電視劇《借命而生》終于完結(jié)了，所有懸念也都蓋棺定論了，船夫想說的是當初看原著小說有多么大的期望，看完電視劇之后就有多么大的失望，因此船夫?qū)⒎譃閮善谧鲆幌挛覍@部電視劇的一些感受和想法。

各種低級錯誤和邏輯BUG

首先故事的背景是上世紀八九十年代，當時整個國營經(jīng)濟都非常不景氣，公務(wù)員的工資收入也很低，像收音機和自行車都成了有些略微奢侈的消費產(chǎn)品，普通人只有計劃結(jié)婚才會狠狠心拿出攢下的錢去購買這些東西，原著小說中杜湘東便是如此，他是在和劉芬芳相處了將近一年左右的時間才買下了這些東西準備結(jié)婚的，只是一個基層獄警的杜湘東擁有讓老吳很羨慕的收音機也都完全解釋的通了。

可到了電視劇里這個時間順序就被完全顛倒了，工作了三年左右杜湘東很早就買了一個收音機，也擁有了自行車，他是在擁有這些東西之后才去跟劉芬芳相親的，這是什么消費觀，這放在八九十年代是難以想象的事情，存在嚴重的邏輯BUG，如果沒有看過原著小說，很可能就忽略了這些細節(jié)，但這些邏輯BUG積累起來就成問題了。

類似的還有杜湘東同學張向陽的職級問題，作為同期畢業(yè)的警察學校同學，故事發(fā)生時杜湘東剛好工作滿三年，張向陽也如此啊，但他在劇中的職位卻被換成了市局刑警隊隊長，這就有點太夸張了，熟悉基層晉升路線的人都知道刑警隊隊長是一個非常重要的職位，沒有個10年8年的基層經(jīng)歷是很難做到的，甚至10年8年都有點說少了，至少也是30多歲才有可能，很難想象一個剛畢業(yè)三年，也就是20多歲的年輕人能做到市局刑警隊隊長。

而在原著小說中張向陽的戲份其實非常少，在前半段故事中一直都只是和杜湘東電話聯(lián)系，故事發(fā)生時他的職位也僅僅是市局刑警隊中的一個普通警察，我們能理解編劇似乎想要襯托杜湘東大學畢業(yè)后和同學之間的社會地位差距，但這種完全不符合客觀邏輯的改動未免有些太隨意了。

劇中還有一個邏輯問題就是徐文國和姚彬斌的母親崔麗珍的工作問題，在電視劇中的故事發(fā)生時，作為母親的崔麗珍依舊是在第六機械廠工作，她是在姚彬斌被槍斃后才被迫下崗的，而在原著小說中故事發(fā)生時，崔麗珍早就退休了，很多網(wǎng)友或許沒有一下子反應(yīng)過來這其中有什么區(qū)別。

要知道崔麗珍在廠子里是沒有什么權(quán)勢地位的，甚至還有些被排擠，徐文國的父親曾經(jīng)是第六機械廠的職工，所以徐文國能在機械廠工作是子承父業(yè)，同樣的姚彬斌之所以能在第六機械廠工作是頂替的母親崔麗珍的職位。

這也是上世紀七八十年代國家實行的頂替接班政策，子女接替父母的工作崗位，父母要么是提前退休要么是病退，一個蘿卜一個坑，崔麗珍徐文國和姚彬斌一家只有三口人，卻同時是三職工的情況是絕無可能存在的，就算是廠長也做不到，投訴信箱也會塞滿周圍的同事的舉報信。所以船夫真的很難理解編劇為什么在很好的原著情節(jié)中搞微操，憑空設(shè)置邏輯bug。

如果說上面的這些邏輯bug如果不用心看劇的話，還不容易發(fā)現(xiàn)，那么接下來幾個問題就非常低級了，原著小說的發(fā)生地是北京市郊區(qū)的一所看守所，電視劇將其改成了巴中市，這個名字也很符合取景地四川省樂山市，但我們既然將故事發(fā)生地換了，那又為什么在第二集的同學會中老吳要給女兒換中學時提到了朝陽六中！

而在現(xiàn)實生活中，朝陽六中還的確是一所非常不錯的中學，地點是在北京，在北京，在北京，你說編劇你已經(jīng)把故事的發(fā)生地從北京換成了電視劇中的巴中士，為什么在這個細節(jié)中不把朝陽區(qū)給換掉呢？這個細節(jié)錯誤太低級了。

此外還有更讓船夫無力吐槽的是電視劇最后幾集揭露真相的時候，劉廣才用失蠟澆鑄法仿造槍支時竟然將整個槍支做了模型，而不是將槍支拆解成單一部件逐一鑄造模型，這真的是在糊弄觀眾嗎？

要么你就是稍微用點心思把槍支拆解成零部件做這個細節(jié)回溯，要么你就別加這個細節(jié)，加了又是一個存在嚴重邏輯漏洞的細節(jié)，圖什么呢？圖160嗎？類似的邏輯bug其實還有很多，這里船夫就不一一吐槽了。

為什么船夫一個只看了一遍原著小說的人都能一眼看出來的邏輯問題，那么多人的電視劇制作組卻視若無睹呢？

其實有一定工作經(jīng)驗的朋友或多或少能理解，一個盛名之下的大領(lǐng)導，一堆唯唯諾諾的小組員，大領(lǐng)導只是粗略看了下提綱就開始按照自己的想法提指導意見了，而組員們雖然熟知故事邏輯，卻沒有一個人敢頂撞甚至觸怒一言九鼎大領(lǐng)導。盛名有時候真的會成為一種負累甚至是詛咒，以至于皇帝的新衣在小孩子眼中是童話，在成年人眼中卻成了現(xiàn)實。

但即使是這樣，如果導演和編劇忠于原著的核心思想還是能拍出一部不錯作品的事，但可惜的是，就連整篇故事最核心的情節(jié)，導演和編劇都徹底給改掉了。

原著小說的精華被改沒了

整篇小說的所有故事都是圍繞一個人展開的，但這個人不是杜湘東，而是姚彬斌，杜湘東更像是一個客觀視角的見證者或者敘述者，他的能力格局泯然眾人，心路歷程很像一個大時代下的我們每一個普通人。

與杜湘東不同，姚彬斌不論是個人能力，眼光，格局都是時代中的佼佼者，遠超周圍的所有人，尤其是他的哥哥徐文國，雖然他死了，但他的影響一直貫穿了整部故事，并且他的死亡原因也作為伏筆將故事在結(jié)尾時推向了高潮。

在原著故事中，姚彬斌的母親很早就退休了，他也因此頂替了母親在第六機械廠工作，但由于上世紀八九十年代國有企業(yè)的經(jīng)營狀況非常不景氣，因此導致作為退休職工的崔麗珍雖然身患重病，卻無法從廠子里報銷醫(yī)療費，姚彬斌和徐文國便只能在工作之余私下弄了個小作坊，通過接私活的方式賺錢給母親治病，這也是為何原本按照姚彬斌和徐文國的手藝其實能賺不少外快的，但他們的家卻十分的簡陋。

二人通過接私活賺錢給母親治病這件事也是后來姚彬斌和徐文國被迫越獄的直接原因，因為他二人如果長時間待在監(jiān)獄里，母親的醫(yī)療費就沒了著落，很可能會不治身亡，真是孝感動冬天啊，這是一個小小的震撼，不過重頭戲還在后面。

原著故事中一直對姚彬斌和徐文國被捕的原因諱莫如深，表面上看是二人偷盜進口轎車的發(fā)動機，實際上二人做手工作坊接私活兒已經(jīng)賺了很多錢了，完全沒有必要去做這種下三濫的偷盜，這個真實的原因一直到故事的結(jié)尾徐文國才向杜湘東吐露出來。

原來當時姚彬斌感受到了改革開放的時代浪潮，認為伴隨汽車的普及和廣泛應(yīng)用，汽車修理將會有非常廣闊的市場前景，因此便想要自發(fā)的去學習如何修理進口汽車。二人將進口轎車的發(fā)動機拆出來，并非是想要偷盜，而是想要研究內(nèi)部的構(gòu)造，但很不幸的是被廠保衛(wèi)科當做了小偷抓了起來。

其實小說一直沒有描寫當時的抓捕過程，但從側(cè)面一個細節(jié)可以看得出，姚彬斌當時肯定是在發(fā)動機的附近，他右手掌骨的粉碎性骨折是很難通過簡單的棍棒敲擊造成的，與此相反，粉碎性骨折恰好很符合發(fā)動機這種重量很大的鈍器，因為某些意外砸向了手。

也正是因為姚彬斌在醫(yī)護室得知自己的右手已經(jīng)廢掉了，無法從事機械修理相關(guān)的工作，所以在二人計劃越獄的時候，他是有意成全哥哥徐文國，為了讓他能夠順利的逃脫警察的追捕，右手已經(jīng)粉碎性骨折的姚彬斌明明無法正常使用手槍，卻依舊拿走了警察的配槍，目的就是逼迫警察優(yōu)先來追捕自己。

當杜湘東追上了姚彬斌后，姚彬斌非但沒有做出任何反抗，相反卻十分釋懷的轉(zhuǎn)過身，輕輕的放下了手槍束手就擒，因為當他看到杜湘東的那一刻，他就知道了哥哥徐文國大概率可以順利越獄，自己母親的醫(yī)療費也有了著落。

一個格局眼光和能力都遠超同齡人的姚彬斌，原本應(yīng)該有充滿想象的大好前程，卻陰差陽錯導致生命被終結(jié)在了最美好的年華，當船夫讀完整部小說描寫的幾十年大時代的變遷后，回頭看整篇故事，不禁感慨唏噓，如果說肖申克的救贖帶給人的是一種自我救贖的心靈震撼，那么《借命而生》也讓人感受到了大時代下理想的美好與現(xiàn)實的無奈，以及小人物不屈的抗爭。

被魔改的其他人物

下面船夫再聊聊其他人物，原著小說中劉芬芳是在一家雪糕廠工作，而杜湘東所在的看守所除了會制作象棋外，還會加工一些雪糕廠需要的雪糕桿兒，也正是因為業(yè)務(wù)上的往來，看守所的所長和雪糕廠的廠長相識，才介紹了手底下的員工劉芬芳和獄警杜湘國相親認識。

而劉芬芳則出生于四九城大雜院中一個多子女家庭，好幾口人居住在狹小的空間中，結(jié)果這個故事被導演和編劇憑空挪移到了廠花孫永紅身上，而在原著小說中廠花根本就沒出過場，關(guān)于她的描述只有短短兩句話，而正是劉芬芳這樣一個十分復雜的家庭背景，在后續(xù)的過程中讓劉芬芳這個人物變得非常豐滿了起來，結(jié)果這一刀切，讓這個人物雖然拍的很好看，但卻很單薄，根本立不住。

在原著小說中，杜湘東去礦場追捕徐文國的過程中還有一個非常重要的前刑警精英模范，也正是這個人物的辦案能力，這張圖向東深刻的意識到了自己雖然有成為刑警的美好理想，但現(xiàn)實中他的能力其實非常平庸。

這點真的能喚起很多中年人的共鳴，年輕的時候誰都心高氣傲自命不凡，有一些不切實際的理想，但在一次次被現(xiàn)實狠狠的打臉后，才意識到原來自己的能力并不出眾，自己的勇氣和決心也沒有想象的那么大。自己和普羅大眾一樣，都是一個普通的俗人，結(jié)果呢就是因為編劇和導演要將電視劇中的杜湘東塑造成一個精英，硬生生的把這個人物給抹掉了。

大家能意識到這樣的改動直接讓整個故事變味兒了，一個講述大時代下平凡人的故事，說句俗話說就是老百姓自己的故事，結(jié)果成了大時代背景下被屈才的精英的故事。

變味兒的還不止這些，原本船夫還以為在電視劇中導演和編劇強加了槍殺車間主任的戲份兒，是為了圓上姚彬斌被判死刑這個故事線，但當船夫看完整部電視劇后才發(fā)現(xiàn)，我是高估這部電視劇的導演和編劇了，他完全就是借原著小說的框架嫁接上的《肖申克的救贖》和《基督山伯爵》的故事情節(jié)。

《肖申克的救贖》男主人公就是持槍想殺被害人卻沒有真正下手，而在他身后卻另有其人，拿著他的槍殺了被害人，這不就是車間主任被槍殺事件的翻版嗎？

而徐文國和廠花孫永紅之間的糾葛簡直就是《基督山伯爵》的翻版，自己被冤枉入獄女朋友嫁給了自己的情敵，入獄后又越獄，然后隱姓埋名10多年后搖身一變成為富翁返回家鄉(xiāng)，懲治自己的情敵。

真的是太俗套了，跟原著小說的核心精神一點兒關(guān)系都沒有，看完電視劇我都在想我看了個什么，真是看了個寂寞。