香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)了。

影帝劉青云，影后衛(wèi)詩(shī)雅，包括最佳電影、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的9項(xiàng)大獎(jiǎng)都被《九龍城寨之圍城》包攬，一時(shí)引發(fā)爭(zhēng)議。

照片可以叫做《數(shù)數(shù)這里有幾座金像獎(jiǎng)杯》

但除了這個(gè)爭(zhēng)議，似乎已經(jīng)沒人關(guān)心金像獎(jiǎng)了。

而更重要的是，作為整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)，曾經(jīng)最具專業(yè)性的獎(jiǎng)項(xiàng)，如今的金像獎(jiǎng)，似乎走入了一個(gè)誤區(qū)——

香港電影人們遙望著觸不可及的遠(yuǎn)方，卻無(wú)視了當(dāng)下的真實(shí)。

為什么這么說？

或許，我們要從一個(gè)細(xì)節(jié)說起。

01

《九龍城寨之圍城》的武術(shù)指導(dǎo)谷垣健治上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，說了一大串的名字。

這也是這次頒獎(jiǎng)最讓我動(dòng)容的時(shí)刻。

他說，感謝這部戲的每一個(gè)人， 導(dǎo)演組、副導(dǎo)演組、道具組、燈光組、茶水、場(chǎng)務(wù)等等等等，隨后他念出了一堆龍虎武師的名字，這些人對(duì)于我們來說完全沒有聽過，但他還是一個(gè)個(gè)地念了出來。

因?yàn)榻鹣癃?jiǎng)，“沒有最佳武師、最佳替身”的獎(jiǎng)項(xiàng)。

這樣的場(chǎng)景你很難在其他的頒獎(jiǎng)禮上看到。

大到一個(gè)行業(yè)的表彰大會(huì)，小到一個(gè)公司的年會(huì)，很難會(huì)有人把這些幕后的，似乎登不上臺(tái)面的人拿到頒獎(jiǎng)典禮上來逐個(gè)感謝，你不會(huì)在獲得成就的時(shí)候感謝公司的保潔阿姨，也不會(huì)在談判成功的時(shí)候感謝司機(jī)的助力。

但金像獎(jiǎng)就會(huì)。

就像前幾年，它特地把專業(yè)精神獎(jiǎng)?lì)C給了一個(gè)叫楊容蓮的茶水阿姨，而在那次頒獎(jiǎng)禮上，成龍還大老遠(yuǎn)地飛回了香港，幫她整理話筒……

他們總是平等地尊重每一個(gè)工作人員，至少，在表面上如此。

為什么這樣？

從大的方面來說，這似乎是香港電影人的精神體現(xiàn)。

他們相信電影不是一個(gè)人的功勞。

于是你可以看到，這次金像獎(jiǎng)，“感謝每一個(gè)臺(tái)前幕后”成了出現(xiàn)頻率極高的話語(yǔ)。

于是你可以看到，頒獎(jiǎng)禮上特地劃出了一個(gè)環(huán)節(jié)，找來幾位無(wú)人認(rèn)識(shí)的電影院工作人員，來講述他們的入行，以及對(duì)電影的看法。

崗位面前無(wú)分高低，都是打一份工而已。

而從小的方面來說呢，這仿佛又是香港電影人近來所強(qiáng)調(diào)的信條——

專業(yè)合作，才能成就未來。

是的，香港電影與好萊塢相比，本來是沒有什么專業(yè)性可講的，他們所津津樂道的“搏命精神”以及“飛紙仔”等操作方式，放今天來說，并不值得提倡。

但這些年，他們很相信自己的專業(yè)性。

比如，今年的金像獎(jiǎng)上，徐克拿終生成就獎(jiǎng)，他就說——

用我們的專業(yè)精神態(tài)度和我們能力分工合作，這樣我們就可以面對(duì)很多困難和克服很多挑戰(zhàn)。

或者，施南生也說——

你去戲院看戲，一部戲放完，燈亮之后，在銀幕上出現(xiàn)了很多名字，我相信很多人一個(gè)都不認(rèn)識(shí)，不過這些，真的是我們電影的手足。

他們希望用自己的專業(yè)性，希望用分工合作，重新讓香港電影工業(yè)煥發(fā)新的生機(jī)。

也正是如此，他們會(huì)強(qiáng)調(diào)每一個(gè)幕后的無(wú)名英雄。

這些名字或許你一個(gè)也不認(rèn)識(shí)。

但正是因?yàn)樗麄兊膱?jiān)持，才撐起了香港電影的門面，才制造出了那些激動(dòng)人心的瞬間。

02

在這樣的基礎(chǔ)上，你或許便會(huì)理解為何最后的大獎(jiǎng)給了《九龍城寨之圍城》。

這部電影當(dāng)然好看。

它從港漫改編，在打斗動(dòng)作上，將硬橋硬馬的動(dòng)作變得更有漫畫感，這樣的風(fēng)格，對(duì)于熱愛“黑幫”“九龍城寨”“動(dòng)畫感”的觀眾來說，幾乎是完美適配。

但更重要的，卻是它的工業(yè)屬性——

這種斥巨資的“重工業(yè)電影”，在當(dāng)下香港電影開機(jī)的項(xiàng)目里，實(shí)在是少之又少。

這幾年來，港產(chǎn)大片已經(jīng)銳減了許多。

但《九龍城寨之圍城》，則是一部實(shí)打?qū)嵉闹毓I(yè)電影——

這部電影花了3億港元巨資，重新搭建九龍城寨，精確到80年代的雜志與電視等生活道具；

并且集結(jié)了幾乎是香港頂級(jí)的創(chuàng)作人，導(dǎo)演鄭保瑞，《無(wú)間道》的監(jiān)制莊澄，《神探》《大只佬》的編劇歐健兒，《智齒》的攝影師鄭兆強(qiáng)，還有《殺破狼》《新宿事件》里的武術(shù)指導(dǎo)谷垣健治......

可謂傾盡全力。

它的宣發(fā)，也是教科書級(jí)別的“專業(yè)”。

在電影定檔前兩個(gè)禮拜，開始點(diǎn)映，制造口碑；接著，在上映期間，放出入圍戛納的“午夜展映”消息，打出港片噱頭。

而結(jié)果呢？

在內(nèi)陸，拿下6.1億票房，在港，拿下1.1億港元票房，在全球，拿下1.7億美元票房。

臨近金像獎(jiǎng)評(píng)選了，《九龍城寨之圍城》又在日本上映，在日票房突破3億日元。

金像獎(jiǎng)沒人看了！網(wǎng)友吐槽：就這？頒的挺好，下次別頒了

無(wú)論在什么角度來說，都是大獲全勝。

作為一個(gè)行業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，把最終的大獎(jiǎng)給這樣一部電影似乎沒什么可質(zhì)疑的。

要知道，港片如今面臨著太大的困境。

上半年只有幾部電影開機(jī)。

而前段時(shí)間，田啟文也說行業(yè)已進(jìn)入“冰河時(shí)期”，“有人改行送外賣，有人開Uber，連燈光師都去賣保險(xiǎn)了！”

自不必說，古天樂即便是自降片酬，也沒工可開那件事了。

所以這樣一個(gè)投票結(jié)果，一方面是對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的鼓勵(lì)。

另一方面，你也可以看出香港電影人的真實(shí)想法——

他們認(rèn)為，只有這樣的重工業(yè)電影，才能拯救港片，拯救香港電影業(yè)。

只有這樣的電影，才能最終“走出去”。

就像在《九龍城寨之圍城》的慶功宴上，古天樂說的那樣：“真的拿了很多獎(jiǎng)，真心開心，起碼證明我這部戲可以走出海外，去到日本、去到夏納，我們的努力沒有白費(fèi)。”

這樣的結(jié)果，既照顧了本土的工業(yè)，又振奮了香港電影人的信心。

可是，真的如此嗎？

03

在昨晚金像獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)嘉賓蔡思韻與楊偲泳調(diào)侃坐在臺(tái)下的古天樂：

-“我以為《風(fēng)林火山》是都市傳說呢！”

-“錯(cuò)了，真正的都市傳說是《尋秦記》。”

什么意思？

其實(shí)這兩部大片遲遲未上，所反應(yīng)的現(xiàn)狀是，香港“重工業(yè)”電影不好找投資，它也不好拍，甚至，也不好賣。

比如《焚城》，這也是一部重工業(yè)電影，口碑也不錯(cuò)，但它只拿下了2億票房，安樂江老板自己也說：《焚城》的制作成本“非常高”，壓力很大，很緊張。

所以寄希望于重工業(yè)電影的崛起，不過是一種“不切實(shí)際”的幻想。

而更重要的，我甚至覺得——

這樣的期望，實(shí)則是一種無(wú)視現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。

港片的現(xiàn)實(shí)是什么？

就拿入圍最佳電影的其他幾部來說，《破·地獄》講的是這座城市的情感撫慰，《爸爸》講的是現(xiàn)實(shí)案件，《看我今天怎么說》關(guān)懷的是聾人群體，《從今往后》拍的是同性故事。

他們無(wú)一不在關(guān)注現(xiàn)實(shí)。

而這，才是香港本土電影當(dāng)下的主流。

就像《爸爸》。

它一方面有著香港電影的特色——

改編自2010年發(fā)生在香港荃灣享和街的“弒母殺妹案”，屬于典型的港式“奇情片”。

另一方面又有著現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷——

在故事里，劉青云飾演這個(gè)不幸家庭里的父親。

他要憐憫親生骨肉不幸換上了精神分裂，又要克制對(duì)這個(gè)“仇人”偶然間流露出的憤怒，以及，他還要面對(duì)在妻女離世后無(wú)盡的寂寞與痛苦。

當(dāng)兇案發(fā)生后，他時(shí)不時(shí)出神地望著曾經(jīng)發(fā)生過兇案的家，他還是不能接受，甚至，麻木地生活著。

而更重要的是，它有著一些新的表達(dá)——

劉青云在這個(gè)角色里，常常將角色的感情變化后置。

比如，當(dāng)警察來到他的店鋪，跟他說你家里出事時(shí)，他站起來，甚至置氣地、不敢置信地質(zhì)問警察：“我家里出什么事了？我老婆帶著女兒回家睡覺了，我兒子在玩電腦，我家能出什么事?！?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2025/04/3006/297153459_12_20250430063649596.gif' src="http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif" alt="金像獎(jiǎng)沒人看了！網(wǎng)友吐槽：就這？頒的挺好，下次別頒了">

他以一種不相信態(tài)度，來面對(duì)突然而來的人生巨大悲劇。

當(dāng)他在殯儀館的時(shí)候，向經(jīng)理提出要求——

-我女兒小，又怕黑，習(xí)慣跟媽媽睡

-有沒有可能

-把她們兩個(gè)葬在同一副棺材？

提要求的時(shí)候，摘下了眼鏡，仿佛是在酒店討論為女兒老婆訂房一般。

但，直到他看見老婆與女兒的尸體時(shí)。

他才真的垮了下來。

正是這種反向操作，反而讓爸爸這個(gè)角色身上的復(fù)雜與隱忍，被劉青云駕輕就熟地拿捏了。

像是《爸爸》這樣的小成本港片，不是更能代表“香港電影”？不是更有香港本土文化的質(zhì)？不是更值得鼓勵(lì)？

所以怎么說呢？

正如我在之前的文章里說過，香港的未來在于年輕人，我們需要年輕人能把香港電影這口氣續(xù)上，需要鼓勵(lì)他們的創(chuàng)作。

而不該是抱殘守缺，幻想舊日榮光的再現(xiàn)。

只是可惜。

這次金像獎(jiǎng)再次證明了，對(duì)于香港工業(yè)體系里的大部分人來說，他們還是輕視了那些新的題材，新的力量，而寄希望于一個(gè)幻想中的未來。

這恐怕是最讓人擔(dān)憂的地方。

畢竟，一個(gè)頒獎(jiǎng)禮，所鼓勵(lì)的不該是“過去”，而是“未來”，而新一代的導(dǎo)演，也并非人人都是古天樂，人人都有“天下一”公司。

他們需要更多的機(jī)會(huì)，也更需要行業(yè)的認(rèn)可。

而這，恐怕才是評(píng)獎(jiǎng)的真正價(jià)值吧。