《掃花游》歷史與起源：

《掃花游》詞牌名最早見諸北宋周邦彥《片玉詞》，其正體以周邦彥《掃花游·曉陰翳日》為典范。該詞牌另有“掃地游”“掃地花”等別稱，名稱來源與“掃花尋路”的意象相關。據《片玉集》注，此調取意于舒亶詩句“呼童且掃花邊地，便作群仙醉倒傍”，周邦彥詞中“占地持杯，掃花尋路”之句更直接成為命名依據，體現(xiàn)詞牌清幽雅致的意境追求。

《掃花游》在宋代進入創(chuàng)作鼎盛期，以周邦彥、吳文英、王沂孫等人為代表的詞人群體，嚴格遵循雙調九十五字的格律規(guī)范，形成上片十一句六仄韻、下片十句七仄韻的定式。這一時期詞作多以詠物、送別、懷歸為主題，如吳文英《掃花游·送春古江村》借暮春景色抒發(fā)孤寂之情，周密《掃花游·九日懷歸》則通過重陽意象寄托家國之思，在格律嚴謹性基礎上展現(xiàn)出極高的藝術表現(xiàn)力。

《掃花游》的格律體系對后世詞人產生深遠影響，南宋楊無咎、張炎等詞家在繼承正體基礎上發(fā)展出多押一韻、減字等變體，形成更豐富的聲情表達。清代王夫之等詞人延續(xù)創(chuàng)作傳統(tǒng)，使該詞牌的生命力延續(xù)至近世。其獨特的仄韻結構與綿密聲情，既承載了宋代文人的審美意趣，又為后世詞學研究提供了重要范本，在詞史脈絡中占據獨特地位。

《掃花游》詞牌的格式與格律：

1. 基本格式

又名《掃地游》《掃地花》。雙調九十五字，分上下兩片。上片十一句，押六仄韻；下片十句，押七仄韻。以周邦彥《掃花游·曉陰翳日》為正體，全篇嚴格遵循仄韻體系，句式長短相間，韻腳綿密，形成獨特的聲情效果。

2. 平仄格式

上片平仄，首句多用“上平去入”四聲組合，奠定全篇聲調基調。后續(xù)句式嚴格遵循仄起平收或仄起仄收的規(guī)律，形成頓挫感。

下片平仄第五、六句多作“上三下六”句法，與上片形成句法對比。末句以“仄平平、仄平中仄”收束，余韻悠長。

3. 疊句要求

無固定疊句：該詞牌未強制要求疊句或疊字，但部分詞人（如晁端禮）常以疊字豐富語言韻律，形成情感延續(xù)性。

4. 變體形式

多押一韻變體：以楊無咎《掃花游·乳鶯囀午》為代表，前段起句多用一韻，如“乳鶯囀午，好夢正初醒”，與正體相比，韻腳更密集，聲情更綿密。

減字變體：以王沂孫《掃花游·小庭蔭碧》為代表，前段第十句減一字（如“小庭蔭碧”變?yōu)椤靶⊥ナa”），句式更緊湊，節(jié)奏更明快。

下面我們來欣賞《掃花游》名篇：

[1]

《掃花游·西湖寒食》

宋·吳文英

冷空淡碧，帶翳柳輕云，護花深霧。艷晨易午。正笙簫競渡，綺羅爭路。驟卷風埃，半掩長蛾翠嫵。散紅縷。漸紅濕杏泥，愁燕無語。

乘蓋爭避處。就解佩旗亭，故人相遇。恨春太妒。濺行裙更惜，鳳鉤塵污。酹入梅根，萬點啼痕暗樹。峭寒暮。更蕭蕭、隴頭人去。

吳文英（約1200年-1260年），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。其詞多寫個人身世之感與相思離別之愁，詞風密麗深幽。這首詞以西湖寒食晴雨交織之景為脈，借游春盛況與驟雨狼狽之對比，融擬人化春愁、虛實相生之淚酒意象，抒感時傷春之嘆與羈旅漂泊之思，于工筆描摹中寄寓人生無常之哲思，韻致綿密幽微。

[2]

《掃花游·秋聲》

宋·王沂孫

商飆乍發(fā)，漸淅淅初聞，蕭蕭還住。頓驚倦旅。背青燈吊影，起吟愁賦。斷續(xù)無憑，試立荒庭聽取。在何許？但落葉滿階，惟有高樹。

迢遞歸夢阻。正老耳難禁，病懷凄楚。故山院宇。想邊鴻孤唳，砌蛩私語。數(shù)點相和，更著芭蕉細雨。避無處。這閑愁，夜深尤苦。

王沂孫，約1230年-1291年，字圣與，又字詠道，號碧山，又號中仙，會稽（今浙江紹興）人。其詞多寫家國之痛和身世之感，風格含蓄深婉。這首詞以秋聲為引，借商飆驟起、落葉滿階之景，暗喻身世飄零與思鄉(xiāng)之苦，詞中孤雁哀鳴、寒蛩私語、雨打芭蕉的虛實交織，將羈旅愁懷與家國之思熔鑄成一篇凄清幽咽的秋聲賦，余韻悲愴綿長。

[3]

《掃花游·曉陰翳日》

宋·周邦彥

曉陰翳日，正霧靄煙橫，遠迷平楚。暗黃萬縷。聽鳴禽按曲，小腰欲舞。細繞回堤，駐馬河橋避雨。信流去。想一葉怨題，今在何處。

春事能幾許。任占地持杯，掃花尋路。淚珠濺俎。嘆將愁度日，病傷幽素。恨入金徽，見說文君更苦。黯凝佇。掩重城、暮鐘不到。

周邦彥（1056年－1121年），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。這首詞以曉陰翳日、霧靄煙橫之景起興，借鳴禽、回堤、避雨等意象，抒發(fā)春光易逝之嘆與身世飄零之愁，末以“文君更苦”暗喻故人傷懷，詞境沉郁頓挫，盡顯羈旅愁思與生命無常之慨。

[4]

《掃花游·煙霞萬壑》

宋·張炎

煙霞萬壑，記曲徑幽尋，霽痕初曉。綠窗窈窕。看隨花甃石，就泉通沼。幾日不來，一片蒼云未掃。自長嘯。悵喬木荒涼，都是殘照。

碧天秋浩渺。聽虛籟泠泠，飛下孤峭。山空翠老。步仙風，怕有采芝人到。野色閑門，芳草不除更好。境深悄。比斜川，又清多少。

張炎，1248年-約1320年，字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，臨安（今浙江杭州）人。其詞多寫身世飄零和對南宋滅亡的感慨，詞風清遠疏朗。這首詞以煙霞萬壑、曲徑通幽之景起筆，借蒼云未掃、喬木殘照的荒寂意象，托寓身世飄零之嘆，下片以孤峭山風、野色閑門暗喻隱逸之志，結以“比斜川更清”的幽寂之境，在清空淡遠的詞境中寄寓遺民孤懷，余韻蒼涼而格調高遠。

[5]

《掃花游·蕙風飏暖》

宋·陳允平

蕙風飏暖，漸草色分吳，柳陰迷楚。寸心似縷?？锤Q簾燕妥，妒花蝶舞。翦翦愁紅，萬點輕飄淚雨。怕春去。問杜宇喚春，歸去何處。

后期重細許。倩落絮飛煙，障春歸路。長亭別俎。對歌塵舞地，暗傷蠻素。算得相思，比著傷春又苦。正憑佇。聽斜陽、斷橋簫鼓。

陳允平，生卒年不詳，約1247年前后在世，字君衡，一字衡仲，號西麓，四明（今浙江寧波）人。這首詞以“蕙風飏暖”起興，融“寸心似縷”的愁思、“妒花蝶舞”的春情、“斷橋簫鼓”的暮色，托寓宋元易代之際遺民的孤懷，余韻沉郁而格調清峭。

[6]

《掃花游·李仁山別墅》

宋·趙文

結廬勝境，似舊日曾游，玉連佳處。萬花織組。愛回廊宛轉，楚腰束素。度密穿青，上有燕支萬樹。探梅去。正竹外一枝，春意如許。

奇絕盤谷序。更碧皺沿堤，綺霏承宇。柳橋花塢。問何人解有，玉蘭能賦。老子婆娑，長與春風作主。彩衣舞?？慈碎g、落花飛絮。

趙文，1239年-1315年，字儀可，一字惟恭，號青山，廬陵（今江西吉安）人。其詞多寫故國之思和身世之感，風格沉郁。趙文此詞借李仁山別墅的春日勝景，以“結廬勝境”“萬花織組”的綺麗之筆勾勒園林之美，再以“探梅”“柳橋花塢”的細膩意象展現(xiàn)自然生機，下片“老子婆娑，長與春風作主”的豁達之語，暗藏宋元易代之際遺民以自然為歸宿的隱逸情懷，末句“看人間、落花飛絮”的蒼茫收束，將身世飄零之嘆融入春景流轉，余韻清寂而格調高遠。

[7]

《掃花游·素秋漸老》

宋·楊澤民

素秋漸老，正葉落吳江，雁橫南楚。暮霞散縷。聽寒蟬斷續(xù)，亂鴉鼓舞。客舍凄清，那更西風送雨。又東去。過野杏小橋，都在元處。

心事天未許。似誤出桃源，再尋仙路。去年燕俎。記芳腮妒李，細腰束素。事沒雙全，自古瓜甜蒂苦。欲停佇。奈江頭、早催行鼓。

楊澤民，生卒年不詳，南宋末詞人，與周邦彥、方千里詞合刻為《三英集》。其詞多寫離情別緒和羈旅之愁，風格近周邦彥。此詞以“素秋漸老”起興，借暮秋葉落、寒蟬斷續(xù)的蕭瑟之景，暗喻身世飄零之嘆，下片以“誤出桃源”“事沒雙全”的典故鋪陳羈旅愁懷，末句“奈江頭、早催行鼓”以急促鼓聲收束，將欲停難駐的無奈與“瓜甜蒂苦”的世事無常之感熔鑄于凄清詞境，余韻蒼涼。

[8]

《掃花游·柳花飏白》

宋·周密

柳花飏白，又火冷餳香，歲時荊楚。海棠似語。惜芳情燕掠，錦屏紅舞。怕里流芳，暗水啼煙細雨。帶愁去。嘆寂寞東園，空想游處。

幽夢曾暗許。奈草色迷云，送春無路。翠丸薦俎。掩清尊謾憶，舞蠻歌素。怨碧飄香，料得啼鵑更苦。正愁佇。暗春陰、倦簫殘鼓。

周密，1232年-1298年，字公謹，號草窗，又號霄齋、蘋洲、蕭齋，晚年號弁陽老人、四水潛夫等，祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）。其詞多寫個人身世和離亂之感，詞風清麗。此詞以“柳花飏白”的暮春意象起興，借海棠低語、暗水啼煙的蕭瑟之景，暗喻身世飄零與春光易逝之嘆，下片以“幽夢暗許”“送春無路”的悵惘鋪陳羈旅愁懷，末句“倦簫殘鼓”以殘聲收束，將欲語還休的無奈與“啼鵑更苦”的悲音熔鑄于凄清詞境，余韻沉郁而格調清雅。

[9]

《掃花游·乳鶯囀午》

宋·楊無咎

乳鶯囀午。好夢初醒，小軒清楚。水沈細縷。趁游絲落絮，緩隨風舞。罥起春心，又是愁云怨雨。玉人去。遍徙倚舊時，曾并肩處。

相望知幾許。縱遠隔云山，不遮愁路。捧杯薦俎。記低歌麗曲，共論心素。薄恨斜陽，不道離情最苦。正凝佇。向譙門、又催笳鼓。

楊無咎，1097年-1171年，字補之，號逃禪老人、清夷長者，清江（今屬江西）人。其詞多寫梅、雪等自然景物，風格清逸。此詞以“乳鶯囀午”的春日清景起興，借游絲落絮、愁云怨雨的意象暗喻離情別緒，下片以“玉人去”“遠隔云山”的悵惘鋪陳相思之苦，末句“向譙門、又催笳鼓”以笳鼓催行的急促聲收束，將欲留難駐的無奈與“離情最苦”的哀嘆熔鑄于凄清詞境，余韻沉郁而格調婉麗。

[10]

《掃花游·點波細雨》

清·蔣春霖

點波細雨，乍泥住歸人，便遲春信。布帆漫整。滿空江化酒，別筵花韻。數(shù)遍郵簽，也怕鶯期未準。雁程緊。試悄向故園，先探芳訊。

歸夢今夜穩(wěn)。奈濕霧濛濛，畫樓難認。野梅瘦損。為凄吟、客里剩紅銷盡。墮水流香，又把孤蓬暗引。醉鄉(xiāng)近。壓春潮、一船幽恨。

蔣春霖，1818年-1868年，字鹿潭，江蘇江陰人。其詞多寫身世飄零和離亂之苦，風格沉郁。此詞以“點波細雨”起興，借春信遲滯、歸程受阻的羈旅之愁，暗喻身世飄零之嘆。下片以“濕霧濛濛”“野梅瘦損”的蕭瑟之景鋪陳客里凄涼，末句“壓春潮、一船幽恨”以春潮暗涌的意象收束，將欲歸難歸的無奈與“孤蓬暗引”的漂泊之感熔鑄于凄清詞境，余韻沉郁而格調清峭，盡顯晚清遺民詞人“沉郁頓挫”的藝術特質。