào)用于句子中的主語，賓語，定語，狀語，補(bǔ)語位置上的并列成分中間，隔開并列的詞或短語。

聯(lián)合結(jié)構(gòu)作主語時(shí)，用頓號(hào)斷開各并列成分。例如：“侍中、尚書、長(zhǎng)史、參軍，此悉貞良死節(jié)之臣，愿陛下親之信之。”不過詞中頓號(hào)的用法，比較特殊，比方說“惜秦皇漢武，唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷?！痹诠艥h語頓號(hào)的使用原則上，“秦皇漢武”與“唐宗宋祖”之間是不是需要用頓號(hào)啊？但并沒有，歷代標(biāo)注，都是使用逗號(hào)，可見詩詞中，逗號(hào)的使用，極其普遍。

很多時(shí)候，它可以代替頓號(hào)和分號(hào)使用。那么填詞中，什么時(shí)候使用頓號(hào)呢? 一般來講，在一個(gè)長(zhǎng)句子，例如，九字句、十一字句中，一口氣讀不下來，或者說唱不下來，需要中間換氣的時(shí)候，我們使用頓號(hào)。例如，詞牌《虞美人》中的九字句，有的時(shí)候，就在上六下三或上五下四間，用一個(gè)頓號(hào)隔開。有的人，七字句也用頓號(hào)斷成兩句的。

4、分號(hào)用法：分號(hào)一般用于并列復(fù)句內(nèi)部、分句之間的停頓，停頓比逗號(hào)要長(zhǎng)。

在句中凡用逗號(hào)不能很清楚地表并列分句關(guān)系的地方就用分號(hào)。具體來講，在詩詞中，哪些地方用到分號(hào)呢? 我們目前學(xué)的是小令，用分號(hào)的詩詞很少吧? 但長(zhǎng)調(diào)中會(huì)用到。例如，毛澤東的《沁園春·長(zhǎng)沙》中的“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流?！薄肚邎@春·雪》中的“望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔?！?/p>

大家仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)，除去領(lǐng)字“看、望”外，分號(hào)兩邊都是兩個(gè)隔句相對(duì)的四字句。大體上我們可以得出一個(gè)結(jié)論，在長(zhǎng)調(diào)中，如出現(xiàn)隔句的使用，中間一定要用到分號(hào)，分號(hào)前后的兩句，一定要隔句對(duì)偶，這種對(duì)偶方式，叫隔句對(duì)，也叫扇面對(duì)。

問號(hào)和感嘆號(hào)，很容易理解，就不再講了。下面進(jìn)入第三個(gè)環(huán)節(jié)，學(xué)習(xí)審詞牌《浣溪沙》。我們先從最熟悉的，以律句為主的，與近體詩關(guān)系很近的雙調(diào)詞牌入手，逐漸過渡到比較典型的詞牌。

三 、學(xué)會(huì)審詞牌

古人留給我們的曲譜已經(jīng)失傳，我們只可以從前人留下的作品中找出詞牌所要表達(dá)的情感內(nèi)容及聲音。
    這就需要我們?cè)谔钤~的時(shí)候呢，先審查詞牌，找出你要填的這個(gè)詞牌具有什么特點(diǎn)。符合什么內(nèi)容等有關(guān)問題。
    《欽定詞譜》中共收錄820個(gè)詞牌，2306體，每個(gè)詞牌，具體到每一體，都有固定的格律。這就是我們常說的一詞一格，這也是詞與格律詩的不同之處。
    格律詩不管我們寫多少首那就是四種格式。哪四種？大家說說平起入韻、仄起入韻、平起不入韻、仄起不入韻。五言也好七言也罷，都是起承轉(zhuǎn)合，替對(duì)粘等。但是詞卻不同，細(xì)分起來，“一詞一格”也不準(zhǔn)確，其實(shí)一個(gè)詞牌除了正格還是有許多變格的，這樣就是一詞多格了。變格，就是與正體的句數(shù)、句式、字?jǐn)?shù)的不同，有些字的平仄也有所不同。
    所謂正體、變格，是后人（整理頒布詞譜的人）給加上的，原來一個(gè)詞牌就是一個(gè)曲調(diào)，
    或者說就是一個(gè)樂譜，一個(gè)固定的旋律。
    由于，填的人和歌的人眾多。他們對(duì)于字的平仄，甚至平上去入的要求，很不嚴(yán)格，所以一個(gè)詞牌的作品會(huì)有許多不同。句數(shù)的不同，句式的不同，字的平仄的不同等等。
     到后來，在整理、審定、頒布詞譜的時(shí)候，則把原創(chuàng)者的格式定為正體，原創(chuàng)者不可考的（也就是找不出來）時(shí)候，就以存世最早的為正體。作品格式和正體相同和差別不大的，就是依正體所填。作品格式和正體有較大差別的則定為變格。也就是搜韻里的又一體。按照《欽定詞譜》，變格只限于唐宋兩代，之后再?zèng)]有變格作品。
    如果元明清直至現(xiàn)在，再有作品既不依正體，也不依變格，那就是不合格的作品，不管可不可以按譜演唱。它都是不合格的作品，以后我們填詞要說明你填的是正體還是變格，
    變格的話要注明是誰的格式。
    比如一剪梅周邦彥，蔣捷，李清照，填的都不一樣，你填的時(shí)候就要說明是按照誰的格式填的。在前面已經(jīng)講過，填詞是“倚聲”，古人留給我們的曲譜已經(jīng)失傳，我們只可以，從前人留下的作品中，找出詞牌所要表達(dá)的情感內(nèi)容及聲音。這就需要我們?cè)谔钤~的時(shí)候，先審查詞牌，找出你要填的這個(gè)詞牌，具有什么特點(diǎn)。符合什么內(nèi)容等，有關(guān)問題。
    比如說對(duì)偶句，領(lǐng)字，疊句，韻字，韻字分配的疏密，情景分配，等等，這些要在填詞之前有個(gè)正確的把握，我們稱之為審詞牌。

下面我們看看具體的怎么來審詞牌：
第一步：從《欽定詞譜》或者搜韻找到詞牌，看它的正格和變格。

正格在《搜韻詞牌》里就是頭一個(gè)格式，變格就是那些“又一體”。再看句數(shù)、每句字?jǐn)?shù)、平韻還是仄韻還是疊韻還是平仄韻轉(zhuǎn)換等等。我們來看《如夢(mèng)令》這個(gè)詞牌。

如夢(mèng)令宋蘇軾詞注：此曲本唐莊宗制，名《憶仙姿》，嫌其名不雅，故改為《如夢(mèng)令》，大概是因?yàn)?，此詞中有“如夢(mèng)。如夢(mèng)。”疊句也。周邦彥又因此詞首句，改名《宴桃源》。沈會(huì)宗詞有“不見。不見?！悲B句，名《不見》。張輯詞有“比著梅花誰瘦”句，名《比梅》。《梅苑》詞名《古記》。《鳴鶴余音》詞名《無夢(mèng)令》。魏泰雙調(diào)詞名《如意令》。這么諸多的名字，其實(shí)，也就是《如夢(mèng)令》

大家先看正體

如夢(mèng)令單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻后唐莊宗（唐·李存勖xù）

曾宴桃源深洞，

一曲舞鸞歌鳳，

長(zhǎng)記別伊?xí)r，和淚出門相送，

如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤?/p>

如夢(mèng)令以唐莊宗這首詞為正體，第五、六句例用疊句。別的，比如《梅苑》、《鳴鶴余音》等詞都為變體。

咱們繼續(xù)看，又一體單調(diào)三十三字，七句六仄韻《梅苑》無名氏

臘半雪梅初綻，

玉屑瓊英碎剪，

素艷與清香，別有風(fēng)流堪羨，

苞嫩，蕊淺，羞破壽陽人面。

這首詞呢。第五、六句不疊。但是它也都押韻了。

又一體單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻《梅苑》無名氏

疑是水晶宮殿，

云女天仙寶宴，

吟賞欲黃昏，風(fēng)送一聲羌管，

煙淡，霜淡，月在畫樓西畔。

這首詞的第五、六句疊韻但不疊句。

又一體單調(diào)三十三字，六句四仄韻、一疊韻《鳴鶴余音》無名氏

學(xué)道非難非易，

怎敢已而不已，

專下死功夫，悟得長(zhǎng)生活計(jì)，

長(zhǎng)生活計(jì)，收得精光神氣。

這首詞第五、六句作四字一句，就是把疊句變?yōu)樗淖志?，與前二體又不一樣

又一體單調(diào)三十三字，七句五平韻、一疊韻吳文英

秋千爭(zhēng)鬧粉墻，

閑看燕紫鶯黃，

啼到綠陰處，喚回浪子閑忙，

春光，春光，正是拾翠尋芳。

這首詞用是平韻，宋人也就是這吳文英一首，無別詞可校對(duì)。

又一體雙調(diào)六十六字，前后段各七句，五仄韻、一疊韻魏泰

炎暑尚余八日，

火老金柔時(shí)節(jié)，

聞道間生賢，儲(chǔ)秀降神崧極，

無敵，無敵，當(dāng)代人倫準(zhǔn)的。

射策當(dāng)為第一　高躍龍門三級(jí)　

榮看綠袍新　帝渥wò必加寵錫　

良弼bì　良弼　真?zhèn)€國家柱石　

這首詞，雙調(diào)，用的是入聲韻

我們?cè)趯徳~牌的時(shí)候呢，就按照《欽定詞譜》的第一個(gè)格式，或《搜韻詞牌》里的第一個(gè)，就是正格，底下的諸多的又一體都是變格，第一個(gè)呢，一般是正格，我們都按正格來填，正格一般就是第一個(gè)填這個(gè)詞牌的，也就是創(chuàng)作這個(gè)詞牌的，又一體呢，我的理解就是后面的人跟著第一個(gè)來填，填的詞和第一個(gè)平仄不對(duì)了，流傳下來，現(xiàn)代人也就按又一體來對(duì)待，又一體呢，也只是局限于唐宋兩代人。后面的人再填的，如果不是正格，也不是又一體的，一律按照不合律的作品來講。我們填詞的時(shí)候，要記住，都要按正格來填。

大家呢，在審詞牌的時(shí)候盡量多找?guī)资住＿@是第一步

第二步：把詞譜抄來放著，然后就按照詞譜的結(jié)構(gòu)理解：句，韻句，調(diào)，

我們看如夢(mèng)令這個(gè)詞譜格式

中仄中平中仄韻

中仄仄平平句

中仄中平中仄韻

中仄韻中仄疊韻

中仄中平中仄韻

如夢(mèng)令的特點(diǎn)：如夢(mèng)令這個(gè)詞牌的第五句和第六句，是疊韻。并且呢，押仄韻。

第三步： 審題

把與題目相關(guān)的景物、情感，之類的詞收集，也放在自己的文件里，再進(jìn)一步把這些詞組和一下，可能就有了半成品的詞句

第四步：看看這些詞、句，哪一類情感或風(fēng)格出現(xiàn)的頻率高，就確定寫什么。然后去挑選韻字
前期的作業(yè)以模仿為主，但等你學(xué)了一個(gè)階段后，你就可以把自己想寫的東西寫出來了。

第五步：寫出來初稿，比較你找來的20首例詞，20首要是太多，你找上十首，看看是否符合格調(diào)，如果差別很大，一定有問題。

四、學(xué)習(xí)詞牌《如夢(mèng)令》

1.詞牌介紹

如夢(mèng)令是一個(gè)詞牌名，又名“憶仙姿”“宴桃源”“無夢(mèng)令”等，此調(diào)始于五代，由后唐莊宗李存勗創(chuàng)作。

后唐莊宗自度曲，詞云：“如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍保粯犯烨叭鐗?mèng)”二字名曲。后唐莊宗制此詞時(shí)，本名《憶仙姿》，后來蘇軾嫌調(diào)名不雅，取詞中“如夢(mèng)、如夢(mèng)”之疊句，改名《如夢(mèng)令》，蓋因此詞中有“如夢(mèng)、如夢(mèng)”疊句也。周邦彥又因此詞首句，改名《宴桃源》。沈會(huì)宗詞有“不見、不見”疊句，名《不見》。張輯詞有“比著梅花誰瘦”句，名《比梅》?！睹吩贰吩~，名《古記》。

《鳴鶴余音》詞，名《無夢(mèng)令》。魏泰雙調(diào)詞，句《如意令》。本調(diào)三十三字。通體以六言句為主。第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄聲為佳，第五字則以用平為宜。

一二句例用對(duì)偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相對(duì)，則更工矣。第三句為仄起平收之五言句，不用韻。第四句及末句，與第一、二句相同；惟第三字宜用仄聲，第一字宜用平聲耳。第五、六為兩字迭句，葉韻；通篇扼要之句，最宜注意。

“令”多指詞之短調(diào)，詞中字?jǐn)?shù)在58字以內(nèi)的稱為小令，59至90字為中調(diào)，91字以上為長(zhǎng)調(diào)。

此詞牌格一單調(diào)，三十三字，七句，五仄韻，一疊韻。以李存勗《憶仙姿·曾宴桃源深洞》為代表。此詞第五、六句例用疊句。

上面在審詞牌時(shí)已經(jīng)介紹了，下面就不一一贅述了。

2.詞譜：

格一：單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻

例詞：《如夢(mèng)令·曾宴桃源深洞》（唐·李存勖xù）

曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。長(zhǎng)記別伊?xí)r，和淚出門相送。如夢(mèng)，如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍?/p>

詞譜：

中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄，中仄，中仄中平中仄。

此調(diào)以此詞為正體，第五、六句例用疊句。

格二：單調(diào)三十三字，七句六仄韻

《梅苑》無名氏

臘半雪梅初綻，玉屑瓊英碎剪。

●●●○○▲　●●○○●▲

素艷與清香，別有風(fēng)流堪羨。

●●●○○　●●○○○▲

苞嫩，蕊淺，羞破壽陽人面。

○▲　●▲　○●●○○▲

此詞第五、六句不疊。

注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。

格三：單調(diào)三十三字，七句五仄韻、一疊韻

梅苑無名氏

疑是水晶宮殿，云女天仙寶宴。

○●●○○▲　○●○○●▲

吟賞欲黃昏，風(fēng)送一聲羌管。

○●●○○　○●●○○▲

煙淡，霜淡疊韻月在畫樓西畔。

○▲　○●　　●●●○○▲

此詞第五、六句，但疊韻而不疊句。

注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。

格四：單調(diào)三十三字，六句四仄韻、一疊韻

《鳴鶴余音》無名氏

學(xué)道非難非易，怎敢巳而不巳。

●●○○○▲　●●●○●▲

專下死功夫，悟得長(zhǎng)生活計(jì)。

○●●○○　●●○○●▲

長(zhǎng)生活計(jì)疊句收得精光神氣。

○○●▲　　○●○○○▲

此詞第五、六句作四字一句，即疊上句下四字，與前二體又異。

按，此體見《鳴鶴余音》集，有一段者，有兩段者，詞極鄙俚，故止采一首以備體。

又按，宋趙長(zhǎng)卿詞，第四句“目斷行云凝佇”，第五、六句“凝佇、凝佇”，即疊第四句韻，與此略同。但“凝佇”疊句，與“如夢(mèng)”疊句同，故不另列。

注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。

格五：單調(diào)三十三字，七句五平韻、一疊韻

吳文英

秋千爭(zhēng)鬧粉墻，閑看燕紫鶯黃。

○○○●●△　○○●●○△

啼到綠陰處，喚回浪子閑忙。

○●●○●　●○●●○△

春光，春光疊句正是拾翠尋芳。

○△　○△　　●●●●○△

此詞用平韻，宋人惟吳文英一首，無別詞可校。

注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。

格六：雙調(diào)六十六字，前后段各七句五仄韻、一疊韻

魏泰

炎暑尚余八日，火老金柔時(shí)節(jié)。

⊙●◎○●▲　●●⊙○⊙▲

聞道間生賢，儲(chǔ)秀降神崧極。

⊙●◎○○　⊙●◎○○▲

無敵，無敵疊句當(dāng)代人偷準(zhǔn)的。

○▲　○▲　　⊙●○○◎▲

射策當(dāng)為第一，高躍龍門三級(jí)。

◎●○○●▲　⊙●○○○▲

榮看綠袍新，帝渥必加寵錫。

○●●○○　◎●◎○◎▲

良弼，良弼疊句真?zhèn)€國家柱石。

○▲　○▲　　⊙●●○◎▲

此詞合兩段《如夢(mèng)令》為一闋，有李、劉詞可校。

注：⊙◎表示中，可平可仄。●仄。▲押仄韻。○平。

3.例詞賞析：

如夢(mèng)令··昨夜雨疏風(fēng)驟

朝代：宋代

作者：李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

所有的詞譜格律都是定格，按譜填詞，最重要的還是學(xué)會(huì)賞析詩詞中的意境。李清照其詞流傳至今的只不過四五十首，但是卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。如這首《如夢(mèng)令》，便是一首“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分地顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。

小詞借敘酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，更惜自己那逝去的青春年華，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。首句：昨夜雨疏風(fēng)驟，昨夜雨小風(fēng)大，時(shí)間立意昨夜，春天極端天氣映入我們的眼簾。偏偏昨夜風(fēng)雨來的急，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。

第二句：濃睡不消殘酒。酒喝得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔在胸，所以一起身便要詢問起昨夜的事情。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

作者早晨急忙起來詢問卷窗簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看，笑回道：海棠一點(diǎn)兒沒變！”女主人聽了，感嘆道；“你可知道那海棠花叢已是綠葉繁茂，紅花凋零？”

再欣賞幾句惜花的詞句：

“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看。”白居易《惜牡丹二首》詩

“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。”馮延巳《長(zhǎng)相思》詞

“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看。”周邦彥《少年游》詞

惜花多半是花在風(fēng)雨中零落，這樣說意思是容易理解的。寫到了這里才知道作者昨夜飲酒過量是因?yàn)槭裁?，翌日晨起尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щ?。作者不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。讀者只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對(duì)以下幾句也就好理解了。

接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個(gè)究竟。

“試問”的結(jié)果——“卻道海棠依舊。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無覺察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無動(dòng)于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。

她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這既是對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語，

你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！這句對(duì)白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆。

“應(yīng)是”，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說話時(shí)要留有余地。此時(shí)含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察到的，畢竟沒有作者本身那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。最后“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。

“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。

詩詞中詞性的轉(zhuǎn)換的角度，綠肥紅瘦本來平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實(shí)在令人嘆為觀止。

胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新。”《草堂詩余別錄》評(píng)：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉。”皆非虛譽(yù)。這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。