鳥蟲篆印的特色首先表現(xiàn)在其篆法上，美術(shù)化、裝飾意味是其重要特征。動(dòng)物紋飾具象化的一類，多以線條的形狀來表現(xiàn)它；動(dòng)物紋飾抽象化的一類，則主要以線條的方向與排疊來表現(xiàn)它，二者手法有所不同。下面我們以時(shí)間為順序，對(duì)鳥蟲篆印的篆法進(jìn)行分析。

戰(zhàn)國(guó)鳥蟲篆印的篆法結(jié)構(gòu)與當(dāng)時(shí)的古璽文字并無二致，其裝飾手法已分出具象、抽象兩類，但都相對(duì)簡(jiǎn)單。

1.具象型

戰(zhàn)國(guó)鳥蟲篆印具象型的裝飾紋飾大體上只有鳥頭形一種，但造型手法各不相同。

“公孫偃”（圖54)、“□生恭”（圖55）是以某個(gè)筆畫作鳥頭狀，.其中眼睛鏤空顯示，非常傳神。這也是后世鳥蟲篆印鳥頭紋飾常用的技法。戰(zhàn)國(guó)鳥蟲篆印的紋飾處理帶有很大的隨意性與突然性。既沒有什么位置上的規(guī)律，也沒有鳥身體等其他交待，表現(xiàn)出初創(chuàng)的原始特征。

還有些鳥頭形裝飾不表現(xiàn)眼睛，只以鳥頭部輪廓來表現(xiàn)，如“肖留”（圖56）、“公孫張”（圖57），前者的形象具象化程度高；后者則只是略有其意，如不仔細(xì)看，就可能忽略其“張”字“長(zhǎng)”部的鳥頭形態(tài)?！皢绦怒t”（圖58）中“喬”字首筆作鳥頭形，“長(zhǎng)山”（圖59)中“長(zhǎng)”下作鳥形。這是古璽中罕見的兩方白文鳥蟲篆古璽。

鳥蟲篆古璽中有個(gè)別作品注意到了對(duì)身體的刻畫。如“長(zhǎng)寞”（圖5)、“長(zhǎng)山”（圖59）、“肖留”（圖56）中就有所表現(xiàn)。這昭示了在鳥蟲篆印的初創(chuàng)期，人們就有將其紋飾盡量刻畫豐滿的欲望。這無疑為后來鳥蟲篆印具象一派開了先河。

2.抽象型

鳥蟲篆古璽的抽象型，是指說不清紋飾具體形象的作品。比如“畋棄”（圖60)、“王陣”（圖61）就屬此類。這些作品中沒有任何動(dòng)物形象紋飾，但其粗筆處理分明在追求一種類于鳥蟲篆印的奇詭別致的藝術(shù)效果，手法也有相似之處，因而我們將其列為鳥蟲篆印給予評(píng)述。像“王陣”的粗筆，或許有其特殊的來源或含義，有待進(jìn)一步考證。從“□張”（圖62）這樣的作品來看，粗筆和鳥蟲篆是有緊密聯(lián)系的。古璽文字的象形余緒較多，但從感覺上我們還是可以分清其趣味傾向。還有一些戰(zhàn)國(guó)璽模核兩可，如“王宜”（圖63)，我們也將之歸為此類。

鳥蟲篆古璽中的抽象一類，未必作者就是追求這種效果。而很可能是刻畫不精，或是有其他原因。但不管怎么說，它開創(chuàng)了鳥蟲篆印章的一個(gè)紋飾類型——雖然它和后世特別是漢印的抽象形紋飾有著很大的差別。

古璽中的鳥蟲篆印，目前所見只有近二十方，彌足珍貴。如果從技法學(xué)習(xí)的角度上看，它們的篆法較為原始，手法簡(jiǎn)單，未必有多少可汲取的東西。但是如果我們從鳥蟲篆印的發(fā)展史中去考察，就不是這樣了。在本書的緒論中，我們談及春秋戰(zhàn)國(guó)鳥蟲篆金文的兩種類型，并指出鳥蟲篆古璽的構(gòu)形充分考慮了璽印的特點(diǎn)，汲取二者之長(zhǎng)，不旁加筆畫，為鳥蟲篆印的篆法確立了千古不易的楷則。它之所以成為楷則，是因?yàn)樗侠?，因而具有長(zhǎng)久的生命力。這區(qū)區(qū)十幾方鳥蟲篆古璽的篆法，已具備了具象、抽象兩種類型，其美術(shù)、裝飾趣味也展現(xiàn)無遺。這都是鳥蟲篆印最重要的特征，至今不變。鳥蟲篆古璽雖是鳥蟲篆印的濫觴，但在篆法上是具有標(biāo)尺意義的。

由于鳥蟲篆文字的高峰期和璽印的繁榮期有一定的時(shí)間差距，鳥蟲篆印初期的發(fā)展較為倉(cāng)促。古璽大量普及時(shí)，鳥蟲篆文字已在其他形式中趨于絕跡；而鳥蟲篆古璽產(chǎn)生不久，又因秦統(tǒng)一六國(guó)，文字、璽印制度的改變而宣告結(jié)束。因此，鳥蟲篆古璽是一個(gè)沒有充分發(fā)展的璽印品種。我們?cè)诟袊@從其身上可以學(xué)到的具體技法不多的同時(shí)，也應(yīng)該從另一個(gè)角度考慮——鳥古篆古璽可開掘的空間有多么寬廣！

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