填詞需要掌握一些有關(guān)古詞的常識(shí)。本文總結(jié)了有關(guān)填詞的各種知識(shí)，包括：一.詞的概念及起源。二.詞的格律。三：詞的體式與調(diào)式。四：詞的段式與句式。五.關(guān)于用韻與換韻。六.關(guān)于詞的寫作技巧。

　　一.詞的概念及起源

　　詞是形成于唐而盛于宋的一種新型格律詩。早先的詞大都合樂歌唱，所以唐五代多稱為“曲”“雜曲”“曲子詞”等，自宋以后稱詞也叫“樂章”“樂府”“詩余”“長短句”等。

　　由于單純一個(gè)“詞”字可能指歌詞中的詞，也可能是指詩詞中的詞，而詩詞中的詞大部分是律化了的長短句，因此我們把詩詞中的詞也叫“律詞”。律詞可以說是格律詩體對(duì)長短句的延伸，從而也豐富了格律詩的體裁。

　　二.詞的格律

　　詞的格律概括起來有如下幾點(diǎn)：

　　1.定段，定句，定言。

　　定段是指每首詞由一段、兩段或三段等構(gòu)成的。

　　定句是指每首詞是由幾句組成的。

　　定言是指每句由幾言或幾個(gè)字組成。

　　2.平仄，在整首詞中，每個(gè)字的平仄都有具體規(guī)定且落實(shí)到每個(gè)字。

　　3.對(duì)仗，絕大部分詞不要求對(duì)仗，不要求對(duì)仗的地方可對(duì)可不對(duì)，但少量的詞有些地方是要求對(duì)仗的。要求對(duì)仗的地方必須對(duì)仗。如《踏莎行》、《鵲橋仙》每闋的首二句；《滿江紅》中間的七言句；《沁園春》中間的四言句等是要求對(duì)仗的。

　　4.押韻，詞的韻比詩的韻要寬。詩韻中《佩文韻府》中共106部，其中平韻，上平、下平各15部，計(jì)三十部。而詞韻中《詞林正韻》共十九部。詩韻只可押平韻。詞韻可押平韻也可押仄韻，也可換韻。

　　5.章法，以句號(hào)為單位，句號(hào)內(nèi)承接，句號(hào)間遞轉(zhuǎn)。一個(gè)句號(hào)相當(dāng)于格律詩一聯(lián)。

　　6.疊字，疊句，疊韻，有一部分詞在一定位置有疊字、疊韻、疊句的要求。如《如夢令》等。

　　7.詞句要合平仄，詞的字?jǐn)?shù)基本上用的是律句。除了五字句、七字句外，三字、四字、六字也多為律句。關(guān)于這點(diǎn)，王力先生有過精當(dāng)分析，他說三字句可以認(rèn)為是七言律句的末三字，四字句可認(rèn)為七言律句的前四字，六字句可以認(rèn)為是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句構(gòu)成，與格律詩所不同的是押仄韻。再如《浣溪沙》，則完全由七言律句構(gòu)成的，而且也押平韻。所不同的是只比律詩少兩句。而有些詞是由五言律句與七言律句合成的，如《卜算子》上下闕各三句五言句，一句七言句。

　　三：詞的體式與調(diào)式

　　1.體式

　　人們按曲譜來寫詞叫填詞。按字?jǐn)?shù)的多少，詞可分為小令（58字）、中調(diào)（59－90字）、長調(diào)（91字以上）。一首詞只有一段的叫單調(diào)，兩段的叫雙調(diào)（分上、下闋），三段、四段的叫三疊、四疊。以雙調(diào)最為常見。但也有人提出此分法不甚科學(xué)，如詞中稱“令”者不一定都是58字以內(nèi)，如《百字令》是一百字。再如《臨江仙》《七娘子》二詞既有58字體也有60字體的，這就難以將其劃入小令或是中調(diào)。

　　2.調(diào)式

　　詞調(diào)最早來源于民間曲調(diào)，包括愛情歌曲、勞動(dòng)歌、祀神曲等。詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，中國古樂中共有84宮調(diào)，而唐宋詞所用只有28個(gè)宮調(diào)。唐宋時(shí)，詞與曲結(jié)合。以節(jié)奏的緩急區(qū)分樂曲。節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào)，簡稱“慢”。慢曲與急曲相比，聲調(diào)長了。因此慢詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)就隨之增加了。如字?jǐn)?shù)最少的《卜算子慢》也有89個(gè)字，而《卜算子》僅44個(gè)字。

　　慢調(diào)與前面提到的長調(diào)共同處是字?jǐn)?shù)較多，區(qū)別長調(diào)是依詞的長短而分，而慢調(diào)是依曲的急緩而別的?！奥?，令，引，近”是詞的四種調(diào)式?！奥奔绰?，每片8拍。令為令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。詞的調(diào)式變化還可體現(xiàn)在“轉(zhuǎn)調(diào)”上，方式有“偷聲”“增字”“減字”“攤破”等。

　?。?）.“令”，最初某個(gè)詞牌加稱為“令”，似與行酒令有關(guān)，其格式并無變化。如《浪淘沙》又稱《浪淘沙令》；《調(diào)笑》又稱《調(diào)笑令》等。后來，一般把字少調(diào)短、節(jié)拍較促的詞稱為“令詞”，如《十六字令》《三臺(tái)令》（24字）等。個(gè)別的長調(diào)也稱令。

　　（2）.“引”和“近”，這兩個(gè)字都有引長、擴(kuò)充的意思。近詞又叫“近拍”。引詞和近詞，一般比原詞較長，節(jié)奏較慢。如：《千秋歲》71字，《千秋歲引》則為82字；《訴衷情》45字，《訴衷情近》則為75字。

　?。?）.“慢”，即“慢曲子”的簡稱，指唱起來節(jié)拍較慢。慢詞的字?jǐn)?shù)一般比原調(diào)的字?jǐn)?shù)多得多。如雙調(diào)《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》擴(kuò)為三疊，132字；《雨中花》50字，《雨中花慢》則是100字。

　　（4）.“攤破”，即“攤開”“裂開”的意思。為了適應(yīng)樂曲節(jié)拍變動(dòng)的需要，有時(shí)詞人對(duì)原調(diào)的字?jǐn)?shù)有所增加，或破一句為兩句，隨之，在結(jié)構(gòu)和用韻上也可能有所變動(dòng)，因而形成別體。如：晏殊《浣溪沙》：

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？

　　無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

　　唐·無名氏《攤破浣溪沙》：

　　五里灘頭風(fēng)欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風(fēng)波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細(xì)看山山不動(dòng)，是船行。
無名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動(dòng)了（破）。這就是“攤破”。

　　唐·無名氏《攤破浣溪沙》：

　　五里灘頭風(fēng)欲平，張帆舉棹覺船輕。柔櫓不施停卻棹，是船行。滿眼風(fēng)波多閃灼，看山恰似走來迎，仔細(xì)看山山不動(dòng)，是船行。
無名氏的詞，上、下片各增3字（攤），韻腳也移動(dòng)了（破）。這就是“攤破”。

　?。?）“促拍”，是由增字而形成的詞調(diào)別體。增字，使得兩個(gè)韻腳之間距離較遠(yuǎn)了，節(jié)拍變得松散，有必要促節(jié)短拍加以調(diào)節(jié)，因此，這類詞調(diào)便稱為“促拍調(diào)”。例如辛棄疾《丑奴兒》：

　　少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道“天涼好個(gè)秋”。
朱敦儒《促拍丑奴兒》：

　　清露濕幽香，想瑤臺(tái)，無語凄涼。飄然欲去，依然是夢，云度銀潢。

　　又是天風(fēng)吹淡月，佩丁東，攜手西廂。泠泠玉盤，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。

　　此調(diào)亦名《采桑子》，同調(diào)。正體的上下片各4句3韻，而“促拍”體兩片各6句3韻，第二、三韻之間隔了3句，共12字，當(dāng)然演唱時(shí)有促節(jié)短拍的必要了。

　　（6）.“減字”指減少原調(diào)的字?jǐn)?shù)，又改變句式和用韻而另外形成的詞調(diào)。例如，歐陽修《木蘭花》：

　　別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶！漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問？

　　夜聲風(fēng)竹敲新韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈已燼。

　　朱敦儒《減字木蘭花》：

　　劉郎已老，不管桃花依舊笑。要聽琵琶，重院鶯啼覓謝家。曲終人醉，多似潯陽江上淚。萬里東風(fēng)，國破山河落照紅。

　　“減字”調(diào)共減了12個(gè)字，又換了韻；而原調(diào)是不換韻的。

　?。?）.“偷聲”也是一種由于減字并改變原調(diào)句式而另成的詞調(diào)，與“減字”調(diào)基本相同。不過，它側(cè)重于用韻的變動(dòng)。例如北宋張先的《偷聲木蘭花》：

　　畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送斜暉，燕子雙高蝶對(duì)飛。風(fēng)花將盡持杯送，往事只成清夜夢。莫更登樓，坐想行思已是愁。

　　與原調(diào)（見上）對(duì)照，可以看出這個(gè)“偷聲”調(diào)“偷掉”了6個(gè)字，同時(shí)用韻也由仄改成平。

　?。?）.“轉(zhuǎn)調(diào)”對(duì)原調(diào)增字破句并變換宮調(diào)所形成的另一種詞調(diào)。例如姜夔《踏莎行》：

　　燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。

　　別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。

　　南宋·趙彥端《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》：

　　宿雨才收，余寒尚力。牡丹將綻也、近寒食。人間好景、算仙家也惜。因循盡掃斷、蓬萊跡。

　　舊日天涯，如今咫尺。一月五番價(jià)、共歡集。些兒壽酒、且莫留半滴。一百二十個(gè)、好生日。

　　兩調(diào)的4個(gè)4字句保持不變，原調(diào)的6個(gè)7字句，“轉(zhuǎn)調(diào)”后分別變?yōu)?字句和9字句，而且多指用2韻。

　?。?）.“添字”對(duì)原調(diào)某些句子增加字?jǐn)?shù)，但不破句，這樣形成的另一詞調(diào)，叫“添字”調(diào)。如李清照的《添字丑奴兒》：

　　窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。

　　傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。

　　這是對(duì)原調(diào)《丑奴兒》上、下片末句7字各增2字，然后分割為4字的和5字的2句，而形成別體。

　　總而言之，攤破、促拍、減字、偷聲、轉(zhuǎn)調(diào)、增字等詞調(diào)，都是曲子詞在演唱時(shí)，因樂曲節(jié)拍的變化而派生形成的，是產(chǎn)生“同調(diào)多體”情況的主要方面。

　　轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字?jǐn)?shù)、句法、用韻等方面均有變化。如《踏莎行》本為58字，《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則變成65字了?！掇D(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》由押平韻部分轉(zhuǎn)押仄韻?！稖p字木蘭花》在上下片第一、三句中各減三字，且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻。

　　3.關(guān)于自度曲

　　自度曲亦稱自度腔，有的人由于精通樂理，往往不依已有的詞牌填詞而是自己創(chuàng)作曲調(diào)去填詞，這種由自己創(chuàng)作的詞調(diào)叫自度曲。如姜夔、柳永、周邦顏等都寫過不少自度曲。但我們有些朋友既選擇了詞牌去填詞而又不守規(guī)則，那么你所寫的既不是詞又不能稱自度曲，只能說四不象了。

　　4.流派

　　按作家流派風(fēng)格可分為豪放派、婉約派。豪放派詞題材廣泛，內(nèi)容豐富，氣象宏大，意境雄渾，抒發(fā)豪情壯志，代表作家有蘇軾、辛棄疾、陸游等；婉約派詞多抒情，婉轉(zhuǎn)纏綿細(xì)膩，語言含蓄，題材狹窄，多寫個(gè)人遭遇或男女戀情，代表作家有柳永、李清照、姜夔等。

　　5.詞牌

　　詞牌是指填詞時(shí)所用的曲調(diào)名。有的詞牌除正名之外還有異名，也有同名異調(diào)，一名數(shù)體，數(shù)格的。但不論何名，每個(gè)詞牌均應(yīng)遵循“篇有定句，句有定字，字有定聲”的規(guī)則。填詞時(shí)應(yīng)備有工具書——詞譜和韻書去填。詞譜可參照康熙的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》。韻書可參照《詞林正韻》。當(dāng)代龍榆生先生編的《唐宋詞格律》，王力先生著的《詩詞格律概要》，以及上海古藉出版社出版的《中華韻典》等也都是很好的參考書?？梢怨┨钤~者參照使用。

　　詞牌的命定，當(dāng)然各有出處來歷。只是有些至今還未弄清楚。就已經(jīng)了解的來說，大致有如下幾種類型。

　　1.沿用詩歌的舊題。如《漁歌子》本人漁人歌之題；《巫山一段云》本為寫神女故事之歌題；《竹枝詞》、《楊柳青》等都是早有的民歌舊題，沿用下來就作為詞牌。

　　2.摘引名句的幾個(gè)字。如《西江月》，因李白有“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”之句而得名；《憶江南》因白居易“能不憶江南”之句而得名；《表玉案》，因張衡《四愁詩》里有“美人贈(zèng)我錦繡緞，何以報(bào)之青玉案”之句而得名；《如夢令》因李存勖《憶仙姿》一詞中有“如夢、如夢”之句而得名。

　　3.按照字?jǐn)?shù)的多少。如《十六字令》、《百字令》等。又有三字令一調(diào)，是每句三字，上、下片各八句，押平韻。

　　4.采用人名或地名。如《祝英臺(tái)近》，由梁祝故事中主人公之一而得名；《沁園春》由東漢沁水園公主而得名；《念奴嬌》，由唐天寶年間宮女念奴而得名。

　　5.取最初所賦的對(duì)象。如《臨江仙》初賦水媛江妃；《天仙子》初賦天臺(tái)仙子；《河瀆神》初賦詞廟；《思越人》初賦西子；《女冠子》初賦女道士等。

　　6.詞人自己命定。凡自度曲，當(dāng)然都是作者定詞牌的，如姜夔的《暗香》、《疏影》、《揚(yáng)州慢》等。

　　四：詞的段式與句式

　　1.詞的段式

　　詞的段式也就是詞的分段方式。分為兩段的詞，上段叫上片或上闋，下段叫下片或下闋。這種雙調(diào)的詞每段叫“片”或“闋”，而分為三、四段的詞稱“疊”，三段的叫“三疊”，四段的叫“四疊”。例如：《寶鼎觀》就是三疊。

　　單詞也稱單片，全首不分段，多為小令。如《十六字令》《漁歌子》等。

　　雙調(diào)本是宮調(diào)的名稱，但在詞牌中非指宮調(diào)。雙調(diào)中上下片字?jǐn)?shù)、句式、平仄和用韻有一樣的，也有不一樣的。如《菩薩蠻》上下片句式與字?jǐn)?shù)與用韻均不同。而《一剪梅》則上下片字?jǐn)?shù)、句式、平仄及用韻都相同。

　　三疊、四疊是詞體格式的一種，就是分為三段或四段的詞。如分三段的《蘭陵王》等。

　　2.詞的句式

　　詞在韻腳處要押韻。寫詩要依“平水韻”，但詞的用韻較詩寬。詩韻用的《佩文詩韻》共106部，而詞韻用的《詞林正韻》才19部。其中“平，上，去”聲14部，入聲5部。在詞韻中，上聲去聲可以通押。我認(rèn)為，今人填詞不僅上聲去聲可通押，除“入派平”外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因?yàn)樵诟衤稍娭?，入聲都是可?dāng)仄聲用的。另外還有一點(diǎn)尚需注意的是，有的詞牌標(biāo)明宜用“入聲”字的，如《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》等都要盡量用“入聲”字去填。

　　五.關(guān)于用韻與換韻

　　填詞時(shí)用韻共三種，一種是用平韻，一種是用仄韻(含入聲)，再一種就是換韻。詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同地方。詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄，可句句押也可幾句一押，可以一韻到底，也可以中途換韻?？傮w來講有以下幾點(diǎn)：

　　A.可平可仄。押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄聲的《如夢令》《漁家傲》《卜算子》等。

　　B.可疏可密。密的可句句押韻，如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等。小令一般押韻較密，風(fēng)格鮮明。疏的可幾句一押，如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長調(diào)，風(fēng)格沉郁。

　　C.可以一韻到底，也可中途換韻。一韻到底的如《一剪梅》《蝶戀花》《青玉案》等。在詞中，一韻到底的占大多數(shù)，在詞中換韻形式主要有：

　　a.闋內(nèi)換韻：如《釵頭鳳》在闋內(nèi)一種仄韻換成另一仄韻，兩闋換法一致，整首詩共用兩個(gè)韻。

　　b.闋間換韻：如《清平聲》仄換平，一闋一韻，整首詩兩個(gè)韻，上闋為仄，下闕為平。

　　c.闋內(nèi)闋間都換韻：既闋內(nèi)換韻，兩闋各換各的，全首詩共四個(gè)韻。如《菩薩蠻》上闋仄換平，下闋另外的仄韻換成另外的平韻?！队菝廊恕芬彩沁@種形式。

　　d.平仄交錯(cuò)：在闋內(nèi)平，仄韻交錯(cuò)使用，如《相見歡》《調(diào)笑令》《定風(fēng)波》等。

　　e.平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。

　　D.詞有疊韻:在詞中,有的地方有使用疊韻、疊句或部分疊句的要求，如《調(diào)笑令》《如夢令》《釵頭鳳》《章臺(tái)柳》等。還有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。

　　E.有入聲韻：有的詞常單押入聲韻，如《憶秦娥》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》

　　換韻又稱換部，也叫“平仄轉(zhuǎn)換格”。在填這類詞牌時(shí)，一般先用仄韻，再用平韻。而且平聲韻必須與仄聲韻不同部才行。有的初學(xué)者在填這類詞牌時(shí)往往忽略這點(diǎn)。如這類詞牌有《清平樂》《調(diào)笑令》《菩薩蠻》《虞美人》等。

　　換韻后又回到原來韻部上，也叫“平仄錯(cuò)葉格”。這種換韻方式為先用平聲韻，然后換到所用平聲部以外的仄韻部上，最后又回到原來的平聲韻上。這類詞寫起來難度稍大，但寫得好了，能收到獨(dú)特的效果。這類詞牌有《訴衷情》《定風(fēng)波》《相見歡》等。

　　六.關(guān)于詞的寫作技巧

　　填詞與寫詩一樣，也和其它文學(xué)作品創(chuàng)作一個(gè)道理。都要意在筆先，情在筆先。那種“無病呻吟，故弄玄虛，生拼硬湊”出來的作品，給人看了，味同嚼蠟。不同的詞譜有不同的藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)力，那么，有了意境與靈感時(shí)，填詞首先要選擇哪類詞譜呢？要選擇符合自己表達(dá)內(nèi)容的詞譜。這樣能使填出的詞得以完美表達(dá)，否則將很生硬，讓人看了不舒服。因此，填詞時(shí)在選擇詞譜上就顯得尤為重要了，具體方法有兩種：

　　<一>.根據(jù)詞體藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)力選擇

　　過去選擇詞譜也叫“擇腔”，也就是用什么曲調(diào)表達(dá)什么樣的情調(diào)及情感。《二泉映月》表達(dá)是憂愁、悲切；《喜洋洋》表達(dá)的是歡快、喜悅。詞的曲調(diào)失傳后，音樂沒了，但對(duì)詞體的影響仍存在。如《滿江紅》適合于描寫壯志，情感非常悲壯；《長相思》《憶江南》適于懷舊；《踏莎行》適于描寫雅情。反之，就起不到應(yīng)有的效果。

　　另外，有些詞牌的藝術(shù)特色也可從詞的名稱上有所了解，有許多詞牌本身就反應(yīng)了一些詞的特色。如《蝶戀花》《點(diǎn)絳唇》《鵲橋仙》適于描寫感情，《南鄉(xiāng)子》《破陣子》《漁家傲》適于描寫事業(yè)，假如用《破陣子》描寫婚姻，《長相思》描寫戰(zhàn)爭顯然是不合適的。

　　<二>.根據(jù)靈感節(jié)奏與結(jié)構(gòu)選擇
　　這是一種切實(shí)而實(shí)用的方法，易于操作。假如你的靈感是“莫等閑，白了少年頭，空悲切”這種結(jié)句結(jié)構(gòu)，那么其節(jié)奏既為“3，5，3”式。在詞譜查可填《滿江紅》，正好它的結(jié)句結(jié)構(gòu)為“3，5，3”式。假如靈感為“流水落花春去也，天上人間”這種結(jié)句結(jié)構(gòu)為“7，4”式，查詞譜正好為《浪淘沙》，那么就可以依此譜填詞。

　　(本文由吳紹衛(wèi)整理)